На даче в пруду головастики завелись :) 

Перед СВО.-Дед с Украины, брат из России, утверждает, что его любит, чё ты там один будешь, приезжай к нам, свою хату продашь, дед брата не знает, но родственник вроде, соглашается, продаёт квартиру и переезжает в РФ, брат забирает деньги и вкладывает в свой бизнес.Дед живёт у брата, деду падает нехреновая военная пенсия.

После СВО, брат разводится с женой, утверждает, что из-за деда, деду блокируют карту, пенсия капает, но отдать мы вам её не отдадим, приезжайте на Украину, с РФ дел не ведём(ага, никаких сделок), при том, что война не объявлена ни одной из сторон, то есть она как бы есть, но юридически её нет, большие дяди торгуют, кто поменьше может забыть о бабках.

Брат начинает выживать деда, -едь в Украину, через другие страны, деньги за квартиру возвращать не собирается, тибо бизнес прогорел, вражда,  недавно ситуация дошла до пика, и сказал, чтоб дед жить шёл, хоть на улицу, я к сожалению к себе его забрать не могу, с поездкой, я не уверен, что ему в таком возрасте полезно, да и жить ему там негде, даже если через какое-то сопровождение.Я придумал, как вариант, пансионат. Буду искать юриста, чтобы оформить гражданство РФ, и возможно пенсию здесь(дед советский офицер).

С братом, не общаюсь больше 5-ти лет, все новости узнал черед других родственников, мораль 1, -есть люди, которые не меняются. Мораль 2, -пока ваши деньги в банке, это не ваши деньги, а деньги банка и он решает отдавать вам их или нет.

Тег политика не ставлю, тут немного не об этом.

Для ЛЛ-ешьте и не парьтесь, вы итак его постоянно едите))
Мои знания мальца устарели, но надеюсь опыт не пропьешь.

Что такое ГМО:
Обсуждать будем в разрезе растений, т.к. про бактерии говорить даже страшно, узнаете, что ГМО не только едят, но и колют врачи-изверги! 
ГМО - генно-модифицированный организм у котого нужные качества получены модификацией генома. Яркий пример - картошка, которую не жрет колорадский жук.
У неё при фотосинтезе в ботве синтезируется белок, которые немного ядовит для человека, но жутко ядовит для жука. Если кто то захочет сожрать пол кило картофельной ботвы, то умрет он уж точно не от этого белка, а от того, то ботва ядовита так то.
Опасности для человека по определению не может представлять, но благодаря этой картохе навсегда забудете про колорадского жука.

Вредно ли ГМО:
Проистекает из первого, прежде чем начинать создавать ГМО многие ученые продумывают наперед концепцию этого ГМО, что бы исключить любой вред для организма.
Разработки ГМО стоят огромных денег и выпустить продукт хоть сколько либо опасный на рынок - да их конкуренты первые заклюют, они же там как волки в клетке.

Как получают ГМО:
Вирусы растений, в отличие от вирусов которыми заражается человек могут встраивать кусок своего генома в клетку не затрагивая её функционирование и позволяя этой клетке развиться в полноценное взрослое растение. Не знаю как сейчас, но раньше их делали  обязательно стерильными, что бы они не могли скреститься с другими растенями.
Упрощенно создание выглядит следующим образом:
Берут исходный кусок гена отвечающего за  белок, который хотят встроить в растение.
Встраивают в вирус (вектор)
Атакуют вектором кучу клеток растений.
Выращивают эти растения и проверяют на наличие нужных белков/свойств.

Бонус.
Могут ли гены растений передаться человеку?
Исключено, такой перенос генов невозможен физически. Клетки растений и животных отличаются очень сильно.
Проверяют ли ГМО перед продажей? 
Да, раньше проверка была 3 года, но проверка - могут ли передаться эти гены другим растениям каким либо образом. Раньше ГМО делались стерильными, т.е. неспособными к размножению, крайне маловероятно, что это изменилось.

Привет, я NoAdO и я пишу авторские посты о мотоциклах. Сегодня - продолжение рубрики "моториск", тема.. эм, ну смотрите сами.

В чём ошибка водителя авто?

Перестраиваться в левый ряд и тормозить в пол – не лучшая идея для магистрали, не? Говоря в плоскости ПДД – перед перестроением водитель обязан убедиться в безопасности манёвра. Хотя и есть мнение, что его выжимал чёрный авто, причин тормозить я всё ещё не вижу.

В чём моя ошибка и как следовало поступить?

Если весь поток стоит а 1 полоса едет – кто-то полюбому полезет в неё – закон пробок. А вот насколько нагло он это сделает, зависит от водителя. Но это же такси =) Это не значит что все таксисты плохие, но как часто говорят про мотоциклистов “у них процент неадекватных больше”.

Выводы:

1. Предсказать поведение водителя можно далеко не всегда.

2. Старайтесь всегда держать достаточную для остановки дистанцию, даже если это не нравится другим участникам дорожного движения (у нас почему-то если между машинами расстояние в 2 машины это означает что туда можно встроиться, увы)

3. Если в левом ряду перестраиваются “в вас”, уходить левее к отбойнику – не лучшее решение. Человек вас скорее всего не видит и не факт что не выжмет прямо в отбойник.

4. Если ваша полоса едет, а соседняя – нет, значит из неё могут полезть в вашу.

Может у вас есть идеи о причинах его торможения? 

Балтийское море. Возле Витланда (Балтийск). 
Сегодня тепло. +30

Наброски для большой будущей работы тоже могут быть каракульными (а могут быть и нормальными). Как нам говорили, художники перед большой работой могут делать много подготовительных эскизов и скетчей. Примерять композицию, прорабатывать и решать какие-то отдельные моменты и задачи в работе. Не знаю, как много профессиональных или даже великих художников делали и делают эту работу, но я этот метод не одобряю)

Не смотря на то, что нас в вузе заставляют делать подготовительную работу перед живописью, я втихоря начинаю рисовать сразу на большом формате. Иначе уже на подготовительном этапе я потеряю интерес к натуре. Мне кажется, чем больше времени тратится на работу, тем более она будет замыленной и скучной.

