Президент России Владимир Путин подписал закон, вводящий штрафы до 1 млн рублей за спам-звонки.

Соответствующий документ размещён на правовом портале.

Уточняется, что за спам будут штрафовать граждан на 10—20 тыс. рублей, должностных лиц на 20—100 тыс. рублей, а юридических лиц на сумму от 300 тыс. рублей до 1 млн рублей.

В феврале замглавы Минцифры Александр Шойтов представил во время выступления на форуме национальных достижений «Цифровая экономика» презентацию, из которой следует, что около 5,4 млрд спам-звонков было заблокировано в России с 2022 года.

Эра первых электронных музыкальных инструментов проходила под флагом живого исполнения. Все инструменты, той эпохи, были разработаны для исполнения произведений в режиме реального времени, часто для аккомпанирования другим инструментам. Следующая эра электронной музыки началась с доступностью записи на магнитную ленту, обеспечивая средство записи звуков и управления ими, она открыла огромный новый потенциал для развития новой среды.

Магнитофоны не были широко доступны до Второй мировой войны, эксперименты с технологией звукозаписи шли в близкой параллели с одними из самых ранних электронных музыкальных инструментов.

Фоноавтограф (Э. Леон Скотт, 1857) (см. рисунок 1) принято считать первым аудио рекордером, хотя он и не умел воспроизводить записанный звук. Устройство просто создавало визуальное изображение звука, направляемого в диафрагму. Принцип преобразования звука в физическое воздействие при помощи граммофонной иглы стало ключевым, в дальнейшей истории и развитии «говорящей машины» Томаса А. Эдисона (1847–1931) в 1876. Первый Фонограф Эдисона надписал звук на лист фольги, обернутой вокруг вращающегося цилиндра. Звук был воспроизведен, используя иглу, которая усилила колебания, зарегистрированные в углублениях фольги.

Прорыв Эдисона сопровождался несметным числом конкурирующих механических звуковых рекордеров и машин воспроизведения. В 1887 Эмиль Берлинер (1851–1929) придумал запись на диск, первые образцы представляли собой стеклянные диски, покрытые густыми жидкими чернилами или краской. Берлинер назвал свою первую машину Граммофоном и предположил, что она может использоваться, чтобы придать голоса куклам или воспроизводит музыку. К 1896, механические дисковые проигрыватели стали широко доступны и граммофон вытеснил цилиндр Эддисона из сферы проигрывания музыки.

Первая технология аудиозаписи при помощи электричества была изобретена в Дании Вальдемаром Поульсеном (1869–1942) в 1898. Телеграфон был первым магнитным рекордером и основным прародителем, рекордеров на магнитной ленте. Телеграфон делал запись звука на стальном проводе, который проходил между полюсами электромагнита. Поульсен описал устройство как “аппарат для того, чтобы при помощи электромагнита, делать запись, воспроизводить, и распространять членораздельную речь,” и предположил использовать своё устройство как диктофон. Телеграфон мог делать запись 30 минут речи, но создаваемый им слабый аудиосигнал можно было услышать только при помощи наушников, потому что в те времена практически не существовала средств усиления электрических аудиосигналов.

В течение 1930-ых и 1940-ых, применялись две основных и самых практичных среды для записи, это ацетатный диск, прежде всего используемый в музыкальной индустрии, и металлическая проволока, которая нашла применения в офисных диктофонах, домашних рекордеров, и военных устройствах. В это время, в Германии началось развитие рекордера на магнитной ленте. В 1928 инженер Фриц Пфлеумер (1881–1945) запатентовал новый носитель записи, который мог сохранить электрические аудиосигналы на бумаге или целлулоидной, покрытой магнитным (окись железа) порошком. Немецкая мануфактура Allgemeine Elektrizitätsgesellschaft (AEG) начала работать с этой технологией в 1930, дав ей имя Магнитофон. Первая коммерческая модель была введена в 1935, используя ленту из мелованной бумаги, которая была в семь раз тольше стальной. У самых ранних немецких магнитофонов были некоторые недостатки. Порошок окиси железа был очень гранулирован, и при проигрывании большая часть соскабливалась с ленты и образовывалось облако коричневой пыли. Поскольку началась Вторая мировая война, интерес к записи на магнитную ленту уменьшился. Западные союзники сосредоточили своих инженеров на создании усовершенствований проводной технологии записи.

