Всем привет! Вы наткнулись на пост из серии «Забытый шедевр». Здесь я рассказываю о великолепных, но забытых произведениях. И сегодня я расскажу о мультсериале, где геройство измеряется не силой удара, а эмпатией. Таким и является «Космобой» — блестящий, но, увы, малоизвестный мультсериал от создателя «Суперкрошек», который смело деконструирует жанр. Осторожно, спойлеры!

 

Да, я знаю, этот мультсериал вышел всего несколько лет назад. Но его уже можно считать забытым: даже в Америке или странах Европы он не стал особенно популярным, и тем более на просторах СНГ, несмотря на наличие достойного дубляжа.

Начнём с создателя. Крейг Маккрекен родился в Шарлеруа, Пенсильвания. Когда мальчику было 7 лет, его отец умер, и семья переехала в Южную Калифорнию. Он с детства любил комиксы, такие, как «Деннис-мучитель», «Тинтин», и фильмы о супергероях вроде пародийного «Бакару Банзая».

Он создал несколько мультсериалов, включая супергеройский «Суперкрошки», где три девочки борются со злодеями. Но в рамках данной заметки более важным представляется его диснеевский мультсериал «С приветом по планетам». В этом мультсериале уже отражается тема того, что герои помогают, а не обижают. Также главный герой Тут-и-Там старается помочь всем, даже злодеям, поскольку он верит, что им нужна помощь. И сам создатель говорил, что одна из главных тем мультсериала — то, как главный злодей лорд Злыдень с помощью и наставничеством Тут-и-Тама преодолевает свою инфантильность и комплексы.

 

Вообще «С приветом по планетам»должен был длиться три сезона, но управляющие из «Диснея» решили, что и двух сезонов достаточно, поэтому сериал был фактически не завершён, а многие идеи оттуда перекочевали в «Космобоя».

Ещё в 2009 году Крейг Маккрекен нарисовал комикс под названием «Пацан с планеты Земля», где мальчик лет десяти находит в пустыне космические кольца, дающие суперспособности.

 

Маккрекен не думал об экранизации, поскольку в те времена телесети требовали от мультсериалов вертикального сюжета. Одна серия — одна история, никакого развития персонажей, это закон! Считалось, что дети не способны уследить за единым сюжетом целого сезона, или за развитием персонажей. А может, телесети просто хотели тасовать серии, чтобы не заморачиваться с порядком показа. Исключения были редки. Однако позже вышли крайне успешные мультсериалы, которые доказали обратное: «Гравити Фолз», «Вселенная Стивена», «Время приключений» и другие. Поэтому в 2016 году Маккрекен предложил «Диснею» сделать мультсериал по комиксу.

Для производства он собрал команду «С приветом по планетам», которая будет работать и над «Космобоем». Два года разработки, готовый аниматик (раскадровка с озвучкой) для первой серии... И диснеевцы отказались от проекта в пользу «Дома совы». В то время в «Диснее» явно предпочитали проекты, похожие на «Гравити Фолз». К тому же Маккрекен соглашался сделать мультсериал не длиннее тридцати серий, а «Дисней» предпочитает мультсериалы от сорока серий.

 

Сам аниматик «Пацан с планеты Земля» минимально отличался от первой серии мультсериала, но в конце был тизер будущих серий. В нём можно увидеть нереализованные сюжетные линии: за Космо гоняются одноклассники и правительственные агенты с целью отобрать кольца. Вероятно, это было сделано для того, чтобы получить одобрение руководства — «Дисней» любит, когда в сериалах побольше филлеров и поменьше связной сюжетной линии между сериями.

Поэтому в начале 2018 Крейг Маккрекен пошёл и разослал аниматик всем студиям, каким мог. Довольно многие заинтересовались, но самые выгодные условия предложил «Нетфликс», поэтому автор договорился с ними. К тому же они отреагировали крайне быстро: в четверг он показал им аниматик, в среду они уже договорились о создании сезона из десяти серий. Сериал переименовали в «Космобоя», чтобы не путать его с другим проектом «Нетфликса» — «Последние дети на Земле».

Помимо своей команды «С приветом по планетам», включая сценариста Франсиско Ангонеса и музыканта Энди Бина, он также позвал старого друга Роба Рензетти в качестве сценариста, второго режиссёра нескольких серий и исполнительного продюсера. Между прочим, Ангонес был соавтором успешного перезапуска «Утиных историй», так что тоже личность выдающаяся. Также над сюжетом последних двух серий первого сезона трудился Алекс Хирш, создатель «Гравити Фолз».

Сам Крейг Маккрекен работал над сценарием всех серий, от идеи сюжета до прописывания каждой мелочи, и режиссировал весь первый сезон. Во втором и третьем сезоне режиссёрами всех серий были Дэйв Томас и Джастин Николс, кроме 2 серии 2 сезона — там Дэйв Томас был режиссёром в одиночку.

Хотя работа велась и непосредственно в Netflix Animation, анимирован сериал был в Оттаве, на студии Mercury Filmworks. Сериал изначально должен был выйти еще в 2020, но из-за пандемии всем пришлось работать из дома и выпуск перенесли на 2021. Маккрекен доверял команде Mercury Filmworks, и предоставлял им творческую свободу, непосредственно контролируя только раскадровки и дизайн персонажей.

Озвучивать пригласили не самых знаменитых актёров, у каждого было по нескольку маленьких ролей в портфолио. Ну и казалось бы, если даже на главные роли пригласили актёров средней руки, то второстепенных персонажей озвучивают совсем уж безвестные личности? Ну, не совсем. Во-первых, на роль эпизодического злодея Чака взяли того самого Тома Кенни, голос Губки Боба и Снежного короля/Саймона Петрикова. Он, к слову, работал с Маккрекеном давно — озвучивал мэра и рассказчика в «Суперкрошках», несколько персонажей в «Лаборатории Декстера», Эдуардо в «Доме для друзей из мира фантазий» и командующего Гляделкинса в «С приветом по планетам». В общем, личность легендарная и давно сработавшаяся с режиссёром.

А ещё появляются актрисы озвучания главных героинь «Суперкрошек», мультсериала 1998 года от Крейга Маккрекена... Но об этом позже.

И надо отдать должное, студия VSI Moscow сделала потрясающий дубляж для «Нетфликса», я бы сказал, по качеству не уступающий оригинальной озвучке. Несмотря на то, что актёров озвучания было всего семь (пять основных, Лапина Анастасия в роли Фло и Александр Воронов в роли Байкера/Карлоса), они отлично справились. Мне даже кажется, что Кит Фергюсон не так хорошо озвучил Папу Джи, как Евгений Толоконников, поскольку в оригинале персонаж вообще не звучит старым, кроме последней серии. Может, такова была задумка режиссёра, но мне больше нравится именно старое звучание Папы Джи.

Первый сезон «Космобоя» вышел целиком на «Нетфликсе» 2 февраля 2021 года.

 

Как я уже упоминал, Крейг Маккрекен любил комиксы с детства, что видно с первых минут мультсериала. На него также повлиял комиксист Кристоф Блейн. Стиль рисовки отчётливо напоминает старые комиксы с приглушёнными тонами, шероховатыми чёрными контурами и штриховкой. Особенно названия серий, оформленные как страничка старого бледного комикса. Заботливо проработанные задние планы приятны глазу и внушают некоторую приземлённость, реализм, конкретность. Здесь нет абстрактных цветовых пятен, поскольку это не дало бы ощущения, что герои находятся в реальном (или почти реальном) месте.

Анимация здесь хорошая, но не всегда плавная — и это не минус. С подачи Джастина Николса вместо 24 кадров в секунду тут бывает 12 или 8, но это выглядит органично и подчёркивает «комиксовость» рисовки. При этом в анимации никогда не бывает чрезмерной «мультяшности» — никто не превращается в лепёшку и не нарушает законы физики. В иных мультфильмах персонажи могут так делать ради юмора. В «Космобое» такого нет, поскольку это сделало бы повествование заведомо нереальным и сопереживание героям стало бы слабее.

Поговорим о персонажах, тем более, что над ними команда сценаристов постаралась особо.