В моих реалиях работа состоит из нескольких этапов:

Предварительные эскизы, чаще всего они ещё и с предварительным покрасом }:(

*Набросок/эскиз на большом формате

*Подмалевок (прости Господи, это такая гадость, когда заставляют разведенной жидкой краской размечать цвет на работе)

*Основной пласт работы (живопись или штрихование)

*Правки (50% от работы)

*а еще кисти помыть, краски убрать, палитру ополоснуть, ёлки палки. 

Я человек, который всеми руками за то, чтобы работа была более живой и подвижной. Поэтому из этого плана я вырезаю следующие моменты: предварительная работа, подмалевок и иногда набросок на большом формате.

Почему? Как я уже писала, план помогает остыть моему интересу и делает работу менее живой. А я упорно считаю, что первый набросок – это первое впечатление от работы, самое живое, самое интересное и самое правдивое её изображение. Поэтому я стараюсь сделать первый набросок сразу на холсте. К тому же в моих реалиях я очень ограничена по времени (пара-то полтора часа длится) и тратить хоть минуту на лишние действия, а потом в попыхах дописывать работу, делая все как попало, ой как не хочется. 

Почему предварительные эскизы кажутся мне плохой идеей? Скорее всего формат такого эскиза и формат листа будут отличаться, поэтому на большом формате придётся перекомпоновывать рисунок заново. У меня редко бывают проблемы с этим, в ситуации "не получается" обычно я просто рисую маленькую композицию в углу листа, а потом обвожу её в прямоугольник, чтобы понять, где и как мне расположить эту композицию.

А что не так с подмалевком? Как говорила моя преподавательница из художки, лучше всего ложится первый слой краски. Я с ней соглашусь, по моему мнению подмалевок портит бумагу, из-за воды она становится менее качественной, более шершавой, к тому же туда впитывается пигмент краски. Потом тёмное пятно такого вот подмалевка хуй чем светлым перекроешь (без шуток, если у пятна были нервные границы, а рядом нужно нарисовать что-то белое, то подмалевок вполне может светиться из-под белой краски).

Естественно, весь этот план работы даётся скорее всего для того, чтобы мы сделали максимально хорошую работу. Но, опять же, долгая работа над работой ой как заебывает, а это снижает её качество. Ну и если в рисовании для себя как раз таки не нужно заботиться о результате, то в моем положении результат – главное. А каким способом я его достигла, это не важно. Тем более, что никто на просмотре не будет оценивать проделанную мной работу, только результат и ничего, кроме него. 

Вообще некоторые преподаватели художественных школ, студий и послешкольных учебных заведений любят оперировать такими понятиями как "нельзя" и "недопустимо". Можете смело слать их нахуй от моего имени. В акварели нельзя использовать белила, однако был же художник, который писал с белилами акварелью. И аргумент "ну он же великий" не канает, так как не великим он родился, да и у вас все впереди (минутка мотивации).

В творчестве одно правило – если это красиво, то можно все.

На этом я заканчиваю, котятки-ребятки. Следующий пост уж точно будет о тонах, а послеследующий о красках. Так как я особенно люблю тему материалов. Так же думаю о том, чтобы затронуть тему мастер-классов, сразу говорю, что там я буду основываться на личном мнении. 

Вообще я обещала рассказать о тонах, но хочется поговорить немного о набросках. 

Художники в большинстве своем заботятся о результате. Я же считаю, что этого делать не стоит. Так как натуру следует рисовать не задумываясь о ней, как об известном нам предмете.

Любой рисунок нужно начинать с наброска. По другому никак. Вообще. Набросок следует делать импульсовно и быстро. Грубо говоря, берешь и рисуешь. Не изучая и не думая о натуре. Взял карандаш и сразу начинаешь её зарисовывать с чего угодно, первое – что попадётся на глаза, при этом не беспокоясь о том, получится у вас или нет. Скорее всего ваш мозг выделит самые интересные моменты в натуре. В целом, для набросков очень подходит практика, где нормально рисуются только интересные моменты, а все остальные изображаются схемозно или не изображаются вовсе.

Прикрепляю пример такого скетча. 

Есть ещё практика набросков, когда берётся карандаш в максимально свободной манере. Т.е. Вы можете взять его профессионально, как я показывала в прошлом посте, а можете ещё более свободно. Я лично складываю три пальчика вместе (похоже на положение руки, когда человек хочет щёлкнуть пальцами или собирается креститься) и вставляю в эту троицу "жопку" карандаша. Так, держа карандаш за пипку кончик, рисую набросок одной непрерывной быстрой линией. Да, она будет кривой. И что? Такая линия сделает сразу две вещи: поможет изобразить целостную объединенную форму натуры и запечатлеть интересные моменты в ней (например, какой-нибудь интересный изгиб).

Кстати, расскажу вам забавную штуку. Вы же наверняка видели фотографии красивых профессиональных набросков из какого-нибудь скетчбука какого-нибудь художника?

На самом деле такие наброски делаются с целью сделать набросок, а не привести его к полноценной работе. А если быть точнее, то такой набросок и есть в какой-то степени полноценная работа. Это достаточно быстрая техника рисования, которая помогает и прильнуть к творчеству, и не запариваться над сложной работой.

Такие наброски смело идут в инстаграм и получают кучу положительных отзывов. Но! За такими удачными набросками может стоять столько же неудачных, а иногда и больше.

Неудачны они скорее всего визуально. Так как "охотничьи" наброски (я их так называю) обычно служат для того, чтобы поймать что-то интересное, запечатлеть это и потом использовать в дальнейшей работе. Это не значит, что если я заскетчу человека, я потом нарисую этого человека. Это значит, что у него могут быть интересные черты лица, забавная прическа или классный костюм.

