Доброго времени суток, мальчики и девочки.

Недавно проводился конкурс авторских рассказов от Пингвина Полуночника в жанре CreepyStory. Информация о конкурсе была размещена в ВК, Telegram и сайте с которого большинство из нас сюда пришли. Именно на нём я и наткнулся на этот конкурс. Тема меня заинтересовала и я решил поучаствовать в мероприятии. На победу не рассчитывал, так как рассказ получился немного оффтоп и не совсем в нужном жанре, но сюжет уже сложился в голове и надо было его куда-то девать. После отправки рассказа, иногда проверял на печенюшечном сайте результаты, но никакой новой информации не появлялось. 

Вчера заглянул в ВК и оказалось, что результаты давно объявлены и мой рассказ занял почётное III-е место. Участников было немного. В конкурсе участвовало всего 10 рассказов, но всё равно было очень приятно занять призовое место.

Со всеми рассказами можно, при желании, ознакомиться в тех же ВК или Telegram введя в поисковик - Пингвин Полуночник. Есть очень интересные и криповые истории. До среды будет проводиться ещё и читательское голосование в Telegram, где желающие могут проголосовать за понравившийся рассказ. Ну, а я выкладываю свою историю тут. Надеюсь, что она вам понравится и вы не пожалеете о потраченном времени.

P.S. Я знаю, что ставлю много лишних запятых. У меня их много, мне не жалко.

СПИРАЛЬ

 

1.

Я помню войну. Помню свист пуль, грохот взрывов и крики ужаса. Помню, как бежал, хрипя и задыхаясь от гари, в сторону противника. Помню долгий и протяжный свист, а затем сильный толчок в спину и землю, ушедшую из-под ног. Больше я не помню ничего.

Я не помню своего имени и где я родился. Я не помню есть ли у меня семья или друзья. Я уверен, что был воином, но не помню с кем и за что я сражался.

Мне неизвестно сколько времени прошло до того момента как я открыл глаза и обнаружил себя сидящим у подножия каменной спиральной лестницы. Лестница была очень старая, каменные ступени стерты и изрезаны трещинами. Я сидел, привалившись спиной к холодному камню и скользил взглядом по бесконечным виткам ступеней, растворяющимся в сумрачной высоте и круглым стенам, к которым эти ступени крепились. Несмотря на то, что источника света я не обнаружил, его было достаточно для того, чтобы рассмотреть место, где я очнулся.

Основание лестницы представляло собой усыпанную камнями, круглую площадку около двадцати метров в диаметре. Площадка была огорожена стенами уходящими высоко вверх и служащими опорой для лестницы, ширины ступеней которой едва хватало для перемещения по ней одного человека. Отсутствие перил не только усложняло подъём, но могло привести к падению по неосторожности. Оконных проемов я не заметил, но зато, напротив меня располагалась большая деревянная дверь, обитая металлическими пластинами, с массивным кольцом вместо ручки. Когда я обнаружил дверь, моим первым желанием было открыть её, немедленно. Я сначала даже рванулся к ней, но что-то шевельнулось в сознании, какое-то смутное воспоминание или предчувствие, заставив отпрянуть назад.

С того самого момента, как я очнулся меня не покидало чувство дежавю. Я уверен, что уже бывал в этом месте, неоднократно. Всё казалось очень знакомым и вместе с тем вызывало чувство тревоги. Я силился вспомнить своё прошлое, но даже, всплывающие ранее в сознании, обрывочные картины войны тускнели и ускользали от меня.

Как я очутился здесь? Почему я почти ничего не помню? Что делать дальше? Очевидно, что пути у меня только два. Можно отправиться по лестнице наверх, но я не знаю, как высоко мне придется подниматься и куда приведёт меня этот путь. Можно попытаться открыть дверь, но интуиция подсказывает этого не делать.

Я медленно поднялся на ноги и осмотрел себя. Ноги в высоких армейских берцах, штаны цвета хаки, темно-зеленая майка, никаких опознавательных знаков. Провел рукой по лицу, голове. Небольшая щетина на лице, головного убора нет, короткая стрижка. Никаких ассоциаций не подкинула отказавшая память. Осторожно ощупал тело. Ни один орган не отозвался болью. Физически я чувствовал себя совершенно здоровым.

Хрустя, густо покрывающей пол, каменной крошкой, я неспешно приблизился к двери. Прислонившись к ней ухом замер прислушиваясь. Ничего. Ни звука не доносилось с той стороны. Отступив, я ещё раз обернулся на лестницу. Посмотрел, наверх пытаясь прикинуть расстояние до предполагаемой вершины. Тяжело вздохнул и взявшись за кольцо потянул дверь на себя

2.

Дверь поддалась, на удивление, легко и с тихим скрипом стала медленно открываться. С обратной стороны повеяло холодом, хотя сквозняка я не ощутил. Отпустив кольцо, я заглянул в образовавшуюся щель и не увидел ничего. За дверью была непроглядная тьма. Я открыл дверь полностью и застыл, не решаясь переступить порог. Что-то смущало меня в этой темноте, что-то в ней было неправильно.

Я вглядывался в неё, пытаясь, определить причину моего беспокойства и вдруг понял, что не давало мне покоя. Помещение, где я находился было освещено. Пусть не ярко, но этого тусклого света было достаточно, чтобы разглядеть противоположную стену, усыпанный каменной крошкой пол и даже приличное количество витков спиральной лестницы над головой. Однако за границы двери свет не проникал. Я не видел полосы, образованной светом, падающим из открытой двери, не видел своей тени, не видел вообще ничего. Я медленно попятился от двери и тогда темнота зашевелилась.

Нет, я не увидел движения, я его почувствовал. Меня бросило в холодный пот, ужас затянулся тугим узлом в районе солнечного сплетения. Ноги стали ватными и медленно оседая на землю я услышал пронзительный крик. Это кричал я, внезапно поняв, что по ту сторону двери находится Бездна.

Я смотрел расширенными глазами в этот мрак и чувствовал, как Великое Ничто, находящееся за дверью тоже смотрит на меня. Я знал, что у него нет глаз, но оно может смотреть. Я знал, что у него нет ушей, но оно слышит мой крик. Оно знало, что я здесь и оно желало меня получить.