***

Космо

Самый главный герой первого сезона, что можно понять даже из названия. Ассоциируется с зелёным цветом. Крейг Маккрекен специально вывел его похожим на обычного ребёнка. Он импульсивный, эгоцентричный ребенок лет девяти-десяти, который считает, что всё должно идти так, как он хочет. А хочет он, чтобы всё было как в супергеройских комиксах середины прошлого века, поскольку он очень их любит и всё время представляет себя супергероем, спасающим планету.

Но почему он таков? Когда Космо было пять лет, его родители погибли в автокатастрофе. Он с головой ушёл в супергеройские комиксы и решил, что должен быть героем и всех защищать, чтобы не допустить ещё одной потери близкого человека. Но кто воспримет всерьёз ребенка, который хочет стать Суперменом? И он отчаянно жаждет внимания и признания. Впрочем, Космо довольно харизматичный малый.

И вот оно свершилось. Он нашёл настоящие космические камни, которые дают суперсилу, и берёт себе камень полёта...

В русском дубляже озвучивает Степан Студилов.

***

Джо

Подросток лет шестнадцати-семнадцати, главный герой второго сезона. Ассоциируется с фиолетовым цветом. Девушка максимально разумная, практичная и уравновешенная, но не любит рутину. Она хочет посмотреть мир, разнообразить свою жизнь, а вместо этого должна помогать своей маме Фло в семейном кафе «Оазис у Мо», в котором буквально три-четыре посетителя каждый день — причём все знакомые лица.

Она любит тусоваться с Космо, поскольку тот хоть как-то оживляет повседневность своей неуёмной энергией. И когда он собирает команду Местных героев, то рациональная Джо постепенно становится лидером группы. Космо просто не подходит на роль лидера из-занезрелости, Розе вовсе четыре года, Папа Джи часто витает в облаках, а Сэндвич с тунцом... Ну, это кот! Однако во втором сезоне оказывается, что руководить командой не так-то просто, а чужие советы только делают ситуацию хуже.

Озвучивает Варвара Чабан.

***

Роза

Маленькая девочка, дочка мексиканцев (или испанцев?). Ассоциируется с синим цветом. Ей четыре года, но она не любит, когда её называют маленькой. А Космо часто пренебрежительно относился к ней из-за возраста, так что её можно понять. Именно она получает камень увеличения и может увеличиваться во много раз. Себя она при этом называет «Нинья гигантика» — гигантская девочка (исп.). Она довольно смышлёная для своих лет, но всё-таки иногда упрямится и капризничает.

Озвучивает Мелисса Толоконникова.

***

Папа Джи

Единственный живой родственник Космо — это старенький дедушка, который живёт на местной свалке. Ассоциируется с оранжевым цветом. Крайне добрый и позитивный весельчак, который всегда готов прийти на помощь. Работает местным жестянщиком, собирает из мусора всякие полезные вещи, помогает чинить и строить что-то у местных (например, в кафе). Папа Джи очень любит Космо и заботится о нём, но иногда его нежелание ранить чувства мальчика ведёт к неприятным последствиям. Всегда выступает за мирное и спокойное решение проблем. Он учит Космо, что «зло — это просто крик о помощи раненого сердца», и что не нужно чрезмерно паниковать и раздражаться — «не кипиши, а подыши». Ему достаётся камень, с помощью которого он создаёт своих клонов.

Озвучивает Евгений Толоконников.

***

Сэндвич с тунцом

Питомец Космо, по совместительству кот, который гуляет сам по себе. Ассоциируется с чёрно-красным цветом. Когда он был котёнком, Космо нашёл его и накормил сэндвичем с тунцом. Он очень любит Космо, и готов ради него на всё. По иронии, ему достаётся камень предсказания, и он может видеть будущее. Он пытается предупредить Космо в меру своих сил, но камень даёт возможность предсказывать будущее, а не разговаривать. Впрочем, в конце 1 сезона он получает межпланетный переводчик. Когда начинает разговаривать, то оказывается, что он довольно болтлив, но умеет остановиться. Довольно логично рассуждает. По человеческим меркам ему 30-40 лет.

Озвучивает Евгений Хазов.

Заметьте, что основные архетипы перетекли из «С приветом по планетам». Зелёный — эгоистичный ребенок, синий — грубая сила, оранжевый — позитивный добряк, красно-чёрный (пополам с фиолетовым) — голос разума. Также можно заметить, что шляпа Папы Джи очень напоминает шляпу Тут-и-Тама. Он и внешне, и характером походит на Тут-и-Тама, поскольку «Космобой» вырос из отмененного третьего сезона «С приветом по планетам».

Все их сверхсилы также связаны с характерами: Космо, как энергичному пацану, даётся полёт (хотя на самом деле это телекинез). Джо надо везде успеть, поэтому у неё телепортация. Роза хочет поскорее вырасти, поэтому она может стать большой. Папа Джи хочет выполнять много дел одновременно, поэтому у него камень клонирования. А Сэндвич с тунцом... Ну, он хочет оберегать хозяина, поэтому у него предсказание. К тому же часто животные могут чувствовать то, чего люди не чувствуют —«предсказывать» землетрясения по микротолчкам и так далее.

При этом все герои представляют собой деконструкцию клише из произведений о супергероях. Нет клише «незрелый лидер и сверхкомпетентный помощник»; если Джо лучше Космо в качестве лидера, то она и станет лидером, хоть Космо и нашёл камни первым. Космо может заражать всех своей уверенностью в победу, вот пусть и поднимает боевой дух, но не более. Всё довольно приземлённо. Нет «глупого силача» — Роза не глупая, просто ей четыре года. Весельчак и душа команды Папа Джи имеет свою тёмную сторону, когда обманывает Космо, чтобы тому стало лучше.

Неидеальность делает всех персонажей человечными, ведь неинтересно смотреть за однобокими позитивными героями. Особенно Космо — Маккрекен сделал его эгоцентричным, импульсивным и неуверенным в себе, поскольку многие десятилетние дети таковы. Во многих мультфильмах дети идеальны и хороши во всём. А создатель хотел показать, что даже если у тебя много недостатков, ты всё ещё достоин своей истории.

Сюжет начинается довольно стандартно. Космо находит космические камни, которые дают суперсилы. Он делает из них кольца, потому что это круто выглядит. Поскольку он читал много комиксов, то он хочет сделать всё, как в комиксах — собрать команду супергероев и победить злых инопланетян. Однако всё оказывается не так просто, потому что когда прилетают инопланетяне, то он со своими друзьями явно не готов...

В начале сезона Космо представляет себе супергеройство как стереотипное набивание морд инопланетянам-захватчикам. Он не уверен в себе, импульсивен, и хочет выглядеть крутым героем. Однако по ходу сезона он развивается, начинает больше доверять другим, и понимает мудрость Папы Джи — «Герои не обижают, а спасают». Он осознаёт, что главное в геройстве — это помощь другим, а не крутой вид и пафосные словечки. И в конце сезона Космо полностью принимает мысль Папы Джи «зло — это просто крик о помощи раненого сердца».

Но ему в его развитии противодействует инопланетянин Чак, который всё время говорит, что Космо неудачник. По сути, Чак олицетворяет тот противный голосок, который есть у многих в голове, шепчущий: «ты не справишься, ты неудачник, ты никто». Именно эта черта Космо побуждает его совершать самые импульсивные и плохие поступки. Когда Чак переходит на сторону Космо, это означает, что самокритика Космо более не будет разрушительной силой, причиняющей вред самому мальчику.

Правительственный отдел по борьбе с инопланетянами возглавляет байкер в чёрном. Это, по сути, всё тот же Космо, только хуже — неуверенный в себе, ищущий признания и уважения инфантил, который хочет «быть героем», то есть набивать морды всем, кто ему не нравится. Он строит из себя крутого героя, но чуть что идёт не по плану — сразу выходит из себя. Это Космо, который вместо развития своих добродетелей зациклился на своём комплексе неполноценности, стереотипном геройстве и борьбе с инопланетянами, вплоть до ненависти к инопланетянам вообще. Байкер в чёрном знает, что Пятёрка инопланетян, с которыми он сражался, не хотели зла, но ему всё равно. И между прочим, именно он ответственен за тех демонических псов, которые угрожали жизни Космо и его друзей. В конце концов Космо побеждает его, и тем самым побеждает свои худшие черты.