Такие наброски как правило выглядят как каракули, со стрелочками, какой-то грубой штриховкой и иногда подписями. Такое в инстаграм обычно не выкладывают. Подобные наброски похожи на записную книжку или сделанный для себя конспект.

Когда вы пишите красиво и разборчиво, то скорее всего вы пишите это со знанием того, что кто-то это увидит и будет читать. Свои конспекты вы скорее всего пишите сокращая, быстро, опять же со стрелочками, не всегда разборчиво, делая какие-то пометки, используя китайские иероглифы и так далее.

Естественно и для себя можно писать красиво, особенно, если на это есть время. Но у ходожника на это времени нет, так как натура изменчива, подвижна и динамична. Поза человека может измениться в любой момент, поэтому его нужно зарисовать как можно быстрее. А начинает он как раз с самого интересного, поэтому и выходят чаще всего каракули, которые в состоянии разобрать только сам художник. И ему этого достаточно, он по наброску с лёгкостью вспомнит свою натуру и передаст в последующей своей работе то, что он так усердно и отчаянно пытался запечатлеть в проходящем мимо.

А теперь посмотрите наброски на фото. Они уже закончены и вряд ли буду использоваться в дальнейшей работе. Почему? Потому что в них нет какой-то интересной, необычной детали, которая нужна была художнику. Позы стандартны и легко воспроизводятся из головы или по референсам в сети.

Все фигуры статичны (здесь натура малоизменчива) и изначально подбирались с целью долгого рисования (на быстрый набросок обычно даётся от 30 секунд до двух минут) и прорисовки деталей.

Поэтому совет. Если планируете делиться своим творчеством, то заведите два скетчбука, а не один. Первый – для красивых разгрузочных набросков (как я уже писала, это наброски для моментов, когда не хочется рисовать полноценную работу), а второй – что-то вроде черновика или записной книжки, с которым вы будете ходить на охоту и зарисовывать интересное.

Что такое охота? Это когда человек идёт рисовать с целью поиска идей. Нас в универе часто выгоняют на пленэр, чтобы мы зарисовывали людей и животных для дальнейшей переработки их в персонажей. И наша задача нарисовать как раз таки что-то интересное.

В следующем посте расскажу о ведении работы, так как она тесно связана с набросками. Выпущусь через пол часика примерно) 

Забацал классическую "мандрачелу" (алкогольная настойка на мандариновой цедре + палочковая корица, после недельного настаивания мандариновый же сок + декстроза или сахар и ещё неделя - наш ответ итальянской лимончеле).

Получилась вкусненькой. В процессе напробовался и решил что паршивая латынь + креатив - лучше, чем ничего и забацал наклейку (цветной лазерник). Разлил по бутылкам. Наклеил. Задарил. Все довольны.

Название: "Запой" (дословно не переводится).

Ниже "Один литр" и сноска "Жизнь коротка"

Задник: "Время летит".

По контуру: "В вине истина", "В спирте мудрость", "В пьянстве безумие", "Хорошо, но мало".

Одна из перед задариванием:

Доброго времени суток, мальчики и девочки.

Недавно проводился конкурс авторских рассказов от Пингвина Полуночника в жанре CreepyStory. Информация о конкурсе была размещена в ВК, Telegram и сайте с которого большинство из нас сюда пришли. Именно на нём я и наткнулся на этот конкурс. Тема меня заинтересовала и я решил поучаствовать в мероприятии. На победу не рассчитывал, так как рассказ получился немного оффтоп и не совсем в нужном жанре, но сюжет уже сложился в голове и надо было его куда-то девать. После отправки рассказа, иногда проверял на печенюшечном сайте результаты, но никакой новой информации не появлялось. 

Вчера заглянул в ВК и оказалось, что результаты давно объявлены и мой рассказ занял почётное III-е место. Участников было немного. В конкурсе участвовало всего 10 рассказов, но всё равно было очень приятно занять призовое место.

Со всеми рассказами можно, при желании, ознакомиться в тех же ВК или Telegram введя в поисковик - Пингвин Полуночник. Есть очень интересные и криповые истории. До среды будет проводиться ещё и читательское голосование в Telegram, где желающие могут проголосовать за понравившийся рассказ. Ну, а я выкладываю свою историю тут. Надеюсь, что она вам понравится и вы не пожалеете о потраченном времени.

P.S. Я знаю, что ставлю много лишних запятых. У меня их много, мне не жалко.

СПИРАЛЬ

 

1.

Я помню войну. Помню свист пуль, грохот взрывов и крики ужаса. Помню, как бежал, хрипя и задыхаясь от гари, в сторону противника. Помню долгий и протяжный свист, а затем сильный толчок в спину и землю, ушедшую из-под ног. Больше я не помню ничего.

Я не помню своего имени и где я родился. Я не помню есть ли у меня семья или друзья. Я уверен, что был воином, но не помню с кем и за что я сражался.

Мне неизвестно сколько времени прошло до того момента как я открыл глаза и обнаружил себя сидящим у подножия каменной спиральной лестницы. Лестница была очень старая, каменные ступени стерты и изрезаны трещинами. Я сидел, привалившись спиной к холодному камню и скользил взглядом по бесконечным виткам ступеней, растворяющимся в сумрачной высоте и круглым стенам, к которым эти ступени крепились. Несмотря на то, что источника света я не обнаружил, его было достаточно для того, чтобы рассмотреть место, где я очнулся.

Основание лестницы представляло собой усыпанную камнями, круглую площадку около двадцати метров в диаметре. Площадка была огорожена стенами уходящими высоко вверх и служащими опорой для лестницы, ширины ступеней которой едва хватало для перемещения по ней одного человека. Отсутствие перил не только усложняло подъём, но могло привести к падению по неосторожности. Оконных проемов я не заметил, но зато, напротив меня располагалась большая деревянная дверь, обитая металлическими пластинами, с массивным кольцом вместо ручки. Когда я обнаружил дверь, моим первым желанием было открыть её, немедленно. Я сначала даже рванулся к ней, но что-то шевельнулось в сознании, какое-то смутное воспоминание или предчувствие, заставив отпрянуть назад.