Когда же вопли ужаса из моего горла сменились надрывными хрипами, моё сознание окутало туманом чужой воли и Тьма заговорила со мной. Она не облекала своё послание в слова, не создавала образы в моей голове, она просто передавала свое знание напрямую. Делилась им, как будто я был частью её, а она частью меня. Я знал то, что знала она и чувствовал то, что чувствует она. Теперь я понимал, что она желает поглотить меня и растворить в себе. Она обещает вечный покой и настоящую свободу. Свободу от боли и страданий, от желаний и потребностей, от страха и печали. Свободу от всего того, что чувствует и чего жаждет человеческое существо. Нужно только воссоединиться с ней и принять вечное забвение как заслуженное вознаграждение за долгий и трудный путь. Это было жутко и одновременно притягательно настолько, что на долю секунды я был готов согласиться стать частью этой холодной пустоты. Бездна почувствовала это и потянулась ко мне, но я уже пришёл в себя и понял, что не желаю вечного забвения. Я хочу жить! Вскочив на ноги, я рванулся к лестнице, заметив краем глаза, как Тьма проникает в помещение поглощая дверь и прилегающую часть стены. Страх подхлестнул меня и перепрыгнув несколько первых ступеней я помчался наверх. Я начал свой бег по спирали.

3.

Я бежал, казалось, целую вечность. Берцы неподъёмными гирями притягивали ноги к земле. Дыхание сбилось, уши заложило, а стук сердца отзывался в висках пульсирующей болью. Пот заливал глаза, я на бегу стянул мокрую майку, отжал её и вытер разгоряченное лицо. Скорость бега довольно быстро снизилась, и я ругал себя за то, что сразу рванул изо всех сил. Мне было страшно обернуться или посмотреть вниз, поэтому я видел только каменные ступени перед собой. Порой мне казалось, что я бегу на одном месте, тогда я поднимал взгляд и смотрел на бесконечные витки лестницы, исчезающие в неизвестности. Несколько раз я споткнулся, а один раз даже упал, больно ударившись коленом. Спустя время я перешёл на быстрый шаг, лёгкие готовы были разорваться, ноги казались деревянными и отказывались сгибаться.

Наконец я заставил себя посмотреть вниз и непроизвольно зажал рот рукой заглушая рвущийся наружу крик. Тьма поглотила нижнюю часть помещения полностью. Она не заполняла его собой, а впитывала в себя. Неотвратимо она поднималась вслед за мной, растворяя в себе стены и лестницу. Она двигалась неспешно, как будто знала, что мне от неё не скрыться, как бы быстро я не бежал. Нас разделяло около четырех спиральных витков и расстояние медленно сокращалось.

Согнувшись, дрожащей рукой я принялся развязывать шнурки на берцах. Другой рукой я оперся о стену опасаясь, что присев на ступени уже не смогу заставить себя подняться. Ослабив шнуровку и скинув тяжелую обувь с ног, я продолжил подъём. Двигаться стало легче несмотря на впивающуюся в стопы каменную крошку, покрывающую ступени. Мне даже удалось слегка ускориться и, казалось, увеличить отрыв. Внезапно моя правая нога подвернулась и потеряв равновесие я сорвался в разверстую Бездну.

Меня окатило волной ледяного ужаса. В отчаянии взмахнув руками мне, каким-то чудом удалось ухватиться за край ступени и повиснуть на кончиках пальцев. Подавив волну надвигающейся паники, я начал медленно подтягиваться, вложив остатки сил в эту попытку. Наконец мне удалось закинуть наверх одну ногу и рывком перекатиться на холодные ступени.

Я лежал и часто с хрипами дышал, борясь с приступами тошноты, понимая, что останавливаться нельзя и надо продолжать движение, но сил уже не осталось. Закрыв глаза, я ждал наступления конца, когда до моего слуха донёсся какой-то новый звук. Я задержал дыхание и прислушался, звук доносился сверху. Там вверху кто-то кричал. Застонав, я перевернулся на живот и встав на четвереньки пополз вверх по ступеням.

4.

С трудом переставляя конечности я медленно полз на крики, ставшие для меня чем-то вроде маяка. Перед глазами всё плыло и двоилось, мелкие камни впивались в ладони и колени, но я продолжал ползти. Зачем я туда ползу? Чем я могу помочь кричащему, ведь я обессилен настолько, что не в состоянии подняться на ноги? Ответов у меня не было, но я продолжал ползти, цепляясь за этот крик как Тесей за нить Ариадны. Мне незачем было смотреть вниз, было очевидно, что Тьма стала ещё ближе и продолжает сокращать расстояние.

Крики, меж тем, становились громче и теперь я понимал, что они принадлежат женщине. Она кричала от боли и молила о помощи. Я не узнавал её голос, но чувствовал, что мы связаны. Мне необходимо добраться до неё, чего бы мне это не стоило. Оторвав взгляд от ступеней, я поднял голову и в нескольких метрах над головой увидел каменный потолок. Буквально через десяток метров лестница переходила в небольшую открытую площадку, а в стене располагалась деревянная дверь. Эта дверь была похожа на ту, что я видел внизу, ту за которой скрывалась Бездна. С той разницей, что за первой царила мёртвая тишина, а из-за этой доносились приглушенные крики страдающей женщины. Руки мои подломились, и я ударился лицом о каменную ступень. В носу что-то хрустнуло, рот наполнился кровью. Выплюнув осколки зубов, не обращая внимания на боль и не делая попыток встать я, извиваясь как червяк, пополз вперёд на животе.

Я чувствовал, как Тьма рванулась ко мне одновременно проникая в разум, убеждая, что в ней нет ничего плохого. В ней и правда не было ничего плохого, но и хорошего в ней тоже не было. В ней не было вообще ничего. Я не был готов стать частью этого Великого Ничто. Казалось, что воздух вокруг меня стал густым и вязким, а время замедлилось, но я продолжал двигаться к двери. Остановить меня было уже невозможно. Моя рука потянулась к вперёд и пальцы сомкнулись на кольце.

В тот же миг тысячи воспоминаний пронзили мой разум. Я вспомнил всё.

Вспомнил солёные брызги на лице и рукоять верного боевого топора в руке, щиты на бортах быстрых драккаров и вкус пряного эля. Вспомнил плавучие сады величественного Теночтитлана и конкистадоров Кортеса, пронзённых стрелами чичимеков. Вспомнил сверкающие на солнце гладиусы легионеров Цезаря обращающих в бегство галлов. Вспомнил как воины империи Цзинь отступали под натиском Темучина, как уходили под лёд Чудского озера тевтонские крестоносцы, как в страхе бежали германцы от крепости Осовец при виде умирающих от отравления газом солдат, идущих на них в «штыковую». Я был там. Я видел это всё и ещё многое своими глазами. Я сражался в тысячах битв и умирал тысячу раз. Я всегда был воином, и я всегда возвращался. В этом был смысл моего существования. Я вспомнил всех своих сыновей и дочерей, жён и подруг, отцов и матерей, братьев и сестёр. Я знал для чего я живу и за что я сражаюсь. Когда-нибудь я приму бесценный дар забвения и растворюсь в небытие. Когда-нибудь, но не сейчас.