В конце Второй мировой войны когда союзники победоносно шествовали по Германии, они были ошеломлены, узнав что немецкие рекордеры на магнитной ленте в широком изобилии применялись в военных установках. Новое поколение рекордеров преодолело ограничения более ранних машин, известных на Западе, включая намного улучшенную формулу состава магнитного покрытия среды перфоленты. Качество записис превосходила проводные рекордеры, и Запад быстро принял идеи магнитной ленты.

К 1946 Соединенные Штаты имели все патенты на Магнитофоны AEG и выдавали лицензии любой американской компании, которая желала их производить. Первые три американских компании, которые делали магнитофоны это Magnecord, Rangertone, и Ampex Electric Company. Первая техническая проблема, с которой они столкнулись, состояла в том, чтобы заменить низкосортную ленту из мелованной бумаги, на более качественную. Эта техническая проблема была решена в 1948 компанией 3M внедрением ацетатной магнитной ленты, и в 1953 году её заменили на ленту из полиэстера. Запись на магнитную ленту оставалась самой жизнеспособной и применимой технологией аудиозаписи в течение 40 лет, до времени доступности технологий цифровой звукозаписи в 1990-ых.

Изобретение рекордера на магнитной ленте сделало возможным развитие новой эры в развитии электронной музыки, сделав возможным редактирование и манипулирование над звуком, так же как и их воспроизведение, расширяя область электронной музыки за рамки живого выступления.

Итак пипятки, в жестокой и бескомпромиссной борьбе у нас определились два лидера это

1 место - PblBlya с игрой СИМС 

2 место - YnonaXexexe(╬▔皿▔)╯ и гайд по телеграм игре с жабами

с чем я вас и поздравляю, звучат фанфары и фейерверк из мотыля

Но, как обычно есть одно но, нам осталось определить третье место и тут рубилово будет еще жестче, все конкурсанты достойны не то что третьего а и первого места, поэтому только один голос можно оставить

В одной прекрасной стране Пипландии, где жили маленькие, но очень смелые существа – пипчане, произошла невероятная история. Пипчанин по имени Литр был известен своим добрым сердцем и неугасаемым желанием помогать окружающим. Однажды, в самый разгар лета, когда солнце светило ярче всего и тепло обнимало землю, произошло несчастье, которое потребовало мужества и находчивости.

В самом центре Пипландии раскинулся Веселый Лес, где теплые лучи переплетались с тенями деревьев, создавая оазис для всех расплывчатых созданий. Здесь же жила и пипка по имени Лето, которая очень любила разглядывать облака, играя с проходящими мимо лучиками солнца. Но однажды на лес надвигалась буря. Тучи сгустились, и тихий шепот листвы превратился в шумный говор. Лето не заметила, как время убегало, и оказалась совсем одна среди надвигающейся стихии.

Пока буря собирала силы, Литр, встревоженный опасностью, которая угрожала его другу, отправился на её поиски, ведь он знал, что Лето очень любит бродить одна по Веселому Лесу. Он обдумывал план, пока быстро перемещался сквозь заросли и перепрыгивал через корни. В кармане у него был запасной плащ-невидимка, который он всегда брал с собой на случай непредвиденных приключений.

По мере приближения к месту, где обычно гуляла Лето, ветер становился всё сильнее, и Литр понимал, что терять времени нельзя. Наконец, он увидел Лето, которая пыталась найти путь домой, но сильный ветер и неистовое дерево ей мешали.

Без колебаний Литр выхватил из кармана свой плащ-невидимка, накинул его на плечи Лето, и внезапно они оба исчезли из поля зрения разбушевавшейся природы. Лето смогла успокоиться, поняв, что её заслонил Литр. Вместе они укрылись под большим устойчивым деревом, где и оставались, пока буря не стихла.

Когда стихия прошла, Литр и Лето вышли из-под укрытия. Пипка благодарила своего друга, ведь он не только спас её от непогоды, но и показал, что настоящая дружба и взаимопомощь способны преодолевать любые трудности. Солнечные лучи снова пробивались сквозь кроны деревьев, и Лето снова смогла заняться своим любимым занятием – игрой с теплом лета, а Литр улыбнулся, гордясь собственной смекалкой и смелостью. И так в Пипландии сохранилась история о том, как дружба и отвага превозносятся над любыми испытаниями.