С того самого момента, как я очнулся меня не покидало чувство дежавю. Я уверен, что уже бывал в этом месте, неоднократно. Всё казалось очень знакомым и вместе с тем вызывало чувство тревоги. Я силился вспомнить своё прошлое, но даже, всплывающие ранее в сознании, обрывочные картины войны тускнели и ускользали от меня.

Как я очутился здесь? Почему я почти ничего не помню? Что делать дальше? Очевидно, что пути у меня только два. Можно отправиться по лестнице наверх, но я не знаю, как высоко мне придется подниматься и куда приведёт меня этот путь. Можно попытаться открыть дверь, но интуиция подсказывает этого не делать.

Я медленно поднялся на ноги и осмотрел себя. Ноги в высоких армейских берцах, штаны цвета хаки, темно-зеленая майка, никаких опознавательных знаков. Провел рукой по лицу, голове. Небольшая щетина на лице, головного убора нет, короткая стрижка. Никаких ассоциаций не подкинула отказавшая память. Осторожно ощупал тело. Ни один орган не отозвался болью. Физически я чувствовал себя совершенно здоровым.

Хрустя, густо покрывающей пол, каменной крошкой, я неспешно приблизился к двери. Прислонившись к ней ухом замер прислушиваясь. Ничего. Ни звука не доносилось с той стороны. Отступив, я ещё раз обернулся на лестницу. Посмотрел, наверх пытаясь прикинуть расстояние до предполагаемой вершины. Тяжело вздохнул и взявшись за кольцо потянул дверь на себя

2.

Дверь поддалась, на удивление, легко и с тихим скрипом стала медленно открываться. С обратной стороны повеяло холодом, хотя сквозняка я не ощутил. Отпустив кольцо, я заглянул в образовавшуюся щель и не увидел ничего. За дверью была непроглядная тьма. Я открыл дверь полностью и застыл, не решаясь переступить порог. Что-то смущало меня в этой темноте, что-то в ней было неправильно.

Я вглядывался в неё, пытаясь, определить причину моего беспокойства и вдруг понял, что не давало мне покоя. Помещение, где я находился было освещено. Пусть не ярко, но этого тусклого света было достаточно, чтобы разглядеть противоположную стену, усыпанный каменной крошкой пол и даже приличное количество витков спиральной лестницы над головой. Однако за границы двери свет не проникал. Я не видел полосы, образованной светом, падающим из открытой двери, не видел своей тени, не видел вообще ничего. Я медленно попятился от двери и тогда темнота зашевелилась.

Нет, я не увидел движения, я его почувствовал. Меня бросило в холодный пот, ужас затянулся тугим узлом в районе солнечного сплетения. Ноги стали ватными и медленно оседая на землю я услышал пронзительный крик. Это кричал я, внезапно поняв, что по ту сторону двери находится Бездна.

Я смотрел расширенными глазами в этот мрак и чувствовал, как Великое Ничто, находящееся за дверью тоже смотрит на меня. Я знал, что у него нет глаз, но оно может смотреть. Я знал, что у него нет ушей, но оно слышит мой крик. Оно знало, что я здесь и оно желало меня получить.

Когда же вопли ужаса из моего горла сменились надрывными хрипами, моё сознание окутало туманом чужой воли и Тьма заговорила со мной. Она не облекала своё послание в слова, не создавала образы в моей голове, она просто передавала свое знание напрямую. Делилась им, как будто я был частью её, а она частью меня. Я знал то, что знала она и чувствовал то, что чувствует она. Теперь я понимал, что она желает поглотить меня и растворить в себе. Она обещает вечный покой и настоящую свободу. Свободу от боли и страданий, от желаний и потребностей, от страха и печали. Свободу от всего того, что чувствует и чего жаждет человеческое существо. Нужно только воссоединиться с ней и принять вечное забвение как заслуженное вознаграждение за долгий и трудный путь. Это было жутко и одновременно притягательно настолько, что на долю секунды я был готов согласиться стать частью этой холодной пустоты. Бездна почувствовала это и потянулась ко мне, но я уже пришёл в себя и понял, что не желаю вечного забвения. Я хочу жить! Вскочив на ноги, я рванулся к лестнице, заметив краем глаза, как Тьма проникает в помещение поглощая дверь и прилегающую часть стены. Страх подхлестнул меня и перепрыгнув несколько первых ступеней я помчался наверх. Я начал свой бег по спирали.

3.

Я бежал, казалось, целую вечность. Берцы неподъёмными гирями притягивали ноги к земле. Дыхание сбилось, уши заложило, а стук сердца отзывался в висках пульсирующей болью. Пот заливал глаза, я на бегу стянул мокрую майку, отжал её и вытер разгоряченное лицо. Скорость бега довольно быстро снизилась, и я ругал себя за то, что сразу рванул изо всех сил. Мне было страшно обернуться или посмотреть вниз, поэтому я видел только каменные ступени перед собой. Порой мне казалось, что я бегу на одном месте, тогда я поднимал взгляд и смотрел на бесконечные витки лестницы, исчезающие в неизвестности. Несколько раз я споткнулся, а один раз даже упал, больно ударившись коленом. Спустя время я перешёл на быстрый шаг, лёгкие готовы были разорваться, ноги казались деревянными и отказывались сгибаться.

Наконец я заставил себя посмотреть вниз и непроизвольно зажал рот рукой заглушая рвущийся наружу крик. Тьма поглотила нижнюю часть помещения полностью. Она не заполняла его собой, а впитывала в себя. Неотвратимо она поднималась вслед за мной, растворяя в себе стены и лестницу. Она двигалась неспешно, как будто знала, что мне от неё не скрыться, как бы быстро я не бежал. Нас разделяло около четырех спиральных витков и расстояние медленно сокращалось.