Я потянул за кольцо и обессиленно провалился в теплый свет, сияющий за дверью. Растворяясь в нем, я забывал кто я, но это не пугало. Я знал, что снова вернусь на спиральную лестницу и снова у меня будет выбор. Я летел по узкому тоннелю, в потоке света, навстречу новой жизни. Последнее, что уловило засыпающее сознание, перед тем как была перерезана пуповина:

-Поздравляю, у вас мальчик. Боец!

Доброго времени суток. И вновь «Гарри Поттер».

Хочу начать с основы в этой истории - «Хогвартс».

Думаю, многие, кто ждал письмо из этой школы, задумывались, как бы это было: дорога до Хогвартса, покупка учебников и волшебной полочки, распределение на факультеты, сама учёба. Я также решил немного об этом поразмыслить и пришёл к выводу, что как-то это место не кажется таким безопасным, как на первый взгляд.

Ладно, в начале пути всё хорошо, если в семье есть волшебник, который проведет и покажет, даже не буду удивляться на этот счёт. Если вариант как у самого Гарри, то тоже помогут, сопроводят, выделив человека. Но а дальше как-то специфично - я про вход на платформу. В книге конечно упомянули, что сразу всей толпой туда не проходят, а идут только через определённый временный промежуток, но столько людей просто уходит в никуда, разве никто не заметит? Ещё напомню, что животных не особо скрывают, а провезти можно кошку, жабу или сову. Ладно, первое не так бросается в глаза, но второе уже вызывает сомнения, что уж говорить о птице, особенно как у Поттера, полярной. 

В поезде спокойно, это можно опустить. Но плавание на лодке до замка - это точно то, что нужно делать на первый год обучения с детьми, которые в одиннадцать лет могут и не сидеть на месте, особенно когда их несколько на лодку? Чёрное озеро таит в себе опасность, в темноте можно и не сразу среагировать, да и тогда надо уделять больше внимания ученикам, что явно не под силу одному проводнику. Опущу события истории, где это было вообще на лесничем, что даже колдовать не мог и вряд ли успел бы среагировать, если б упал не один ребенок, например. Буду надеяться, что до него был волшебник и желательно не один.

Распределение. Это та ещё тема. В одиннадцать лет ставить такое разделение. Всё же личность формируется от окружения, и сколько поменялось бы в истории, если бы некоторых персонажей поставили на другой факультет. В целом, мне не нравится фильм в этом плане, где такое деление, как хороший Гриффиндор и плохие чёрные маги на Слизерине, а также где-то на фоне вроде умные Когтевран и просто добряки Пуффендуй, кажется весьма категоричным. Да, экранное время, понимаю, всё не уместить, но даже в книге мало раскрыли последний факультет. Только там герои за все книги не были в этой гостиной, мало персонажей от туда: один Диггори и тот погиб (в фильме сразу в той же части, а в книге был в двух). Когтевран чуть больше показан в книгах: несколько персонажей, пусть и второстепенных, зато подольше показанных в истории в истории, спасибо за это. Слизерин. Зачем держать факультет, потенциально выпускающий тех, кто потом уходит в пожиратели, и в целом в темные искусства? Так ещё это и не пытаются изменить, дух соперничества так же остаётся. И да, ещё напомню, что во время игры в квиддич, никто не встаёт на их сторону, два факультета в целом поддерживают того, кто играет против Слизерина. Я б тоже на их месте не особо шёл на контакт. И опять же одно отрицательное об этом факультете, пару серых персонажей, но прям хороших очень мало, хотя сам Мерлин от туда. А он в данной вселенной не считается плохим, ведь выдают награды с его именем: "Награждение ордена Мерлина первой/второй/третьей степени".

Для ЛЛ -инверторную сплит систему. Теплопритоки = (площадь остекления * 200-400Вт/м2)  + (люди * 100-150 Вт) + техника (прикиньте сами). Это все умножаем на 1.5 (что б нормально) или на 2 (что б прям прохладно).

Какие бывают кондиционеры (по исполнению).
Псевдокондиционеры (маркетологи их прячут под кучей названий):
Вся суть заключается в испарении воды. Польза околонулевая, а точнее почти гарантированный вред. Воздух  в квартире/доме насыщается парами воды через некоторое время и получается хамам. И главное это опасно для жизни. В поддонах будут скапливаться органические загрязнения (пыль в квартире до 80% состоит из частичек кожи, волос и т.д.), потом постоит это все пару дней выключенным и при включении споры бактерий и грибков будут устраивать веселые качели в ваших легких и носоглотке.

Мобильные кондиционеры.
Польза околонулевая, т.к. из за особенности конструкции они либо будут жутко шумными, либо жутко энергоэффективными. По факту и то и другое. Не верьте каталожным параметрам по шуму, энергопотреблению и холодопроизводительности. Их производители, если грубо - дядюшки Ляо в подвалах, которые соревнуются в мастерстве наёбки обмана.
Я даже не знаю где их целесообразно применять, охладить какое то маленькое помещение без возможности чего то иного.

Оконные: 
Сильно лучше мобильных. Ночью с ними особо не поспишь, но без возможности установить сплит-системы вполне себе жизнеспособный вариант. Плюс при монтаже не нужно лезть в холодильный контур, что тоже может положительно сказаться на надежности.
Немного поною. На рынок США поставляются отличные навороченные оконники за совсем терпимые деньги. 

Сплит/мультисплит-системы (король нашего рейтинга):
Отличия между ними в количестве внутренних блоков на один наружный. Сплит это 1 наружка - 1 внутрянка, мульти-сплит 1 наружка - несколько внутрянок.
Самая шумная часть кондиционера (наружный блок) находится за стеной, что сильно упрощает сон под кондеем. Самый энергоэффективный и массовый форм фактор (более 90 - 95% всех бытовых систем приходится на это форм фактор, как следствие относительно низкая цена из за конкуренции. Несколько сплит системы почти всегда дешевле, чем одна мультисплит при всех прочих равных.
Из минусов - необходимость согласовывать мета установки наружных блоков. Необходимость скрытой прокладки фреонопроводов в стенах и пр. в штробе. Необходимость влезать монтажникам внутрь холодильного контура, что при особой криворукости может и оборудование кокнуть.