Также через весь сезон проходит линия «Реальная жизнь — это не комиксы». И действительно, овладеть суперсилами сложно, а врагов много и они все могущественны. Герои часто побеждают только благодаря удаче. Хотя герои иногда апеллируют к комиксам, но ближе к концу Космо даже разочаровывается в комиксах и сжигает часть из них на костре. Да, выдумка иногда помогает, но всё-таки выдумка оторвана от реальности. Когда ситуация из выдумки происходит в реальности — герои в костюмах пафосно избивают инопланетян — то получается просто мерзко.

Эта сюжетная линия органично вплетает в себя многочисленные отсылки к комиксам и фильмам о супергероях: не так уж легко хорошо исполнить отсылку на какое-то произведение, если она не на заднем плане. Персонажи отсылаются на супергероику не только потому что сценаристу так хочется, а еще потому что это часть сюжета и персонажей. Скажем, сначала показывают, что Космо любит комиксы. Потом он объясняет, что в комиксах злодей называет своё имя и мотивацию. А потом мы видим деконструкцию, когда злодей действует не так, как ждал Космо. Тут не надо быть знатоком комиксов, чтобы понять отсылку. Более того, Чак с помощью комиксов и клише из них раздувает неуверенность Космо.

Первый сезон, как по мне, наиболее органичен и выверен. Все герои важны для повествования, цвета соответствуют архетипам персонажей, каждый камень задействован в уникальной манере, соответствующей его владельцу. В последующих сезонах всё будет не так гладко, хотя общее качество останется на том же уровне.

В конце первого сезона целое кафе переместили в космос. Инопланетянка королева Шань сказала, что для того, чтобы победить некого Эродиуса-уничтожителя-миров, они должны собрать все тринадцать суперкамней. Что же они будут делать?.. Жить как обычно! Да, меню пришлось немного изменить под инопланетные вкусы и поставщиков, но они просто живут, Космо доставляет еду, Джо всё так же работает официанткой, а её мама Фло заведует кафе. Вот только Фантос-загребатель уже положил глаз на суперкамни...

Во втором сезоне протагонистом становится Джо. Несмотря на то, что лидер-то она не самый плохой, она считает, что не готова. Её неуверенность, свалившаяся ответственность вместе с более серьёзными противниками побуждают её обратиться к королеве Шань. У королевы Шань довольно специфические, вредные советы: — «надо рисковать, даже если на кону жизнь твоей семьи и друзей», «отдавай приказы и никого не слушай», «плюнь вообще на всё, главное — цель». Точнее, вначале она формулирует их расплывчато, но с течением сезона Шань толкает Джо на всё более аморальные и идиотские поступки. Джо советы этого Г. Остера воспринимает всерьёз, и практика показывает, что лидерство в стиле «я начальник, ты дурак» ведёт к краху всего предприятия. Она рассорилась с друзьями, обидела маму, и всё ради того, чтобы "профессиональная воительница" Крош её предала, а злодей завладел всеми камнями.

Но почему она действительно идёт на поводу у королевы Шань? Нет, Джо не глупая, просто советы инопланетянки противоположны советам её мамы Фло. А мама воплощает для Джо всё то, что она не любит — рутину, работу в маленьком местечке. В начале Джо груба как с клиентами, так и с мамой, и тоже применяет логику «раз всё закончилось хорошо, то риск или небрежность оправданы», как в случае с инопланетянином, у которого от небрежно записанного заказа началась аллергия. Именно поэтому ей близки советы королевы Шань.

Только потом Джо осознаёт, что бабушкин рецепт, который всё время повторяет мама — не набор сентиментальностей, а действительный совет о том, как надо обходиться с людьми. Как с клиентами, так и с близкими. Чашка сострадания, чайная ложка нежности, унция понимания, смешать с заботой и добротой. Хороший лидер и герой заботится о других, что и хотела донести ей мама. Ведь героем в сияющих доспехах и красивой позе бываешь секунду, а порядочным человеком надо быть всю жизнь.

Да, рутина ей не нравится. Но Фло ведь не специально, да и вообще мама очень много делает для своей дочки и всех посетителей, что подтверждают почти все инопланетяне. Посетители кафе «Оазис у Мо» готовы буквально сражаться за Фло, поскольку та была к ним добра и чутка. Именно в этот момент Джо осознаёт, как много мама значит для неё и для всех.

В качестве главного противника героев (потому что Эродиус им не противостоит, это планета) выступает Фантос-загребатель. Он выглядит как Танос, который в своём парадном костюме косплеит Галактуса. Это своего рода тоже анти-Космо, искажающий черты его характера в худшую сторону, как и байкер в чёрном. Если байкер в чёрном концентрировался на желании «выглядеть героем», то Фантос — фанат Эродиуса, собирает товары с изображением Эродиуса, фигурки персонажей, которых Эродиус победил... Ну, вы понимаете, как фанат комиксов или мультфильмов. Ему и камни нужны только в качестве коллекции, поскольку они связаны с Эродиусом. Он незрелый, трусливый, во всём полагается на маму, и у него совершенно нет эмпатии. В общем, это Космо, который полностью ушёл в фанатство комиксов и начал болеть за злодеев. Несмотря на свою инфантильность, он представляет серьёзную угрозу для команды героев, несколько раз захватывая все камни.

Мне кажется, второй сезон выдался чуть слабее предыдущего, поскольку далеко не все камни и их носители были сюжетно важны. Да и сами суперспособности у камней выглядят довольно странно. Восемь камней, которые нашли в этом сезоне, уже не такие интересные, как первые. Отращивание дополнительной пары рук, невидимость, растягивание, суперскорость, огненное и ледяное дыхание, обезболивание (с наращиванием силы за поглощённую боль) и превращение в слизь? Ну-у-у, звучит не особо интересно. При этом их раздали всем остальным посетителям и работникам «Оазиса у Мо» — второстепенным персонажам и работникам кухни, у которых довольно слабо прописан характер. Да и вообще сезон концентрируется на троице Фло — Джо — Космо, а все остальные персонажи проявляют себя куда меньше.

В этом сезоне появляется отсылка на «Суперкрошек». Итак, в «Космобое» появляются три агента, поимённо: брюнетка — Зелёная, рыжая — Розовая, блондинка — Синяя. И работают они в организации под названием PPG (Powerpuff Girls). Точно так же, как в «Суперкрошках». При этом их в оригинале ещё озвучивают те же актрисы, что озвучивали самих героинь «Суперкрошек» в сериале 1998 года. У них даже причёски похожи!

А также Крош — это камео Сильвии из «С приветом по планетам». Обеих озвучивает Эйприл Уинчелл, обе любят подраться и у обеих рыжие волосы. А ещё у Крош изначально был синий камень обезболивания. Только Крош — мелочная, жестокая и жаждет славы, в то время как Сильвия готова помогать окружающим, пусть и не всегда показывает это.

Перейдём к третьему сезону. Группа защиты планеты вместе с Местными героями прилетают в суперкрутую штаб-квартиру. Они должны собирать камни, которые разбросаны по всей Земле после уничтожения Эродиуса. Местные герои переименовываются в Героев Земли, робот-помощник докладывает им об опасностях, им дают классные костюмы и летающий говорящий автомобиль. Они с лёгкостью побеждают своих противников. Герои Земли прославлены на весь мир, про них снимается кино, им строят огромного робота, которым они будут управлять. А ещё возвращается старый злодей — байкер в чёрном, и будет битва огромных роботов! Вам не кажется, что это слишком уж абсурдно, как будто мы читаем комиксы или смотрим типичный детский мультсериал? Неужели сценаристы обленились? Или же...

Главный герой третьего сезона — Папа Джи. Он хочет, чтобы Космо был счастлив, и для этого идёт на хитрости, что было заметно ещё в первом сезоне. Он не хочет раскрывать правду, когда все герои попали в мир иллюзий, поскольку думает, что для Космо правда будет слишком тяжела. Но Космо вырос за два сезона как личность, и когда он понимает, что мир не настоящий, то сразу отказывается от всего этого. Да, здесь он может встретить родителей, но встреча с фальшивыми родителями ничего не стоит.