Согнувшись, дрожащей рукой я принялся развязывать шнурки на берцах. Другой рукой я оперся о стену опасаясь, что присев на ступени уже не смогу заставить себя подняться. Ослабив шнуровку и скинув тяжелую обувь с ног, я продолжил подъём. Двигаться стало легче несмотря на впивающуюся в стопы каменную крошку, покрывающую ступени. Мне даже удалось слегка ускориться и, казалось, увеличить отрыв. Внезапно моя правая нога подвернулась и потеряв равновесие я сорвался в разверстую Бездну.

Меня окатило волной ледяного ужаса. В отчаянии взмахнув руками мне, каким-то чудом удалось ухватиться за край ступени и повиснуть на кончиках пальцев. Подавив волну надвигающейся паники, я начал медленно подтягиваться, вложив остатки сил в эту попытку. Наконец мне удалось закинуть наверх одну ногу и рывком перекатиться на холодные ступени.

Я лежал и часто с хрипами дышал, борясь с приступами тошноты, понимая, что останавливаться нельзя и надо продолжать движение, но сил уже не осталось. Закрыв глаза, я ждал наступления конца, когда до моего слуха донёсся какой-то новый звук. Я задержал дыхание и прислушался, звук доносился сверху. Там вверху кто-то кричал. Застонав, я перевернулся на живот и встав на четвереньки пополз вверх по ступеням.

4.

С трудом переставляя конечности я медленно полз на крики, ставшие для меня чем-то вроде маяка. Перед глазами всё плыло и двоилось, мелкие камни впивались в ладони и колени, но я продолжал ползти. Зачем я туда ползу? Чем я могу помочь кричащему, ведь я обессилен настолько, что не в состоянии подняться на ноги? Ответов у меня не было, но я продолжал ползти, цепляясь за этот крик как Тесей за нить Ариадны. Мне незачем было смотреть вниз, было очевидно, что Тьма стала ещё ближе и продолжает сокращать расстояние.

Крики, меж тем, становились громче и теперь я понимал, что они принадлежат женщине. Она кричала от боли и молила о помощи. Я не узнавал её голос, но чувствовал, что мы связаны. Мне необходимо добраться до неё, чего бы мне это не стоило. Оторвав взгляд от ступеней, я поднял голову и в нескольких метрах над головой увидел каменный потолок. Буквально через десяток метров лестница переходила в небольшую открытую площадку, а в стене располагалась деревянная дверь. Эта дверь была похожа на ту, что я видел внизу, ту за которой скрывалась Бездна. С той разницей, что за первой царила мёртвая тишина, а из-за этой доносились приглушенные крики страдающей женщины. Руки мои подломились, и я ударился лицом о каменную ступень. В носу что-то хрустнуло, рот наполнился кровью. Выплюнув осколки зубов, не обращая внимания на боль и не делая попыток встать я, извиваясь как червяк, пополз вперёд на животе.

Я чувствовал, как Тьма рванулась ко мне одновременно проникая в разум, убеждая, что в ней нет ничего плохого. В ней и правда не было ничего плохого, но и хорошего в ней тоже не было. В ней не было вообще ничего. Я не был готов стать частью этого Великого Ничто. Казалось, что воздух вокруг меня стал густым и вязким, а время замедлилось, но я продолжал двигаться к двери. Остановить меня было уже невозможно. Моя рука потянулась к вперёд и пальцы сомкнулись на кольце.

В тот же миг тысячи воспоминаний пронзили мой разум. Я вспомнил всё.

Вспомнил солёные брызги на лице и рукоять верного боевого топора в руке, щиты на бортах быстрых драккаров и вкус пряного эля. Вспомнил плавучие сады величественного Теночтитлана и конкистадоров Кортеса, пронзённых стрелами чичимеков. Вспомнил сверкающие на солнце гладиусы легионеров Цезаря обращающих в бегство галлов. Вспомнил как воины империи Цзинь отступали под натиском Темучина, как уходили под лёд Чудского озера тевтонские крестоносцы, как в страхе бежали германцы от крепости Осовец при виде умирающих от отравления газом солдат, идущих на них в «штыковую». Я был там. Я видел это всё и ещё многое своими глазами. Я сражался в тысячах битв и умирал тысячу раз. Я всегда был воином, и я всегда возвращался. В этом был смысл моего существования. Я вспомнил всех своих сыновей и дочерей, жён и подруг, отцов и матерей, братьев и сестёр. Я знал для чего я живу и за что я сражаюсь. Когда-нибудь я приму бесценный дар забвения и растворюсь в небытие. Когда-нибудь, но не сейчас.

Я потянул за кольцо и обессиленно провалился в теплый свет, сияющий за дверью. Растворяясь в нем, я забывал кто я, но это не пугало. Я знал, что снова вернусь на спиральную лестницу и снова у меня будет выбор. Я летел по узкому тоннелю, в потоке света, навстречу новой жизни. Последнее, что уловило засыпающее сознание, перед тем как была перерезана пуповина:

-Поздравляю, у вас мальчик. Боец!

Доброго времени суток. И вновь «Гарри Поттер».

Хочу начать с основы в этой истории - «Хогвартс».

Думаю, многие, кто ждал письмо из этой школы, задумывались, как бы это было: дорога до Хогвартса, покупка учебников и волшебной полочки, распределение на факультеты, сама учёба. Я также решил немного об этом поразмыслить и пришёл к выводу, что как-то это место не кажется таким безопасным, как на первый взгляд.

Ладно, в начале пути всё хорошо, если в семье есть волшебник, который проведет и покажет, даже не буду удивляться на этот счёт. Если вариант как у самого Гарри, то тоже помогут, сопроводят, выделив человека. Но а дальше как-то специфично - я про вход на платформу. В книге конечно упомянули, что сразу всей толпой туда не проходят, а идут только через определённый временный промежуток, но столько людей просто уходит в никуда, разве никто не заметит? Ещё напомню, что животных не особо скрывают, а провезти можно кошку, жабу или сову. Ладно, первое не так бросается в глаза, но второе уже вызывает сомнения, что уж говорить о птице, особенно как у Поттера, полярной. 