Теперь о главном выборе - инвертор/неинвертор.
Такой выбор стоит только у сплит-систем. Все мультисплит инверторные, все остальные типы нет. Что такое инверторный кондиционер - это кондиционер, который меняет свою производительность в зависимости от потребности. И самое главное он настроен фактически на температуру воздуха на выходе из кондиционера (с огромными оговорками). Плюс затраты на электричество будут ощутимо ниже.
Короче при любых раскладах инвертор это маст хэв. Неинвертор стоит рассматривать при ограниченном бюджете и именно необходимости в кондиционировании, или если квартира в аренду и главный фактор "наличие" кондиционера (хотя тоже фу фу фу). При всех остальных раскладах лучше годик покопить, чем 15 лет мучатся. Так же инвертор не сильно пересушивает воздух при работе.

Несколько моментов по выбору:

Какой хладагент - R32 или R410A. Лучше 32й хладагент. Да R32 едва горюч, но прям совсем едва, но все равно весь мир на него активно переходит. Вангую, что через 5-7 лет дозаправить кондиционер с R410A будет стоить конских денег.

Единственный фильтр который работает - плазменный, он же электростатический. Маркетологи творят лютую хрень обзывая их то ионизаторами, то еще как то, так что прочитайте внимательно каталог производителя сами. Он неплохо фильтрует бактерии, вирусы, табачный дым, бытовые запахи от органической пыли. Отличается он у дешевых и дорогих брендов - хз, никто данных по его мощности не дает. Думаю, что да, но это личное мнение.

Как точно посчитать теплопритоки - да никак, это зависит от огромного количества факторов. Например в центральной России на востоке пик теплопритоков приходится летом на 3-6 утра, когда люди спят глубоким сном, и в целом им плевать, плюс огромное значение имеет марка стекла, плюс цвет обоев (альбедо никто не отменял).
Хотите посчитать самостоятельно - посчитайте теплопритоки по ПОСОБИЕ 2.91 к СНиП 2.04.05-91. Посчитайте от солнышка, остальное приплюсуйте на пальцах. 
Если же у вас дом каркасный, или легкий кирпичный или из других легких конструкций - сочувствую, хрен эти теплопритоки посчитаешь (сколько через стены пойдет).
Кондиционер нужно выбирать минимум в 1,5 раза больше, чем теплопритоки, а если хочется прям похолоднее - в 2.

Какую марку выбрать:
Единственный полуниверсальный совет - идите на сайт обязательного в ЕС тестирования климатического оборудования Тыц , выбирайте в меню как на (рис 1) бренд, потом нажимайте поиск и проверяйте есть ли эта модель в этом бренде. Хитрые китайцы и не только китайцы на тестирование и в европу привозят одни модели, а в РФ "улучшенныю, особо энергоэффективную" хрень".  Из премиума сейчас по факту осталить только LG и Daikin, но цены на них сильно кусаются. Вас выкинет на страничку, которую они по дебильному выводят на кучу страниц, см как сделать что бы показало все (рис 2.)

Рис.1

Рис.2

Какое счастье вырваться из плена,
Из серых стен, из душной тесноты,
Стряхнув остатки суетного тлена,
Сбежать туда, где только я и ты.

Забыть про всё: про боли и обиды,
Про чей-то недочитанный роман,
Про спетую об ком-то панихиду,
Про то, что жизнь – бессовестный обман.

Отбросить всё: мораль и страхи,
Одежду, первородный райский стыд,
И, как неопытные птахи,
Чуть оробеть у края, у черты.

Расправить мысли, крылья, руки,
Почуяв вольный ветер за спиной.
И утомлённые в разлуке,
Сорваться в омут страсти с головой.

И опьянеть любовью на природе,
Бродя нагими с ночи до зари,
Предавшись необузданной свободе...
...
Вот только б не заели комары.

Как рисовать? В первую очередь измените свое мышление (уууу, коучинг, инфоциганство, уууу). Нет, ну серьёзно. У вас есть внутренний диалог. И когда начинающих художник рисует, он чаще всего думает о том, что у него не получается нарисовать эту линию. А нужно вместо фразы "у меня не получается" задавать себе вопросы "как нарисовать эту линию?", "какой у неё характер, форма?". Задавайте вопросы натуре, с которой вы рисуете. Вопросы о её характере, форме, внешности, изгибах. Вы должны изучать натуру. Это первое, что помогло мне нарисовать работу на порядок лучше, чем раньше.

Запомнили? Закрепили. "У меня не получается" – идет нахуй. "Как лучше вести эту линию?" – э, брат, захади, дарагой, буд как дома, путник я ни в чем не откажу.

Второе. Держите карандаш правильно. Рука должна быть на весу, а лист желательно положить на что-то твёрдое и поставить почти вертикально, чутка отклоняя его верхнюю часть от себя (погуглите мольберт). Вернёмся к карандашу. Правильное держание карандаша на фото. По началу вам будет тяжело держать руку на весу да ещё и в таком положении, но вы быстро привыкните. Такая позиция позволяет рисовать более длинные линии и захватывать большую область листа. Правильно держать карандаш важно, даже при поступлении в универ у меня на собеседовании единственное, что у меня спросили умею ли я держать карандаш)) 

Однако, вы можете держать карандаш так как привыкли (как ручку), но только при проработке мелких деталей, например глаз или маленьких цветочков. 

Смотрите на натуру больше, чем на рисунок. Художники часто совершают такую ошибку и посвещают большую часть своего времени работе. Делаем так. 3 секунды на натуру, 2 на рисунок. Запомнили кусочек натуры и сразу зафиксировали его на листе бумаги.

Забудьте все, что знаете о натуре. Представьте, что это незнакомый вам предмет. Можете перевернуть фотографию вверх ногами, например.

И старайтесь рисовать его в точности так, как видите, не упрощая и не стилизуя. Не нужно пытаться нарисовать что-то от себя. И помните, что вы понятия не имеете, что рисуете. Вы изучает линии, задаёте им вопросы и рисуете их. Вы не знаете, что арбуз круглый, а коробка квадратная. Вы видите только линии и фигуры.

О фигурах. Разбейте натуру на фигуры/формы, а лучше на силуэты. Допустим у вас ваза с цветами. Не рисуйте сначала вазу, а потом цветы. Нарисуйте их вместе. Общей формой. Затем прорисовывайте более мелкие формы внутри. В нашем примере это будет форма вазы и общая форма цветов. Можно просто разделить их линией, а можно нарисовать форму вазы и форму цветов поверх нарисованной ранее общей формы. Затем рисуем ещё более мелкие формы. В цветах это будут формы листьев, формы стеблей и формы цветов. В вазе – какие нибудь узоры и детали.