Папа Джи говорит Космо, что всегда будет с ним. У Папы Джи ведь есть четырнадцатый камень, который исцеляет. Однако этот камень приходится отдать Эродиусу, дабы спасти Землю. По сути, Папа Джи здесь перестаёт обманывать Космо, перестаёт вселять ложную убеждённость в своём бессмертии. Надо признать, что все мы смертны и не можем быть с близкими вечно. Он больше не скрывает ничего от Космо. Папа Джи не только принимает свою смертность, но и демонстрирует, что иногда надо идти на жертвы, чтобы исправить ситуацию. Невосполнимые, но необходимые жертвы. Дед, впрочем, не умирает, но значительно слабеет и начинает передвигаться в инвалидной коляске.

В какой-то степени это применимо ко всем героям, ведь абсолютно все суперкамни утратили силу в финале. Все что-то потеряли ради движения вперёд. Пусть прошлое и было славным, но его уже нет, и с этим надо смириться.

Главный антагонист третьего сезона теперь Эродиус. Планета, уничтожающая другие планеты, которую герои так хотели победить с начала второго сезона. Но Папа Джи всегда говорил, что «Зло — это просто крик о помощи раненого сердца». И тут эта мудрость тоже применима. Видите ли, некогда Эродиус был исцеляющей планетой, но он был разрушен камнем. Последний исцеляющий кусочек улетел на планету Земля, где лет сто назад его подобрал маленький Папа Джи. И с тех пор Эродиус бродил по космосу и поглощал планеты, пытаясь восполнить утрату. И когда Папа Джи отдаёт этот камень, то Эродиус исцеляется и больше не угрожает Земле.

Также в третьем сезоне есть небольшая линия Космо: в мире иллюзий исполняются все его мечты, он становится таким же супергероем, какие были в комиксах и мультфильмах, и он даже встречает родителей! Но он всё это отвергает, когда узнаёт, что находится в мире фантазий. Если бы это был Космо из начала первого сезона, он не расстался бы так легко с фантазией. Но мальчик вырос как личность, и понимает, что выдумка ничего не стоит. Можно всю жизнь провести в фантазиях, но побеждать в выдуманном мире не стоит ни гроша, в отличие от реальности. И даже смерть родителей надо принять, чтобы двигаться дальше. Как в первом сезоне идеи байкера в чёрном были неправильны, так и этот весь мир неправилен. Путь Космо к принятию потери завершился.

А в конце сезона именно Космо побуждает всех не молчать об инопланетянах. Мир должен знать правду, хоть правительство и пытается скрыть существование инопланетной жизни. И Фло ставит антенну на крышу кафе, дабы инопланетяне вновь к ним прилетели. Пусть приключения и закончились, но не надо их забывать. И тем более не надо забывать о друзьях, которых обрели на своём пути.

Этот сезон, как по мне, лучший из трёх. Он идеально доносит мысль, лаконичен, даёт зрителям действительно неожиданный, но логичный сюжетный поворот и завершает линии всех героев. Шесть серий выдают кучу эмоций. Впрочем, многие герои здесь вновь слабо раскрываются, как и во втором сезоне.

Самое начало сезона отсылает нас прямо к старым мультсериалам и комиксам. Появляются все клише, какие можно вспомнить: злодеи недели (абсолютно случайный человек стал злодеем и его за 10 минут победили), суперкостюмы, супер-автомобиль, съёмки фильма про героев, абсолютно нелогичные и случайные приключения в разных местах, битва гигантских роботов, смерть друга (которого видели 2 минуты на экране), возвращение старых злодеев...

К слову, один из актёров, который хочет сыграть Космо в экранизации, очень похож на главного героя Мака из мультсериала «Дом для друзей из мира фантазий», который тоже делал Крейг Маккрекен. А говорящий автомобиль — это явная отсылка к сериалу «Рыцарь дорог» 1982 года.

В конце сезона Космо рисует комиксы и рассылает их в издательства, которые отвечают отказом. Это автобиографично: Крейг Маккрекен так же в детстве рисовал комиксы и не понимал, почему их не публикуют. Также это в какой-то степени относится к комиксу 2009 года «Пацан с планеты Земля», который Маккрекен не мог экранизировать из-за политики телеканалов.

Поговорим о сериале в целом. Каждый сезон выстроен как фильм, разбитый на главы. Каждая серия двигает общий сюжет, в центре почти каждой серии стоит главный персонаж сезона, будь то Космо, Джо или Папа Джи. Это делает сериал лаконичным и быстрым, а также лёгким для восприятия, его можно посмотреть залпом. Однако по тем же причинам страдает раскрытие персонажей, особенно во втором и третьем сезоне. К слову, были также выпущены пять короткометражек по две минуты, раскрывающие каждого героя первого сезона. Было бы неплохо, если бы такие короткометражки сделали и для последующих сезонов.

Зачастую глупости и нелепости в мультфильмах или в супергеройских комиксах списывают на условность жанра. Проще говоря, мультфильм или комикс для детей, а дети тупые, поэтому над логикой и мотивацией работать не надо. Крейг Маккрекен возражает против такого подхода, поэтому у каждого персонажа есть своя раскрытая мотивация действий, а у каждого действия своя определённая логика, зачастую разбивающая клише.

Горожане узнали, что у детей суперсилы? Они тут же пытаются им запретить их использовать, и только угроза вторжения инопланетян заставляет горожан смириться. И при этом горожане узнают про суперсилы вопреки желанию героев, поскольку скрыть это невозможно. А почему до этого никто не знает, что инопланетяне вторглись? Так действие происходит в пустыне Нью-Мексико или Аризоны, там почти никого нет. Герой узнаёт, что его подруга их предала? Он не только сильно расстраивается, но и злится на неё даже много часов спустя.

У каждого действия есть свои последствия, и зачастую они довольно очевидны, только в других мультфильмах почему-то их не показывают. Героиня решила, что можно довериться тому, которого она знает второй день? Этот ненадёжный товарищ её предаёт. Инопланетянин прилетел на Землю и снял скафандр? Он умер, потому что не может дышать земным воздухом. У нас тут туша огромного инопланетянина? Десяток клонов будут до ночи убирать эту тушку, это не так-то просто.

Сериал также пару раз за сезон напоминает, что Космо — сирота, что очень сильно на него повлияло. Мальчик любит Папу Джи, но тот не заменит родителей, что часто упускается в произведениях с сиротами. В общем, создатели старались избегать навязших клише.

Здесь происходит классическая идея построения конфликта. Герой чего-то хочет, но когда достигает своей цели, то уже разочаровывается в ней. Космо хотел быть пафосным героем и бить инопланетян, но увидел, как это делает байкер в чёрном, и разочаровался во всём этом. Джо хотела быть крутым лидером, которого все слушаются, но это обернулось катастрофой и обидой близких. Папа Джи хотел, чтобы Космо был счастлив посредством иллюзий и обмана, но понял, что так нельзя. Ведь суть «Космобоя» не в супергероях. Этот мультсериал рассказывает об обычных людях, которые преодолевают препятствия и растут над собой. Именно эта идея положена в основу каждого сезона.

Через все сезоны красной нитью проходят две важные мысли.

Первая — сила через эмпатию. В первом сезоне Космо переосмысливает супергеройство, когда осознаёт, что герои в первую очередь помогают другим, а не ищут противников. Во втором сезоне Джо осознаёт, что жестокое и холодное лидерство разрушительно, а бабушкин рецепт доброты помогает обрести друзей и союзников. А в третьем сезоне Эродиуса побеждают самопожертвованием и возвращением утраченного, что окончательно закрепляет идею Папы Джи: «Зло — это просто крик о помощи раненого сердца».

Вторая мысль заключается в том, что для взросления требуется отказаться от эскапизма, принять реальность. В первом сезоне фантазии Космо разбились о жестокую реальность, и мальчик разочаровался в комиксах. Во втором сезоне олицетворением фаната комиксов стал Фантос, который так и не повзрослел, сохранив вечную любовь к комиксам и слепое поклонение кумирам. А в третьем сезоне иллюзии Космо окончательно разбиваются, когда он признаёт, что он больше никогда не увидит родителей.