В поезде спокойно, это можно опустить. Но плавание на лодке до замка - это точно то, что нужно делать на первый год обучения с детьми, которые в одиннадцать лет могут и не сидеть на месте, особенно когда их несколько на лодку? Чёрное озеро таит в себе опасность, в темноте можно и не сразу среагировать, да и тогда надо уделять больше внимания ученикам, что явно не под силу одному проводнику. Опущу события истории, где это было вообще на лесничем, что даже колдовать не мог и вряд ли успел бы среагировать, если б упал не один ребенок, например. Буду надеяться, что до него был волшебник и желательно не один.

Распределение. Это та ещё тема. В одиннадцать лет ставить такое разделение. Всё же личность формируется от окружения, и сколько поменялось бы в истории, если бы некоторых персонажей поставили на другой факультет. В целом, мне не нравится фильм в этом плане, где такое деление, как хороший Гриффиндор и плохие чёрные маги на Слизерине, а также где-то на фоне вроде умные Когтевран и просто добряки Пуффендуй, кажется весьма категоричным. Да, экранное время, понимаю, всё не уместить, но даже в книге мало раскрыли последний факультет. Только там герои за все книги не были в этой гостиной, мало персонажей от туда: один Диггори и тот погиб (в фильме сразу в той же части, а в книге был в двух). Когтевран чуть больше показан в книгах: несколько персонажей, пусть и второстепенных, зато подольше показанных в истории в истории, спасибо за это. Слизерин. Зачем держать факультет, потенциально выпускающий тех, кто потом уходит в пожиратели, и в целом в темные искусства? Так ещё это и не пытаются изменить, дух соперничества так же остаётся. И да, ещё напомню, что во время игры в квиддич, никто не встаёт на их сторону, два факультета в целом поддерживают того, кто играет против Слизерина. Я б тоже на их месте не особо шёл на контакт. И опять же одно отрицательное об этом факультете, пару серых персонажей, но прям хороших очень мало, хотя сам Мерлин от туда. А он в данной вселенной не считается плохим, ведь выдают награды с его именем: "Награждение ордена Мерлина первой/второй/третьей степени".

Для ЛЛ -инверторную сплит систему. Теплопритоки = (площадь остекления * 200-400Вт/м2)  + (люди * 100-150 Вт) + техника (прикиньте сами). Это все умножаем на 1.5 (что б нормально) или на 2 (что б прям прохладно).

Какие бывают кондиционеры (по исполнению).
Псевдокондиционеры (маркетологи их прячут под кучей названий):
Вся суть заключается в испарении воды. Польза околонулевая, а точнее почти гарантированный вред. Воздух  в квартире/доме насыщается парами воды через некоторое время и получается хамам. И главное это опасно для жизни. В поддонах будут скапливаться органические загрязнения (пыль в квартире до 80% состоит из частичек кожи, волос и т.д.), потом постоит это все пару дней выключенным и при включении споры бактерий и грибков будут устраивать веселые качели в ваших легких и носоглотке.

Мобильные кондиционеры.
Польза околонулевая, т.к. из за особенности конструкции они либо будут жутко шумными, либо жутко энергоэффективными. По факту и то и другое. Не верьте каталожным параметрам по шуму, энергопотреблению и холодопроизводительности. Их производители, если грубо - дядюшки Ляо в подвалах, которые соревнуются в мастерстве наёбки обмана.
Я даже не знаю где их целесообразно применять, охладить какое то маленькое помещение без возможности чего то иного.

Оконные: 
Сильно лучше мобильных. Ночью с ними особо не поспишь, но без возможности установить сплит-системы вполне себе жизнеспособный вариант. Плюс при монтаже не нужно лезть в холодильный контур, что тоже может положительно сказаться на надежности.
Немного поною. На рынок США поставляются отличные навороченные оконники за совсем терпимые деньги. 

Сплит/мультисплит-системы (король нашего рейтинга):
Отличия между ними в количестве внутренних блоков на один наружный. Сплит это 1 наружка - 1 внутрянка, мульти-сплит 1 наружка - несколько внутрянок.
Самая шумная часть кондиционера (наружный блок) находится за стеной, что сильно упрощает сон под кондеем. Самый энергоэффективный и массовый форм фактор (более 90 - 95% всех бытовых систем приходится на это форм фактор, как следствие относительно низкая цена из за конкуренции. Несколько сплит системы почти всегда дешевле, чем одна мультисплит при всех прочих равных.
Из минусов - необходимость согласовывать мета установки наружных блоков. Необходимость скрытой прокладки фреонопроводов в стенах и пр. в штробе. Необходимость влезать монтажникам внутрь холодильного контура, что при особой криворукости может и оборудование кокнуть.

Теперь о главном выборе - инвертор/неинвертор.
Такой выбор стоит только у сплит-систем. Все мультисплит инверторные, все остальные типы нет. Что такое инверторный кондиционер - это кондиционер, который меняет свою производительность в зависимости от потребности. И самое главное он настроен фактически на температуру воздуха на выходе из кондиционера (с огромными оговорками). Плюс затраты на электричество будут ощутимо ниже.
Короче при любых раскладах инвертор это маст хэв. Неинвертор стоит рассматривать при ограниченном бюджете и именно необходимости в кондиционировании, или если квартира в аренду и главный фактор "наличие" кондиционера (хотя тоже фу фу фу). При всех остальных раскладах лучше годик покопить, чем 15 лет мучатся. Так же инвертор не сильно пересушивает воздух при работе.

Несколько моментов по выбору:

Какой хладагент - R32 или R410A. Лучше 32й хладагент. Да R32 едва горюч, но прям совсем едва, но все равно весь мир на него активно переходит. Вангую, что через 5-7 лет дозаправить кондиционер с R410A будет стоить конских денег.