Ластик и поиск линий. Не бойтесь наносить несколько линий на одно место. Так вы ищите правильную, и так укрепляется ваша рука.

Не стоит стирать каждую неправильную линию ластиком, так как новую вы скорее всего проведёте там же, где старую. Когда вы оставляете ошибочные линии на бумаге, вы рисуете другие рядом с ней, так повышаются шансы нарисовать правильную. Все лишние штрихи можно стереть тогда, когда закончите набросок. Помните, как рисуют дети? Одной чёткой жирной кривой линией. Вот так делать не надо. Не давите на карандаш и старайтесь проводить линию быстро. Так она будет намного ровнее.

Сравнивайте разные части натуры между собой. Так вы сможете прочувствовать пропорции и изобразить их правильно. Видели, как художники вытягивают вперёд карандаш, что-то фиксируют на нем большим пальцем и закрывают один глаз? Ваша задача сделать так же. Вернёмся к нашей вазе. Нам нужно понять на какой высоте от вазы рисовать цветы. То есть мы берём карандаш, вытягиваем его вперёд. Закрываем один глаз. Кончик карандаша пристраиваем к верхней линии вазы, а нижнюю фиксируем с помощью большого пальца на карандаше. Потом эту конструкцию (не отрывая пальца) подносим к цветам. Кончик карандаша – к самой верхней точке цветов, смотрим где низ цветов. Большой палец не дергаем, держем там, где фиксировали изначально. Допустим, у вас все удачно и нижняя точка цветов точно там же, где и ваш палец. С помощью карандаша так же отмечаем на листе длину вазы и сравниваем её с цветами. Ставим на бумаге отметинку, по которой мы будем рисовать цветы. Теперь мы знаем, что наши растения не должны быть далеки от этой точки. 

Если не планируете раскрашивать рисунок, то для передачи пространства сделайте те линии, которые на натуре ближе к вам более четкими и жирными, а те, что дальше от вас более светлыми и тонкими, можете пройтись по ним ластиком. Например, если вы рисуете бабочку, то одно её крыло будет ближе к вам, чем другое, его-то и нужно нарисовать более заметной линией.

Если планируете класть тон, то ждите следующий пост. Не знаю, когда его выпущу))

Так как в комментариях зашла речь о рисовании, попробую переодически рассказывать о том, что знаю, и с чего начинала.

Это будет микс прочитанных мной знаний, информации, вычерпанной из художки и универа, а так же капелька моих наблюдений.

С чего начать? С референса, карандаша hb-2b и бумаги. Разберу эти пункты чуть подробнее.

Референс. Возьмите фото с предметом или сюжетом, который вам нравится. На натуру можно переключиться уже на второй-третьей попытке, но первая пусть будет по фотографии. Сразу говорю, что если вы планируете первые потуги в искусство выгладывать в сеть, то лучше брать фото, за которые вас не нагиенят за авторские права: открытая лицензия (крейтив коммон), фотостоки, ваши фото, фото со специальных сайтов с референсами или из таких же групп/каналов в соц сетях.

А почему собсна с фото? Конечно же с натуры рисовать лучше, так как это очень быстро будет двигать ваши силы вперёд и вверх, но! Натура – это 3д пространство, которое внужно будет перенести на 2д, то бишь на бумагу. У неё есть такие шутки, как свет, тень, тон, рефлекс, цвет и прочие непонятные слова. Всё эти вещи вам придётся учитывать при рисовании и думать о том, как их изобразить на бумаге, к тому же это все очень изменчиво. На фото все эти вещи уже зафиксированы и решены за вас, поэтому вам не придётся напрягать свои мозги в этой области. Тем более это первая попытка.

Карандаш и что это за непонятные буквы. Буквы показывают степень твердости и мягкости карандаша. Могу объяснить, как это так выходит, что карандаши разной мягкости и шо там в составе, но думаю, это лишняя информация. Обозначения h (аш), h2, h3 и так далее говорят, что карандаш твёрдый, а чем больше цифра, тем твёрже карандаш. Такой карандаш годится для чертежей. Его линии тонкие, светлые, а сам карандаш может царапать бумагу. Чем твёрже, тем тоньше и светлее. 

Обозначения b(бэ), 2b, 4b и так далее говорят о том, что карандаши мягкие.

Чем больше цифра, тем мягче карандаш. Ими можно штриховать и делать тон на работе. Чем мягче карандаш, тем толще и темнее линия. Кстати, это факторы способствуют очень быстрому расходу карандаша, например на рисунок формата а2 (4 принтерных листа) у меня уходит весь карандаш b8.

И есть карандаш hb. Он универсал, им делают наброски и первый тон. Как класть тона я расскажу в другой раз. (есть ещё f, t, m, но это вроде старые буквы, я за них не шарю)

Карандашом hb советуют делать набросок и эскиз практически все. Я лично предпочитаю более мягкий карандаш: b или 2b.

Если сложно понять эти обозначения, представьте шкалу с цифрами, где hb = 0, аш'ки(h) будут равны отрицательным числам, а бэ' шки(b) положительным. 

Фирма карандаша. Говорят она важна, но я спешу сообщить, что вас наебывают. Не важна. Всё карандаши хороши, кроме тех зелененьких, которые кажутся пластиковыми. За них я лично приду и буду бить по рукам.

В карандаше может быть важно и дерево, если вы планируете точить карандаш ножом, но я советую купить механическую точилку. Стоит она в районе 400-800 рублей, но даже самой дешёвой вам хватит на несколько лет. У меня они живут около 5 лет каждая. И дерево для неё не важно.

Бумага. Рисовать можно на чем угодно (и не надо говорить, что это не так, я детской акварелью на офисной бумаге крутые работы делала, а плохому танцору, как говорится, яйца мешают), для первых шагов можете купить детский альбом.

Ещё может быть важен ластик. Кохинор хорошо закрепила себя, но я не советую их ластики со слоном. Хороший ластик – мягкий ластик, я лично покупаю дешманскую deVenta и радуюсь жизни.

На этом пока все. В следующем посте уже расскажу как начинать рисовать. Пост выпущу почти сразу))

Пс. 

На фото одна из моих первых работ, я бы сказала, первейших.