Музыка здесь очень хороша. Весь саундтрек сериала представляет собой гаражный рок, несколько напоминающий группы 70-х, лёгкий и приятный. А главная тема сериала — это и главная тема Космо, шумная и несколько назойливая, как и он сам.

«Космобой» — это просто замечательный мультсериал, я бы даже сказал, что это лучший мультсериал Крейга Маккрекена, сочетающий в себе супергероику и инопланетян, даже вносящий толику напряжённой драмы. Он ориентирован как на детей, так и на взрослых. Детям будут интересны весёлые приключения и приятные персонажи, при этом из этих самых приключений напрямую выводятся полезные наставления. Взрослые же увидят интересную подачу сюжета, игру с ожиданиями и прекрасный юмор, коим сериал изобилует. Буффонада, великолепные остроты и даже немного чёрного юмора дадут зрителю посмеяться от души.

Да, в мультсериале есть и изъяны, и иногда он слишком прямо доносит свою мораль. Но из-за увлекательной истории зритель не замечает сюжетных дыр, а посыл должен быть понятен и детям. В общем, лучше посмотреть, чем пройти мимо.

Песня "Приключения в США", отрывок. Мобильная версия Reels, Shorts. 27 секунд. Музыкальное приложение к истории "Василий Пак на президентских гонках!". Константин Оборотов.

Приключения робота Васи Пака во время его борьбы на президентских выборах в США.

Василий быстро нашёл друзей по нашему проекту
Вместе с Морфи и Трини создал он новую секту
Но мы лучше назовём эту секту словом "команда".
Пусть в команде всего трое игроков, да и ладно...

...

Первоисточники: 

Отрывок из песни "Приключения в США" 
Мобильная версия Reels, Shorts.
https://wpvi.ru/pages/song/019/mob/
(бесплатно, без регистрации, без СМС)

Песня 019. Песня "Приключения в США". Константин Оборотов. Музыкальное приложение к истории "Василий Пак на президентских гонках!". Версия полная, широкоформатная.
https://wpvi.ru/pages/song/019/

История 00002.005. "Василий Пак на президентских гонках!"
https://wpvi.ru/pages/story/00002/005/

"Внедряем робота президентом США 2024" текст (50 страниц) и аудио (1 час 32 мин).
https://wpvi.ru/pages/ads/litres/ebook/70458904/

===

Сегодня зашел на Пипмай после некоторого перерыва, был приятно удивлен уведомлением (и постом) со статистикой. Прошу прощения за задержку в серии постов, продолжаем разбираться в эволюции экономики с места, где остановились. @XeniaAllwords, спасибо за статистику и мотивацию (упоминание) в посте!

Технологические изменения оказывают фундаментальное влияние на динамику специализации, преобразуя существующие отрасли и создавая новые экономические возможности. Исторически каждый этап технологического прогресса сопровождался значительными сдвигами в характере и масштабах специализации. Промышленная революция заложила основы для массового производства, что позволило странам с развитой инфраструктурой и доступом к углю и стали занять лидирующие позиции в производственной цепочке. Паровые машины, металлургия и механизация изменили подход к разделению труда, заставив общества переходить от локального ремесленного производства к централизованным фабрикам, где труд разделялся на множество специализированных операций. Это привело к росту конкурентоспособности стран, которые смогли внедрить новые технологии быстрее других.

С развитием электричества и химической промышленности в конце XIX и начале XX века акценты в специализации сместились в сторону высокотехнологичных отраслей, таких как автомобилестроение, электротехника и нефтехимия. Прорывы в научных исследованиях и появление массового образования позволили странам с высоким уровнем человеческого капитала сосредоточиться на инновационных технологиях. Например, Германия стала центром химической промышленности, а США - лидером в производстве автомобилей. Новые технологии требовали не только создания специализированного оборудования, но и подготовки профессиональных кадров, что способствовало укреплению образовательных систем и исследовательской базы.

Во второй половине XX века цифровая революция изменила не только структуру экономики, но и географию специализации. Компьютеризация, автоматизация и развитие информационных технологий сделали возможным создание глобальных цепочек добавленной стоимости. Производство стало распределяться по регионам с учётом их сравнительных преимуществ: страны с низкими издержками труда занимались сборкой электроники, тогда как научные исследования сосредотачивались в более развитых экономиках. Этот процесс ярко проявился в успехе стран Восточной Азии, таких как Южная Корея, Тайвань и Китай, которые стали центрами электронной промышленности благодаря сочетанию дешёвой рабочей силы, государственного планирования и активного внедрения технологий.

Современный этап технологических изменений характеризуется бурным развитием искусственного интеллекта, автоматизации и зелёных технологий, что снова изменяет динамику специализации. В условиях глобализации и цифровизации появляется новая категория специализированных экономик, которые ориентируются на высокоинтеллектуальные услуги, такие как разработка программного обеспечения, обработка данных и консалтинг. Такие страны, как Ирландия и Эстония, делают ставку на развитие IT-сектора, предоставляя благоприятные условия для стартапов и международных корпораций. Одновременно переход к экологически устойчивому развитию стимулирует рост специализации в производстве возобновляемых источников энергии, батарей для электромобилей и технологий переработки отходов.

Влияние технологических изменений на специализацию проявляется и в ускорении структурных изменений в экономике. Традиционные отрасли, такие как угледобыча или текстильное производство, теряют свою значимость, уступая место новым секторам. Это создаёт как возможности для экономического роста, так и вызовы для стран, зависящих от устаревших технологий. Успех в условиях стремительного технологического прогресса требует гибкости и способности адаптироваться к изменениям, включая развитие человеческого капитала, инвестиции в научные исследования и создание инновационной инфраструктуры. Технологии продолжают оставаться мощным двигателем, который формирует новые формы специализации, укрепляя роль знаний и инноваций как главных ресурсов XXI века.

Недавно я задался вопросом, какой американский штат дал своей стране больше всего президентов. Получилась вот такая инфографика с экскурсом в историю, на которой можно наглядно увидеть родные штаты всех президентов США.

Картинка в большом размере

По факту первое место можно отдать Вирджинии - из неё вышло аж 8 будущих президентов. Но по сути первенство за Огайо, так как на момент рождения выходцев из Вирджинии и/или их президентства, Вирджиния была немного в других границах и официально называлась колонией, а не штатом. Впрочем, то же самое можно сказать про Массачусетс во времена второго президента США и Южную Каролину.

Что касаемо модного в Америке разделения на демократов и республиканцев, то среди президентов было 19 республиканцев (один из них избирался дважды с перерывом) и 16 демократов (один из них так же дважды с перерывом становился президентом).

В общем, как видим рулят Америкой в основном северо-восточные штаты :)

Международная торговля играет ключевую роль в углублении экономической специализации, создавая условия для более эффективного распределения ресурсов и концентрации на тех отраслях, где страны обладают сравнительными преимуществами. Этот процесс начался ещё в древности, когда торговые пути, такие как Великий шёлковый путь и морские маршруты Средиземноморья, связали разные регионы, позволяя обмениваться уникальными товарами, которые невозможно было произвести локально. Например, специи из Юго-Восточной Азии, шёлк из Китая и металлургическая продукция из Европы стали основой ранней глобальной специализации, где каждая территория использовала свои уникальные природные или технологические возможности.

С развитием колониализма международная торговля усилила неравномерное распределение специализации. Метрополии концентрировались на промышленном производстве и инновациях, в то время как колонии поставляли сырьё и сельскохозяйственную продукцию. Эта система, хотя и способствовала интеграции глобальной экономики, закрепляла зависимость колоний от импорта промышленных товаров и технологий. Например, Индия в эпоху Британской империи была ориентирована на выращивание хлопка, но производство текстиля оставалось монополией британских фабрик. Такой дисбаланс в специализации сохранялся до середины XX века, пока страны, освободившиеся от колониального гнёта, не начали развивать собственные индустриальные базы.