Единственный фильтр который работает - плазменный, он же электростатический. Маркетологи творят лютую хрень обзывая их то ионизаторами, то еще как то, так что прочитайте внимательно каталог производителя сами. Он неплохо фильтрует бактерии, вирусы, табачный дым, бытовые запахи от органической пыли. Отличается он у дешевых и дорогих брендов - хз, никто данных по его мощности не дает. Думаю, что да, но это личное мнение.

Как точно посчитать теплопритоки - да никак, это зависит от огромного количества факторов. Например в центральной России на востоке пик теплопритоков приходится летом на 3-6 утра, когда люди спят глубоким сном, и в целом им плевать, плюс огромное значение имеет марка стекла, плюс цвет обоев (альбедо никто не отменял).
Хотите посчитать самостоятельно - посчитайте теплопритоки по ПОСОБИЕ 2.91 к СНиП 2.04.05-91. Посчитайте от солнышка, остальное приплюсуйте на пальцах. 
Если же у вас дом каркасный, или легкий кирпичный или из других легких конструкций - сочувствую, хрен эти теплопритоки посчитаешь (сколько через стены пойдет).
Кондиционер нужно выбирать минимум в 1,5 раза больше, чем теплопритоки, а если хочется прям похолоднее - в 2.

Какую марку выбрать:
Единственный полуниверсальный совет - идите на сайт обязательного в ЕС тестирования климатического оборудования Тыц , выбирайте в меню как на (рис 1) бренд, потом нажимайте поиск и проверяйте есть ли эта модель в этом бренде. Хитрые китайцы и не только китайцы на тестирование и в европу привозят одни модели, а в РФ "улучшенныю, особо энергоэффективную" хрень".  Из премиума сейчас по факту осталить только LG и Daikin, но цены на них сильно кусаются. Вас выкинет на страничку, которую они по дебильному выводят на кучу страниц, см как сделать что бы показало все (рис 2.)

Рис.1

Рис.2

Какое счастье вырваться из плена,
Из серых стен, из душной тесноты,
Стряхнув остатки суетного тлена,
Сбежать туда, где только я и ты.

Забыть про всё: про боли и обиды,
Про чей-то недочитанный роман,
Про спетую об ком-то панихиду,
Про то, что жизнь – бессовестный обман.

Отбросить всё: мораль и страхи,
Одежду, первородный райский стыд,
И, как неопытные птахи,
Чуть оробеть у края, у черты.

Расправить мысли, крылья, руки,
Почуяв вольный ветер за спиной.
И утомлённые в разлуке,
Сорваться в омут страсти с головой.

И опьянеть любовью на природе,
Бродя нагими с ночи до зари,
Предавшись необузданной свободе...
...
Вот только б не заели комары.

Как рисовать? В первую очередь измените свое мышление (уууу, коучинг, инфоциганство, уууу). Нет, ну серьёзно. У вас есть внутренний диалог. И когда начинающих художник рисует, он чаще всего думает о том, что у него не получается нарисовать эту линию. А нужно вместо фразы "у меня не получается" задавать себе вопросы "как нарисовать эту линию?", "какой у неё характер, форма?". Задавайте вопросы натуре, с которой вы рисуете. Вопросы о её характере, форме, внешности, изгибах. Вы должны изучать натуру. Это первое, что помогло мне нарисовать работу на порядок лучше, чем раньше.

Запомнили? Закрепили. "У меня не получается" – идет нахуй. "Как лучше вести эту линию?" – э, брат, захади, дарагой, буд как дома, путник я ни в чем не откажу.

Второе. Держите карандаш правильно. Рука должна быть на весу, а лист желательно положить на что-то твёрдое и поставить почти вертикально, чутка отклоняя его верхнюю часть от себя (погуглите мольберт). Вернёмся к карандашу. Правильное держание карандаша на фото. По началу вам будет тяжело держать руку на весу да ещё и в таком положении, но вы быстро привыкните. Такая позиция позволяет рисовать более длинные линии и захватывать большую область листа. Правильно держать карандаш важно, даже при поступлении в универ у меня на собеседовании единственное, что у меня спросили умею ли я держать карандаш)) 

Однако, вы можете держать карандаш так как привыкли (как ручку), но только при проработке мелких деталей, например глаз или маленьких цветочков. 

Смотрите на натуру больше, чем на рисунок. Художники часто совершают такую ошибку и посвещают большую часть своего времени работе. Делаем так. 3 секунды на натуру, 2 на рисунок. Запомнили кусочек натуры и сразу зафиксировали его на листе бумаги.

Забудьте все, что знаете о натуре. Представьте, что это незнакомый вам предмет. Можете перевернуть фотографию вверх ногами, например.

И старайтесь рисовать его в точности так, как видите, не упрощая и не стилизуя. Не нужно пытаться нарисовать что-то от себя. И помните, что вы понятия не имеете, что рисуете. Вы изучает линии, задаёте им вопросы и рисуете их. Вы не знаете, что арбуз круглый, а коробка квадратная. Вы видите только линии и фигуры.

О фигурах. Разбейте натуру на фигуры/формы, а лучше на силуэты. Допустим у вас ваза с цветами. Не рисуйте сначала вазу, а потом цветы. Нарисуйте их вместе. Общей формой. Затем прорисовывайте более мелкие формы внутри. В нашем примере это будет форма вазы и общая форма цветов. Можно просто разделить их линией, а можно нарисовать форму вазы и форму цветов поверх нарисованной ранее общей формы. Затем рисуем ещё более мелкие формы. В цветах это будут формы листьев, формы стеблей и формы цветов. В вазе – какие нибудь узоры и детали.

Ластик и поиск линий. Не бойтесь наносить несколько линий на одно место. Так вы ищите правильную, и так укрепляется ваша рука.