...вот так: 

И вот, что из этого получилось:

Акварель + поталь

Итак, что же это такое и с чем его едят? Музыкальный размер (для удобства буду говорить просто "размер" либо "музразмер") - это количество слабых и сильных долей в одном такте. Но для начала, что такое сильная доля, что слабая, а также такт? Доля – единица измерения пульсации. Но что же такое пульсация? Но обо всём по порядку: пульсация - это равномерное чередование долей. Тут получается фигня какая-то: пульсация -- это доля, а доля это пульсация. Поэтому ищем другое определение доле в музыке. Вот что нам говорит википедия:

Доля -- единица метра в тактовой системе музыкального ритма. За эту единицу чаще всего принимается одна четвертная длительность. Счетная единица определяется знаменателем размера.  

-

Едем (или идём дальше), метр и ритм.

Метр:

 мера, определяющая величину ритмических построений вплоть до малых композиционных форм.

-

Как видите, википедия всё только усложняет. Теперь появились ещё какие-то непонятные ритмические построения и композиционные формы. Но сперва что такое ритм:

Этим термином обозначается четкая организация музыкальных звуков во времени. Между собой чередуется пауза и длительный отрезок музыки. Каждая нота звучит отведенный ей промежуток времени. Она объединяется с другими нотами, образуя ритмический рисунок.

-

  За внутреннюю организацию ритма отвечает метр. Общее время звучания нот распределяется на доли, которые бывают слабыми или сильными. Последние акцентируются, то есть проигрываются с большей силой – так получается музыкальный такт.  

-

Вроде разобрались. После прочтения всего этого возращаемся на начало поста и начинаем понимать определение размера. Для лл: размер -- это количество слабых и сильных долей в одном такте.

Всем спасибо за прочтение) 

З.ы: в предыдущем посте кто-то ещё хотел пост на какой-то другой вопрос, прошу напомнить

Привет, я NoAdO и я пишу авторские посты о мотоциклах. Сегодня - продолжение рубрики "моториск", о выездах из двора

МР  (тэг “моториск”)- мотоциклетный риск. Ситуации, в которые (по моему мнению) чаще попадают мотоциклы, чем автомобили. Эта небольшая “рубрика” – мои попытки не только разобраться, почему так вышло, но и предупредить других, чтобы такие ситуации если не сводить к минимуму, то предвидеть.

Честно говоря, статус этой “дороги” для меня не ясен до сих пор – знак дворовой территории – глубже, но знаков “уступи дорогу” при выезде нет. Это – дублёр для шоссе, однако он двухсторонний (на момент снятия видео, сейчас уже односторонний, при чём в разных местах в разные стороны). В общем странная дорога. Однако это не отменяет требований правил. Я вообще заметил, что водители кусок между именно дворовой территорией и проезжей частью игнорируют - например выкатываются наперерез пешеходам, велосипедам и самокатам не глядя, проверив только что когда едут не задавят.

В чём ошибка водителя авто?

Выезжая с дворовой территории на дублёр с разметкой, независимо от его статуса, водитель должен проверить наличие помехи справа, что явно сделано не было.

В чём моя ошибка и как следовало поступить?

Не следует думать, что все будут соблюдать ПДД. Скорость я выбрал несколько большую, чем следовало (порядка 40). Имея прямой выезд от домой до шоссе люди там достаточно часто пытаются ехать как под гипнозом, игнорируя этот мини-перекрёсток. Следует быть внимательней (больше внимательности, больше :D), особенно если выезд не виден за припаркованными авто. Классическое “не видишь – не едь”.

Выводы:

• Дворовые территории для людей – территория хаоса. Не стоит думать что кто-то будет там соблюдать ПДД (ну это больше по опыту)
• Если не знаете статус дороги, считайте её второстепенной. Хотя это в общем-то в ПДД написано
• Бойтесь выездов из дворов
• Ваши правила безопасности должны быть важнее, чем следование за товарищем

Четыре года ждала, пока она расцветёт. Должно было быть несколько расцветок, но выросла только жёлтая :)

Как и любой механизм трамвай может сломаться. Сломаться может, что угодно начиная от перегоревшей лампочки в фарах заканчивая токоприемником и ходовой. Некоторые поломки можно устранить на линии например сгоревшие предохранители.

Щиток предохранителей вагона Татра Т3. В более современных моделях используют автомотические выключатели. При других поломках приходится брать вагон на буксир, иногда требуется аварийная бригада. 

Наиболее частые поломки это перегорание предохранителей, залипание и переваривание  контактов у старых вагонов, перегоревшей внешнее освещение(фары, габаритные огни), неисправности "мозгов" и плат у относительно новых вагонов, иногда клинит какой-нибудь механический тормоз. 

Так как же ремонтируют вагоны? По заезду в депо водитель омтовляет заявку на ремонт в книге поезда(специальный журнал привязанный к вагону), например: не растормаживается задний левый механический тормоз, и загоняет вагон в ремонтный цех. Прочитав заявку слесаря и/или электрики начинают искать причину поломки и устроняют неисправность. Ремонтный персонал одни из самых важных людей в депо т.е. за свою копеечную зарплату возятся с техникой 40ка летней давности. Только за счёт их усердного труда девочки татрочки всё ещё на ходу.

Вот в такой пыли и грязи им приходится копаться, что бы поченить вагон. 

Раз в неделю  вагоны проходят профилактический осмотр на котором электрики, слесаря и радист проверяет работу систем и если находится поломка которую невозможно устроить в кратчайшие сроки то оставляют вагон на ремонт. Примерно раз в год, зависит от пробега, вагоны отправляют на капитальный ремонт и длиться он примерно месяц, за это время перебирают тележки, двигатели, проверяют проводку и т.д. 

Бывает, что произойдет поломка ходовой или слом токоприемника, тогда приходится ждать аварийную бригаду. 

Слом токоприемника может быть по разным причинам, задача аварийки сложить пантограф и попытаться установить причину, а бригада контактников проверяет сеть и спец часть на повреждение. 

При неисправности ходовой части вагон ставят на ложную тележку и ведут буксиром в депо. На фото колесо начало раскручиваться это видно по расхождению цветных рисок(на фото ракурс не очень, расхождение около 5мм).

Если произошел отказ всех тормозов то аварийная бригада цепляет страховочный стальной трос к дополнению к основной сцепки. И по заезду в депо выполняются ремонтные работы и установление причины поломки. 

Работа у слесарей грязная, низкооплачиваемая(согласно официальной вакансии 20-25к рублей) и очень тяжёлая. Как показывает практика обсалбтно любая система и цепь трамвая может сломаться и они умудряются заставить это работать при помощи фекалий и палок. 

Первая часть: https://pipmy.ru/1441-imdinskaja-voina-chast-1.html

Корейское сопротивление.

                                             В горах скрывается Ыйбён, врагу наносит он урон.

Планируя корейскую кампанию, Тоётоми Хидэёси опирался на опыт внутрияпонских войн и не учёл некоторые моменты.