В эпоху индустриализации международная торговля стимулировала более глубокую отраслевую специализацию. Экспортно-ориентированные страны, такие как Великобритания или Германия, сосредотачивались на производстве машин, текстиля или химической продукции, а ресурсо-ориентированные экономики, такие как Россия или Бразилия, занимались добычей угля, железной руды и сельским хозяйством. Углубление специализации происходило благодаря снижению транспортных издержек, что сделало возможным экспорт на большие расстояния. Страны, которые эффективно использовали свои преимущества, такие как дешёвая рабочая сила, природные ресурсы или доступ к новым технологиям, укрепили свои позиции в международной экономике.

В XX веке глобализация вывела процесс специализации на новый уровень. Международные корпорации начали создавать сложные цепочки добавленной стоимости, распределяя производство между странами в зависимости от их специализации. Например, разработка новых технологий сосредоточилась в США и Японии, массовое производство электроники - в Китае, а добыча редкоземельных металлов, необходимых для высокотехнологичных устройств, - в Африке и Южной Америке. Такая модель привела к повышению эффективности мировой экономики, но также создала новые вызовы, связанные с зависимостью от отдельных поставщиков. Примером может служить кризис в автомобильной промышленности, вызванный дефицитом полупроводников в 2020-х годах, когда перебои в поставках одного компонента оказали влияние на всю цепочку производства.

В современной экономике роль международной торговли в углублении специализации сохраняется, но трансформируется под влиянием цифровизации и экологических вызовов. Развитие технологий позволяет странам, ранее не имевшим доступа к глобальным рынкам, интегрироваться в мировую экономику. Это особенно заметно в секторе услуг, где удалённая работа и аутсорсинг стали нормой. Например, Индия стала мировым лидером в области IT-услуг благодаря сочетанию квалифицированной рабочей силы и низких издержек. Однако экологические проблемы и переход к устойчивому развитию требуют пересмотра традиционной модели специализации. Многие страны стремятся снизить свою зависимость от импорта, развивая локальное производство критически важных товаров, таких как медицинское оборудование или электроэнергия из возобновляемых источников.

Международная торговля остаётся движущей силой специализации, способствуя более глубокому разделению труда и увеличению производительности, однако её успешность зависит от способности стран адаптироваться к меняющимся условиям и снижать риски, связанные с глобальной взаимозависимостью.

Формирование отраслевой специализации проходило через несколько ключевых исторических этапов, каждый из которых определялся уровнем технологического развития, ресурсными возможностями и социально-экономическими структурами. В древних обществах специализация носила локальный характер и основывалась на естественных условиях. Например, в районах с плодородной почвой активно развивалось сельское хозяйство, тогда как в горных или лесистых местностях преобладала охота, рыболовство и добыча полезных ископаемых. Развитие ремёсел и торговли стало следующей ступенью, где специализированные группы людей начали сосредотачиваться на изготовлении инструментов, тканей и украшений, что привело к возникновению первых профессиональных сообществ. Это было особенно заметно в древних цивилизациях Месопотамии, Египта и Китая, где урбанизация способствовала созданию классов мастеров-ремесленников.

С переходом к феодальному строю специализация приобрела более сложный характер, поскольку сельскохозяйственное производство стало основой экономики, а ремесло и торговля сосредотачивались в городах. Здесь зарождались гильдии, которые регулировали производство и качество товаров. В то же время обмен между регионами, например, в рамках Великого шёлкового пути или Средиземноморской торговли, позволял определённым областям специализироваться на экспорте уникальных товаров, таких как пряности, шёлк или металлургическая продукция. В этой системе каждая территория находила свою нишу, определяемую доступными ресурсами, географическим положением и уровнем развития технологий.

Индустриальная революция кардинально изменила характер специализации, дав толчок к разделению труда и массовому производству. Становление фабричной системы, основанной на использовании машин, позволило странам, обладающим сырьём и энергоресурсами, занять лидирующие позиции. Например, Британия, обладая обширными запасами угля, стала пионером промышленного производства, тогда как страны с преимущественно аграрной экономикой сосредоточились на поставке сырья. В этот период также начала формироваться специализация на уровне целых отраслей: текстильная промышленность в Манчестере, металлургия в Бирмингеме, кораблестроение в Глазго. Это сопровождалось ростом международной торговли, которая усилила зависимость экономик друг от друга.

В XX веке специализация вышла на новый уровень благодаря научно-техническому прогрессу и глобализации. Развитие транспортной и коммуникационной инфраструктуры, а также международное разделение труда сделали возможным создание глобальных цепочек добавленной стоимости. Некоторые страны начали сосредотачиваться на высокотехнологичных отраслях, таких как микроэлектроника, авиастроение или фармацевтика, тогда как другие специализировались на массовом производстве, например, одежды или бытовой техники. Так, Япония заняла лидирующие позиции в автомобилестроении, Германия — в производстве промышленного оборудования, а США стали центром инноваций и IT-технологий. Эти процессы укрепили взаимозависимость между экономиками, но также увеличили их уязвимость к глобальным кризисам.

Современный этап характеризуется дальнейшей дифференциацией отраслей под влиянием цифровизации и экологических вызовов. Технологические гиганты, такие как Apple или Tesla, демонстрируют, как глубокая специализация на инновациях может обеспечивать доминирующее положение на рынке. Однако такие тенденции сопровождаются и ростом рисков: страны, чрезмерно зависящие от одной отрасли, например, экспортеры нефти, сталкиваются с проблемами в условиях волатильности цен или перехода к зелёной энергетике. История формирования отраслевой специализации показывает, что её эволюция тесно связана с развитием технологий, но успешность зависит от способности адаптироваться к изменениям и диверсифицировать экономическую базу.

Конфликты между экономическими системами становятся неизбежными в условиях глобализации, где различные модели хозяйствования вынуждены взаимодействовать в рамках общей экономической среды. Глобализация, с одной стороны, открывает новые возможности для интеграции и обмена ресурсами, технологиями и идеями, а с другой – обостряет противоречия между странами с разным уровнем развития, культурными традициями и экономическими стратегиями. Такие конфликты часто проявляются в форме торговых войн, санкций, споров о защите интеллектуальной собственности или обвинений в валютных манипуляциях. Примером можно считать напряжённость между США и Китаем, где сталкиваются интересы рыночной экономики с ориентацией на минимальное вмешательство государства и модели, предполагающей активную роль государства в планировании и поддержке стратегических отраслей.

Глобализация также обостряет конкуренцию за контроль над ресурсами, рынками сбыта и технологическим лидерством. Страны, ориентированные на экспорт сырья, часто сталкиваются с диктатом цен на международных рынках, что делает их экономику уязвимой к колебаниям глобального спроса. В то же время государства с развитой промышленностью и высоким уровнем инноваций используют своё преимущество, навязывая правила, которые могут быть выгодны лишь их собственным корпорациям. Это порождает ситуации, в которых страны глобального Юга вынуждены принимать условия, ограничивающие их суверенитет в экономической политике.

Одной из самых острых проблем становится вопрос стандартов и регуляций. Например, экологические нормы, принятые в развитых странах, часто воспринимаются как инструмент для ограничения конкуренции со стороны развивающихся экономик, которые не могут позволить себе столь же строгие меры. Это приводит к конфликтам на переговорах в рамках международных организаций, таких как Всемирная торговая организация, где страны пытаются выработать единые правила, не ущемляющие их интересов. Глобальные проблемы, такие как изменение климата или миграционные кризисы, ещё больше усиливают противоречия, так как требуют согласованных действий в условиях разного уровня ответственности и возможностей у участников.

Таблица, демонстрирующая основные источники конфликтов между экономическими системами:

Конфликты между экономическими системами в условиях глобализации становятся отражением борьбы за выживание и лидерство в стремительно изменяющемся мире. Несмотря на все сложности, эти противоречия также стимулируют поиски новых форм сотрудничества и компромиссов, которые способны привести к более сбалансированной модели мировой экономики.

Культурные и исторические особенности играют ключевую роль в формировании экономических систем, так как они задают базовые ценности, нормы поведения и структуру социальных взаимодействий. Исторический опыт каждого общества определяет его экономические приоритеты, отношение к собственности и труду, а также восприятие справедливости в распределении ресурсов. Например, страны с длительной историей коллективного сельского хозяйства, такие как Китай, сохраняют традиции государственной поддержки и регулирования экономики, тогда как государства с опытом колониального прошлого, например, многие африканские страны, сталкиваются с наследием неравномерного развития и зависимостями от глобальных рынков.