Не стоит стирать каждую неправильную линию ластиком, так как новую вы скорее всего проведёте там же, где старую. Когда вы оставляете ошибочные линии на бумаге, вы рисуете другие рядом с ней, так повышаются шансы нарисовать правильную. Все лишние штрихи можно стереть тогда, когда закончите набросок. Помните, как рисуют дети? Одной чёткой жирной кривой линией. Вот так делать не надо. Не давите на карандаш и старайтесь проводить линию быстро. Так она будет намного ровнее.

Сравнивайте разные части натуры между собой. Так вы сможете прочувствовать пропорции и изобразить их правильно. Видели, как художники вытягивают вперёд карандаш, что-то фиксируют на нем большим пальцем и закрывают один глаз? Ваша задача сделать так же. Вернёмся к нашей вазе. Нам нужно понять на какой высоте от вазы рисовать цветы. То есть мы берём карандаш, вытягиваем его вперёд. Закрываем один глаз. Кончик карандаша пристраиваем к верхней линии вазы, а нижнюю фиксируем с помощью большого пальца на карандаше. Потом эту конструкцию (не отрывая пальца) подносим к цветам. Кончик карандаша – к самой верхней точке цветов, смотрим где низ цветов. Большой палец не дергаем, держем там, где фиксировали изначально. Допустим, у вас все удачно и нижняя точка цветов точно там же, где и ваш палец. С помощью карандаша так же отмечаем на листе длину вазы и сравниваем её с цветами. Ставим на бумаге отметинку, по которой мы будем рисовать цветы. Теперь мы знаем, что наши растения не должны быть далеки от этой точки. 

Если не планируете раскрашивать рисунок, то для передачи пространства сделайте те линии, которые на натуре ближе к вам более четкими и жирными, а те, что дальше от вас более светлыми и тонкими, можете пройтись по ним ластиком. Например, если вы рисуете бабочку, то одно её крыло будет ближе к вам, чем другое, его-то и нужно нарисовать более заметной линией.

Если планируете класть тон, то ждите следующий пост. Не знаю, когда его выпущу))

Так как в комментариях зашла речь о рисовании, попробую переодически рассказывать о том, что знаю, и с чего начинала.

Это будет микс прочитанных мной знаний, информации, вычерпанной из художки и универа, а так же капелька моих наблюдений.

С чего начать? С референса, карандаша hb-2b и бумаги. Разберу эти пункты чуть подробнее.

Референс. Возьмите фото с предметом или сюжетом, который вам нравится. На натуру можно переключиться уже на второй-третьей попытке, но первая пусть будет по фотографии. Сразу говорю, что если вы планируете первые потуги в искусство выгладывать в сеть, то лучше брать фото, за которые вас не нагиенят за авторские права: открытая лицензия (крейтив коммон), фотостоки, ваши фото, фото со специальных сайтов с референсами или из таких же групп/каналов в соц сетях.

А почему собсна с фото? Конечно же с натуры рисовать лучше, так как это очень быстро будет двигать ваши силы вперёд и вверх, но! Натура – это 3д пространство, которое внужно будет перенести на 2д, то бишь на бумагу. У неё есть такие шутки, как свет, тень, тон, рефлекс, цвет и прочие непонятные слова. Всё эти вещи вам придётся учитывать при рисовании и думать о том, как их изобразить на бумаге, к тому же это все очень изменчиво. На фото все эти вещи уже зафиксированы и решены за вас, поэтому вам не придётся напрягать свои мозги в этой области. Тем более это первая попытка.

Карандаш и что это за непонятные буквы. Буквы показывают степень твердости и мягкости карандаша. Могу объяснить, как это так выходит, что карандаши разной мягкости и шо там в составе, но думаю, это лишняя информация. Обозначения h (аш), h2, h3 и так далее говорят, что карандаш твёрдый, а чем больше цифра, тем твёрже карандаш. Такой карандаш годится для чертежей. Его линии тонкие, светлые, а сам карандаш может царапать бумагу. Чем твёрже, тем тоньше и светлее. 

Обозначения b(бэ), 2b, 4b и так далее говорят о том, что карандаши мягкие.

Чем больше цифра, тем мягче карандаш. Ими можно штриховать и делать тон на работе. Чем мягче карандаш, тем толще и темнее линия. Кстати, это факторы способствуют очень быстрому расходу карандаша, например на рисунок формата а2 (4 принтерных листа) у меня уходит весь карандаш b8.

И есть карандаш hb. Он универсал, им делают наброски и первый тон. Как класть тона я расскажу в другой раз. (есть ещё f, t, m, но это вроде старые буквы, я за них не шарю)

Карандашом hb советуют делать набросок и эскиз практически все. Я лично предпочитаю более мягкий карандаш: b или 2b.

Если сложно понять эти обозначения, представьте шкалу с цифрами, где hb = 0, аш'ки(h) будут равны отрицательным числам, а бэ' шки(b) положительным. 

Фирма карандаша. Говорят она важна, но я спешу сообщить, что вас наебывают. Не важна. Всё карандаши хороши, кроме тех зелененьких, которые кажутся пластиковыми. За них я лично приду и буду бить по рукам.

В карандаше может быть важно и дерево, если вы планируете точить карандаш ножом, но я советую купить механическую точилку. Стоит она в районе 400-800 рублей, но даже самой дешёвой вам хватит на несколько лет. У меня они живут около 5 лет каждая. И дерево для неё не важно.

Бумага. Рисовать можно на чем угодно (и не надо говорить, что это не так, я детской акварелью на офисной бумаге крутые работы делала, а плохому танцору, как говорится, яйца мешают), для первых шагов можете купить детский альбом.

Ещё может быть важен ластик. Кохинор хорошо закрепила себя, но я не советую их ластики со слоном. Хороший ластик – мягкий ластик, я лично покупаю дешманскую deVenta и радуюсь жизни.

На этом пока все. В следующем посте уже расскажу как начинать рисовать. Пост выпущу почти сразу))

Пс. 

На фото одна из моих первых работ, я бы сказала, первейших.