Например, японским крестьянам было пофиг на разборки своих господ. В их войнах крестьяне участвовали максимум как мародёры.

Корейцы же, видя, как с захватом очередного города будущие анимешники умножают на ноль всё живое, включая женщин, стариков, детей и даже кошек с собаками, объявили заморским дьяволам священную войну (ну да, я б им корейских котеек тоже не простил).

По всей стране возникали отряды Ыйбён (Армия справедливости). Чёрт, воевать пошли даже буддийские монахи(!), оказавшиеся храбрыми и дисциплинированными бойцами. Разумеется, большинство отрядов существовало пару месяцев, т.е. до первого серьёзного столкновения с японцами, но свою роль они сыграли. Партизанской войны захватчики не ожидали, и к осени контролировали только города и крепости, а по сельской местности передвигались более-менее крупными отрядами. А японские войска в Пхеньяне и Сеуле оказались фактически отрезаны от остальной страны и находились на грани голода.

У партизан появились свои талантливые командиры, самым меметичным из которых был Квак Чэу, он же «генерал в красных одеждах, спустившийся с Небес». В частности, он известен тем, что выкрасил свою одежду менструальной кровью девственниц, дабы женская энергия инь защитила его от японского огнестрела — воплощения мужской энергии янь. Тот факт, что покрашенная кровью ткань будет не красной, а коричневой, скромно опускается, ибо прозвище «Генерал в коричневых штанах» не только менее пафосное, но и  вызывает неправильные ассоциации.

Памятник Квак Чэу в городе Тэгу

Именно действия Ыйбён заставили японцев отказаться от оккупации провинции Чолландо. И именно в этой провинции базировался флот Ли Сунсина.

Теперь, наконец, про флот.

Для японцев флот оказался слабым местом. Морские бои не играли важной роли в объединении страны, корабли использовались лишь для перевозки бойцов или припасов. Мощных кораблей и опытных моряков у японских правителей почти не было. Юмора ситуации добавляет тот факт, что за несколько лет до вторжения Тоётоми Хидэёси провёл успешную антипиратскую кампанию, лишив Японию огромного количества опытных моряков. Хидэёси даже просил корабли у португальцев, но те отказали. Флот пришлось строить по старым образцам и нанимать моряков-новичков. Флот вышел внушительный, общей численностью примерно в тыщщу кораблей и 9,5 тыщ рыл экипажа.

Корейскому же флоту, в отличие от корейской армии, регулярно приходилось противостоять японским пиратам – Вокоу (вообще-то пиратами были не только японцы, но и китайцы, и даже сами корейцы, но китайское и корейское правительства упорно называли их японскими). В результате, корейские моряки имели боевой опыт или как минимум имели представление о тактике и вооружении противника.

Корейские корабли имели высокие борта, что затрудняло абордаж, и оснащались артиллерией, позволявшей вести бой на дистанции. Кроме того, непосредственно перед войной была изобретена убервундервафля: кобуксон (он же корабль-черепаха).Внешний вид кобуксона известен только по описаниям, ни одного такого корабля не сохранилось. Однако известно, что он имел толстые борта (делавшие обстрел из луков и мушкетов бесполезным и державшие даже пушечный обстрел со средней дистанции) и усеянную железными шипами крышу, , ещё больше затруднявшую абордаж. При абордаже японцы, вероятно, оказались бы сильнее, просто за счёт высокой личной выучки, поэтому корейцы предпочитали дистанционный бой.

Кобуксон предположительно выглядит так.

Однако, как показала практика, флот без толкового командующего бесполезен.

Накануне войны военно-морские силы, прикрывавшие две южные провинции Кореи – Чолладо и Кёнсандо, состояли из четырех частей во главе с собственными командующими. Берега юго-восточной провинции Кёнсандо защищали левый флот провинции Кёнсандо во главе с Пак Хоном (восток) и правый флот провинции Кёнсандо (запад) под командованием Вон Гюна. По такому же принципу была выстроена и оборона юго-западной провинции Чолладо с моря. Правым флотом провинции руководил Ли Окки, а левым – Ли Сунсин.

Появление японской армады возле Пусана застало командующих флотом провинции Кёнсандо врасплох. Пак Хон и Вон Гюн, обладая в общей сложности более чем 250 боевыми кораблями, могли не дать японцам высадиться и уничтожить их на море, однако безмолвно наблюдали за происходящим, никак не мешая японцам высаживаться на корейской земле. Наконец у Пака не выдержали нервы, он приказал затопить свои корабли и сбежал. Также трусливо повёл себя и Вон Гюн. От многочисленного флота провинции Кёнсандо уцелело четыре корабля, причём столь катастрофические потери были вызваны не действиями противника, а долбоебизмом собственных командующих.

И вот мы, наконец, добрались до главного героя войны. Ли Сунсин не был типичным корейским командиром. Заботился об обучении и вооружении подчиненных; ненавидел взяточничество и кумовство. За последнее нажил немало врагов, и только заступничество друга детства, ставшего видным чиновником при дворе, несколько раз спасало его. Командиром левого флота Чолландо был назначен перед войной, в 1591. Здесь же, при активном содействии Ли Сунсина был построен первый кобуксон.

Ли Сунсин.

Командиром всего корейского флота адмирал Ли стал уже в ходе войны, сперва де-факто, указ вана подтвердил сложившееся положение несколько позже.

Узнав о начале войны, Ли Сунсин хотел дождаться подхода флота Ли Окки, но получил приказ из Сеула атаковать японцев и вышел в море. Есть мнение, что флот намеренно послали на смерть – чтоб не достался захватчикам – но реальность внесла коррективы.

Читать о действиях Ли Сунсина летом-осенью 1592 года весьма утомительно. Выглядит это примерно так:

 - в местечке А адмирал наткнулся на эн японских кораблей. Эн японских кораблей потоплены, потери корейцев – несколько матросов, в кораблях потерь нет.

 - в местечке Б адмирал наткнулся на икс японских кораблей. Один японский корабль ускользнул, потери корейцев – несколько матросов и офицер, в кораблях потерь нет.

 - в местечке В… И т.д и т.п.

Вот так это выглядит на карте.

Короче, мотался флотоводец туда-сюда по побережью и имел японский флот и в хвост и в гри и в корму и в нос. Выделю лишь два ключевых сражения.

Японские военачальники понимали, что их вот-вот отрежут от Японии. А без поставок еды и пороха воевать становится как-то неинтересно. Обозлённый успехами корейского флота Хидаёси приказал добыть и доставить ему голову Ли Сунсина. И японцы даже попытались это сделать.