Культура, в свою очередь, формирует отношение к риску, инновациям и предпринимательству. В обществах, где преобладают ценности индивидуализма, таких как США, экономические системы развиваются вокруг идей свободного рынка и конкуренции. В странах, где коллективистские принципы играют более важную роль, например в Японии, экономика строится на сотрудничестве, поддержке крупных корпоративных структур и долгосрочном планировании. Эти различия создают уникальные модели, адаптированные к конкретным условиям, но также могут затруднять интеграцию в глобальные рынки, где господствуют иные принципы.

Исторический контекст часто определяет базовую экономическую инфраструктуру и правовые нормы. Страны, пережившие индустриальную революцию раньше других, как правило, имеют более развитую промышленность и устойчивые институты, что создаёт благоприятные условия для экономического роста. В то же время общества, столкнувшиеся с колонизацией или войнами, могут быть вынуждены восстанавливать экономику с нуля, адаптируя импортированные модели к местным условиям. Например, многие постсоветские государства продолжают искать баланс между рыночной экономикой и социальными гарантиями, унаследованными от плановой системы.

Таблица ниже иллюстрирует влияние культурных и исторических факторов на ключевые аспекты экономической системы:

Эти особенности создают как возможности, так и ограничения для экономического развития. Они задают рамки для адаптации внешних моделей, но также позволяют развивать уникальные подходы, которые лучше всего соответствуют социальным и историческим условиям. Учитывая многообразие культурных и исторических контекстов, каждая экономическая система отражает сложное переплетение традиций, ценностей и стратегий, которые помогают обществу справляться с вызовами времени.

Современный мир демонстрирует разнообразие экономических систем, каждая из которых отражает уникальные исторические, культурные и политические условия своего формирования. В Соединённых Штатах Америки преобладает рыночная экономика с сильными элементами регулирования. Эта система характеризуется высокой степенью предпринимательской свободы, значительной ролью частной собственности и конкуренции, что стимулирует инновации и экономический рост. Однако государственное вмешательство, проявляющееся в форме антимонопольного законодательства, социальной поддержки и регулирования финансовых рынков, смягчает негативные последствия рыночной анархии, такие как кризисы и неравенство.

Китайская экономика представляет собой уникальный пример социалистической рыночной системы, где централизованное планирование сочетается с рыночными механизмами. Государство сохраняет контроль над ключевыми секторами, такими как энергетика и финансы, но одновременно стимулирует частное предпринимательство и международную торговлю. Эта гибридная модель позволила Китаю достичь впечатляющих темпов роста и модернизации, сохраняя при этом значительную степень социальной стабильности.

Швеция представляет собой образец скандинавской модели социализма, в которой высокие налоги и перераспределительная политика государства сочетаются с рыночной экономикой. Эффективная система социального обеспечения, бесплатное образование и здравоохранение делают эту модель одной из самых устойчивых и справедливых. В то же время высокий уровень предпринимательской активности позволяет поддерживать высокий уровень жизни и экономическую стабильность.

Общества коренных народов иллюстрируют традиционные экономические модели, основанные на коллективной собственности, обмене дарами и устойчивом использовании природных ресурсов. Такие системы сохранились в отдельных регионах Южной Америки, Африки и Океании. Несмотря на внешнюю архаичность, они демонстрируют высокую степень адаптации к локальным условиям и устойчивость в рамках замкнутых экосистем.

Разнообразие этих систем подчёркивает, что универсальных решений в экономике не существует. Каждая из моделей адаптирована к своим уникальным условиям и имеет собственные сильные и слабые стороны.

Таблица ниже позволяет наглядно представить ключевые характеристики:

Это разнообразие подчёркивает гибкость человеческих обществ в адаптации к различным вызовам, сохраняя при этом уникальные культурные особенности и ценности.

Предыдущий пост: Сравнение эффективности различных систем

У побережья Новой Англии выловили редчайшего трёхцветного омара, который встречается 1 раз на 100 миллионов.

Его легендарный скин состоит из синего, розового и фиолетового цветов

О мультивселенной мало что известно: в США в продаже нашли колу из России. Так, «Черноголовка» там стоит 2,5 доллара (≈220 рублей), а «Кола от Мартина» — 3,5 доллара (≈307 рублей).

Интересно, у них есть аналог нашего «Вкуса очка»?

А вот ещё к вопросу о мелочах, переворачивающих сложившийся порядок. Вроде небольшого камешка, который запускает лавину, сносящую город. В этой рубрике у меня уже была молния, запустившая новый музыкальный жанр и листок бумаги с приказом стоимостью в одну проигранную войну и потерянную страну. Но эти вещи вряд ли можно назвать мелочами — молния и приказ. Поэтому сейчас приветствуем по-настоящему мелкую вещь — кусочек скотча. На что он способен? Можно им дырку заклеить, или с его помощью повесить листок бумаги на стенку. А что насчёт смены правительства в отдельно взятой стране? Как по моему, мнению — неплохой карьерный взлёт для такой мелочи. А ведь и такое уже было в этом странном из миров.

Проводник судьбы собственной персоной.

Фрэнк Уиллс — обычный чернокожий американец чуть ниже среднего достатка. Учился на механика, затем работал у конвейера Ford, где немного подпортил здоровье. Поэтому уже в 20 лет решил, что пора бы сменить работу. Тут ему выпала возможность устроится ночным охранником. Вполне себе неплохой вариант. Некоторое время он нарабатывал опыт, чтобы позднее перейти в действительно неплохой отель, объединённый с офисным центром. Это место считалось по тем временам безопасным — за два года в нём произошла всего лишь одна кража со взломом. Так что местные охранники ходили в обходы всего лишь с простым газовым баллончиком. Никакого оружия, дубинок и прочих тяжёлых предметов. В общем, синекура в райском местечке.

Вот это место. Кто-то его уже узнал?

И тут на сцену истории выходит тот самый кусочек скотча. Именно его Фрэнк обнаруживает на собачке замка одной из пожарных дверей. Да, на той самой штуке, которая автоматически блокирует дверь при закрытии. Решив, что это опять грёбаный офисный планктон нарушает статус вверенного ему объекта, Фрэнк отрывает скотч, закрывает дверь и идёт дальше. Естественно, ворча под нос проклятия в адрес лентяев, которые идут на такие вот подлые поступки, чтобы перекурить, а потом об этом забывают. Через полчаса он возвращается и… блин, очередной кусочек скотча на том же самом замке. Вот тут Фрэнк уже чувствует неладное и поступает максимально скучно. Вместо того чтобы отправиться на выяснение «что за чертовщина тут происходит» с фонариком наперевес. Он, как и требует того устав, вызывает полицию, утверждая, что сейчас в офисном блоке происходит кража со взломом. Как он до этого додумался? Ну, когда из строя выводят один и тот же замок в два часа ночи в пустом здании — тут не надо быть Шерлоком. Полиция тут же приезжает и тоже действует скучно и по инструкции — блокирует выходы, отключает лифты и начинает последовательно обыскивать офисы. И вот в одном из номеров, они обнаруживают пятерых, одетых в деловые костюмы и резиновые хирургические перчатки. Чем заняты эти люди? А они старательно устанавливают «жучки» и фотографируют документы в офисе принадлежащей Демократической партии. Отель, в котором работал Фрэнк, назывался «Уотергейт».

Этому парню он стоил карьеры.

Да, тот самый отель, в честь которого назван скандал, стоивший места президенту США Ричарду Никсону. На самом деле до сих пор не существует никаких чётких и неопровержимых доказательств того, что тогдашний президент был лично связан с этим делом. Или что установкой спецоборудования в офисе политических противников занимались по его прямому приказу. Это могла быть лишь имитация, возможно, перегибы на местах. Мутное дело. Однако в то время и в том месте хватило даже подозрений, чтобы вынудить его совершить уникальный поступок за всю историю США. Никсон самолично ушёл с занимаемой должности. Вообще, во всём этом скандале было множество различных натяжек, спекуляций и последующих домыслов, которые до сих пор мусолят.

Пятерка «взломщиков». 