В июле (японские войска стояли под Пхеньяном) японское командование отправило массивный флот из лучших боевых кораблей, под командованием известных командиров, для усиления своих войск под Пхеньяном и для разгрома «опустошительного флота» адмирала Ли. То, что последовало за этим, стало полным позором для японского военного командования.

Корейский флот встретил японский флот из 82 судов, стоявших на якоре в проливе Кённан. Из-за узости пролива и опасности, создаваемой подводными камнями, Ли Сунсин не стал атаковать. Вместо этого он послал шесть кораблей, которым удалось выманить 63 японских судна в открытое море. Но там японский флот был окружен корейским флотом в полукруглом строю, который Ли Сунсин назвал «журавлиным крылом». Три корабля типа «черепаха» (два из которых были недавно достроены) буквально врезались в  японский строй паля из всех орудий, остальные корейские корабли начали обстреливать японские пушечными ядрами, не давая им подойти к берегу или пойти на абордаж. Четырнадцать японских кораблей, не участвовавших в бою, ушли, остальные были уничтожены или захвачены.

Место битвы при Хансандо, современный вид.

Корейцы практически не понесли потерь. Самураи, помимо кораблей, потеряли большую часть своего подкрепления. После этой битвы Ли разместил свою штаб-квартиру на самом острове Хансандо и начал планировать атаку на главную японскую базу в гавани Пусана, в то время как Хидаёси приказал командующим японским флотом вообще избегать прямого столкновения с корейцами.

Что ж, если гора не идёт к Магомету…

В начале октября Ли Сунсин со 166 судами сам заглянул на огонёк. И не абы куда, а в Пусан – первый захваченный город и главную японскую базу в Корее. В порту стояли 470 японских кораблей, которые, однако, высовываться не решались. Тогда адмирал Ли выстроил корабли в колонну («змеёй») и устроил этакую карусель: корабль подходил к неприятелю, отстреливался и шел дальше, а следом шел другой, и третий, и четвёртый… Стрелять пришлось по пустым судам: японские моряки сопротивляться не пытались, сбежав на берег. А вот с берега стреляли из луков, мушкетов и нескольких трофейных пушек, но не особо успешно. Вечером, потопив 128 японских посудин, Ли Сунсин ушел, решив оставить японцам возможность сбежать; запертые в Корее японцы только усилили бы грабёж страны.

 Удар по японскому флоту окончательно поставил крест на надеждах японцев переломить ход войны на море в свою пользу, равно как и на попытках доставить припасы японским войскам на севере (протащить их по суше через отряды Ыйбён тоже не представлялось возможным).

Для самого же Ли Сунсина эти победы стали первой ступенькой на пути к славе спасителя страны и национального героя.

Памятник Ли Сунсину, Сеул.

А на севере тем временем зашевелился-таки Китай. Ляодунский губернатор отправил корейцам в помощь кавалерийский отряд в 5000 человек. 23 августа, под прикрытием ливня, китайцы ворвались в Пхеньян, застав японцев врасплох.

То что трамвайчики живут, отдыхают и ремонтируются в депо и вот решил покозать как оно выглядит изнутри. 

В депо много путей, различных стрелок и крестовин. Часто проводятся маневровые работы, вагончики ездят задним ходом и надо быть внимательным и осторожным при переходе через рельсы. 

Трамвайчики ждут выезда. Ночью вагоны проходят профилактический осмотр, ремонт и их расставляют по путям в порядке выхода из парка. 

Канавы - сдесь вагоны ремонтируют и осматривают. Крысный свет над воротами обозначает ехать можно, работать нельзя(почему то только в нашем депо выбрали именно так). 

Вот так это выглядит изнутри, длинная яма для осмотра ходовой части. 

Слесаря, что то делают с тележкой, не буду им мешать. 

Так же на канаве есть полка с железными табличками для старых вагонов

А вот снегочисты скучают по зиме. Сдаете на заднем плане - мойка. Там вагоны не только моют, но и остовляют на хранение, обычно снегочисты хранятся там. Выглядит мойка как канавы только меньше.

На выезде из депо установленно табло с обозначением погодных условий, лампочки подсвечивают надпись. Сегодня все хорошо и все выключено. 

Обычно рельсы чистые, красивые и блестящие, но при длительном отсутствие осадков, листопаде, мелком дожде рельсы покрываются мерзкой темной маслянистой плёнкой и начинается юз.

Простым языком юз это отсутствие зацепа между колесом и рельсом, при попытке разогнаться вагон начинает движение тяжело с сильной пробуксовкой, а при торможении почти не тормозит и начинается блокировка колёс.

Явление нехорошее и страшное, вот представьте начинаете вы тормозить, загорается сигнализация срабатывания колодочного тормоза, скорость на спидометре ноль, а вагон тащит по рельсам как по маслу.

При юзовом состоянии рельс помогает подача песка перед торможением да и тронуться потом легче т.к. песок повышает коэффициент трения между колесом и рельсом. Перед выездом даже в хорошую погоду водитель обязан проверить наличие песка и работу песочниц. Многие конечные станции оборудованны ящиками с песком, что бы запасы можно было пополнять. Бункеры для песка находятся под передними пассажирскими сидениями и имеет обогрев, что бы избежать отсыревания песка. 

Сквозь тысячи и тысячи дорог, пролегающих через пустыни, есть лишь одна, ведущая к нему. В месяц цветения, когда пески, словно покровы танцовщицы, срываются в буйство и трепет - иди за полной луной. Прозрачной и звенящей в упоительным воздухе, в небе, похожем на море.

Луна единственная проводница, знающая, когда и куда идти. Больше никто из тех, кто искал его сам, не дошел. А если дошел - то не вернулся назад.

Его не сразу увидишь, его стены цвета песка. Но играет свет в ярких витражах, путается в цветных кистях и покрывалах, и дыхание самой пустыни касается твоего лица.

Если нашел - входи, но не забудь про время. Луна в месяц цветения капризна и быстронога, если она уйдет - дворец сокровенного не выпустит тебя, и ты не найдешь дорогу назад.

Но многим, пришедшим в Дворец Сказаний, дорога назад перестает быть нужна. С первым солнечным лучом они вырываются из всех входов, закрытых бисером и шалями, и летят над пустыней, оглашая её счастливыми криками, танцуя в барханах, создавая миражи.

Каждый из них - история. Новая сказка, свежее предание. И никакой иной судьбы они уже не хотят.

Помни о луне, если хочешь вернуться к людям. Стремись к солнцу, если хочешь танцевать на ветру.

Можно всё.