Например, многих смутило то, что полицейская машина была без маячков, а сотрудники, прибывшие в ней почему-то одеты в штатское (они якобы работали под прикрытием неподалёку). Или даже этот злополучный кусочек скотча, который был приклеен дважды. Ведь любому нормальному грабителю было понятно, что если его сорвал охранник, то надо бы быть поосторожнее. Быть может, эти пятеро грабителей были специально посланы, чтобы их обнаружили. А может быть... В общем, полно версий о том, кому это было выгодно, кто всё это подстроил и вообще. Для меня в этой истории важен сам факт того, что любая мелочь может однажды поменять политический курс целой страны.

Фрэнк в фильме. Играет сам себя.

Кстати, Фрэнк в результате этих событий оказался без работы. Он надеялся на повышение зарплаты, ведь он предотвратил кражу со взломом и вообще был молодцом. Вот только руководство так не считало и он, обидевшись, уволился. Успел немного прихватить удачу за хвост и даже сыграть самого себя в фильме «Вся президентская рать» в 1976 году. Надеялся, что сможет ещё какое-то время прожить на волне интереса — раздавая интервью, например. Но вскоре интерес широкой публики к скандалу поутих и бывший охранник остался совершенно без работы. Он был вынужден переехать жить к матери. По иронии судьбы был несколько раз арестован за кражу, выживал исключительно за счёт чеков социального обеспечения. Ну да, несколько раз его награждали за «прошлый подвиг», но этих наград для жизни было недостаточно. Поэтому он умер в забвении в 2000 году. Запись о вызове полиции сделанная им в 01:47 увековечена в Национальном архиве США.

---

1. История на AbcNews
2. На Mirror
3. И Вики про Фрэнка

Я понимаю, что сейчас озвучу непопулярное мнение.
Меня достало, что англоязычную музыку/сериалы фильмы возводят в некий идеал.

Это - не идеал. Это просто одна из музык, одни из фильмов и сериалов. Это сделано для местных жителей.

Страна США - это всего лишь одна из стран на карте мира. Страна Англия - тем более.

Да, они делают много чего для себя. Но не для вас. Им приятно, что в мире есть признание их творчества, но не более того. Всегда волнуют местные продажи, и это нормально.
Мировые сборы - как приятный бонус.

В том, что эти люди снимают, нет идеала, и они это понимают. В той музыке, которую записывают их банды нет идеала.
А мы почему-то на это ориентируемся. Как бы это вот - лучше уже не сделаешь.
Сделаешь, только по-своему.

Англоязычный пузырь - это просто протокультура. Да, хороший продвиг, да с рекламой парни дружат. 

Взять, хотя бы фильм Матрица. Фильм ни о чём. Полон спижженых заимствований из китайских дешёвых боевиков, и из японских мультиков, которые "аниме". Плагиат на плагиате. И плагиатом погоняет.

Или музыка Битлз, или Саббата. Ну, там чёт там наиграли для местных. О! зашло! Давай сочинять дальше рок-н-роллы в жанре Back in USSR.

А у нас тут - "культовый альбом Металлики". Культовый? С какого будуна? Это просто альбом американской группы.
Вы его послушали? Понимаете, о чём поют? Для кого этот их текст?
Не для вас.

Если вы там не живёте, то зачем?

Для олдов - вы вот слушали Пинк Флойд и Битлс. Для кого и о каких проблемах они пели? О ваших? Сомневаюсь.

Это всё песни о проблемах англичан и американцев, хоть бери старьё, хоть современных. Нам это не интересно. И не было никогда интересно. Особенно, творчество таких деятелей, как Полис, Стинг и у2.
Для англичан они хороши, но мы разве они?

Англоязычный пузырь хочет про себя рассказать, какой он важный и влиятельный. Наши люди внимают.

Понедельник — первый рабочий день. И почему бы в честь этого не прочитать что-нибудь про... Например, вот у меня тут случайно завалялось. Похоже, что однажды в детстве Уильям Х. Браун посетил городскую ярмарку и оказался в восторге от карусели, так что он решил доставлять подобную радость всем людям. Но начал при этом, почему-то с заключённых. В 1881 году он подал патент на новое устройство тюрьмы, решающее несколько насущных проблем, возникающих у тюремщиков. Ведь, как обычно, происходит на Диком Западе (точнее, как это принято думать). Внезапный бунт арестантов, все они вырываются из своих клеток и берут охрану в заложники. Или сообщники, точно зная, где расположена камера интересующего их подельника, сносят стену и скрываются в ночи со своим приятелем. Эти опасения потребовали крайне оригинального и остроумного решения. Вот только патент № 244358 таковым, если честно не являлся. Но он явно заслужил места в ваших умах (по моему мнению).

Вот вам картинка из патента.

Кто-то тут наверняка знает про паноптикум (если нет, то сообщите, я и об этом тоже расскажу). По принципу этой «новаторской тюрьмы», в центре большого круглого помещения сидел надзиратель. Со своего места он мог видеть заключённых, чьи камеры были расположены по окружности. Но заключённые не знали — видит сейчас их надзиратель или нет. Но это не так важно. Важно то, что Браун создал паноптикум наоборот. В центре круга, в своих сегментных камерах чалились на нарах зэки, а по краям помещения, вдоль сплошной решётки ходил охранник. В чём прикол? В том, что все камеры могли вращаться. Происходило это с помощью одной рукояти, приводящей в движение механизм. Она располагалась в подвале, и её оператор мог поворачивать центральную часть здания целиком. Зачем? А затем, что выход из круга был только в одном сегменте.

Модель этого заведения.

По задумке создателя, если шерифу нужно было «вытащить» заключённого, он вращал весь блок до тех пор, пока счастливчик не оказывался напротив единственной двери. Потом надзиратель просто открывал проход, арестант покидал свою камеру, и всё, камеры возвращались на место. То есть охранникам во время выпуска арестанта, надо было внимательно следить только за одной этой комнатой. Все остальные бандиты оставались за непроходимыми решётками. Такая система крайне положительно сказывалась на количестве обслуживающего персонала. Браун утверждал, что нужен всего один охранник на каждый этаж, плюс чувак в подвале, который по команде будет крутить. Дополнительным плюсом были достаточно комфортные условия содержания заключённых. В подвале находилась топка, которая позволяла обогревать камеры и система канализации, дававшая возможность установить сантехнику для каждого узника — невиданная роскошь по тем временам. Но и это диктовалась сугубо практической мыслью — всё это в первую очередь было сделано для того, чтобы не выводить узников в туалет и не крутить зря рукоятку. Ведь это было довольно сложно.

Подвал заведения

И как показал опыт — травмоопасно. Обычный зэк проводит часть времени, облокотившись на решётку. И если внезапно, охранник решил покрутить камеры... что же, руке или ноге уже не позавидуешь. Вторая проблема вытекала из плюсов системы — в случае пожара эвакуация «клиентов» становилась одной большой неспешной болью для всего персонала этого необычного заведения (к счастью, на практике этого проверить не пришлось). Там ещё были проблемы с естественным освещением и доступом воздуха в определённые части камер (те, что возле центра). Но, обо всех этих «особенностях» подумали уже позже, когда множество небольших городков закупило проектную документацию и даже начало строить подобные сооружения у себя. Всего в США было построено около 18 вращающихся тюрем (источники указывают разные цифры). Самая высокая из них, под названием «Беличья клетка» достигала трёх этажей, и в ней содержалось 24 заключённых. Сейчас же таких «каруселек» в США осталось всего четыре и только одна из них с рабочим механизмом. По иронии судьбы ею оказалась та, которую создали самой первой в 1882 году. Она была функциональной до 1938, потом, как и многие другие, её лишили подвижности и сделали обычной — приварили механизм, прорезали в решётках проходы и получили простую тюрячку оригинально-круглой формы. В 1973 её закрыли совсем, а потом включили механизм, приварили на место решётки и нарекли музеем. Теперь любой посетитель города Кроуфордсвилль, что в штате Индиана, может зайти и покрутить 32 тонны тюремных камер, если вдруг того захочет.

Выглядит эта тюрьма снаружи вот так.

Вот теперь с этими знаниями можно спокойно продолжать скроллить и, главное, беречь конечности. А еще вот вам видео, с экскурсии. Вдруг будет интересно?