Автор: Jason James

Музыка для вашего разума, музыка для трипа, музыка для расслабления, дыхания, купания, сна или размышления.

Музыка 'Ambient', термин придуманный Брайаном Ино в 1973, когда он попал в больницу после автомобильной катастрофы. Идея родилась, когда он слушал некую скрипичную музыку одновременно с шумом больницы. Он захотел создать музыку, которая дает слушателю выбор, музыка, в которую можно вслушиваться, и которую можно игнорировать. Его альбом 1975 года 'Discreet Music (Осторожная Музыка)' представил полностью новый жанр в мэйнстреме. Ино и далее продолжил исследовать 'Ambient' в альбомах 'Music for Airports (Музыка для Аэропортов)' (1978), 'On Land (На Земле)' (1982), 'Apollo (Аполлон) ' (1983), и в совместном с Гарольдом Баддом альбоме 'The Pearl (Жемчуг)' (1983/4).

Хотя, конечно Ино и не создал новый жанр атмосферной/экспериментальной музыки, до '70-х эта концепция исследовалось классическим авангардистским движением конца 19-ого столетия. Первенство принадлежит композиторами Ерику Сати и Клоду Дебюсси, они одними из первых начали эксперименты над музыкой. 'One man cult' Ерик Сати создал концепцию 'музыки-мебели', музыку которую нужно использовать как обстановку. Он также создавал музыку, которую нужно слушать под различными углами и в различных состояниях сознания. Действительно, современники считали Сати, и сумасшедшим, и гением. Его короткая партия фортепьяно 'Vexations', написаная в 1893, была предназначена, чтобы быть сыгранной 840 раз подряд, и для прослушиванния он советовал готовить себя заранее, "в самой глубокой тишине, практически без движений". Партия продолжалась 14 часов.

Впервые 'Vexations' была исполнена Джоном Кейджем (John Cage) 60 годами позже, он утверждал, что 'Vexations' написана в духе Дзен-Буддизма, поскольку напомнила ему о древнем Дзен-искусстве: "слышать глазами и наблюдать ушами". Джон Кэйдж, часть движения минималистов 60-х (которое находилось под влиянием работ немецкого композитора Карла Стокхаусена) наряду со многими другими Американскими композиторами, изобрел 'измененное фортепьяно' и создал музыку, которая объединила множество инструментов и влияний различных культур. Его произведение "4' 33" (первоначально названное 'Silent Prayer'') состоит из ничего, из абсолютной тишины и это оскорбило слушателей и критиков.

У Джона Кэйджа появилось много последователей, главным образом они занимались исследованием минималистического звучания, и пробовали совместить множество музыкальных стилей существовавших в те времена. Они использовали все виды электронных устройств и всевозможную "странную" аппаратуру. Команда "Tangerine Dream", из Германии, вышла на сцену с психоделическим альбомом 'Wahn', в 1969, этот альбом был создан с применением шаманских методов, психо-активных субстанций, и самых современных (если не футуристических) технологий.

Действительно, появление психоделических наркотиков сильно повлияло на рост Ambient музыки, впрочем, как и на всю культуру 70-х. Pink Floyd, Jimi Hendrix и многие другие старались выразить свои внутренние переживания, трипы, доступным им способом, концепция музыки этих команд отличались от того что делал Ино. Однако, эти психоделические группы определяли сцену, на которой он работал, и тот океан Ambient релизов, которые были выпущены и выпускаются по сей день, не существовал бы без них.

Другой человек, который стоял у истоков этой музыки - это известный французский музыкант Жан Мишель Жарр, его опус 'Oxygene' достиг невероятной популярности в 1975/6 году и открыл двери другим экспериментальным композиторам. Жарр сумел создать музыку, объединяющую передовые аналоговые технологии синтеза звука 70-х и идеи, основанные на концепции музыки Сати и Деббюси. Его творчество открыло двери в звукозаписывающие компании различным музыкантам, среди которых Can и Colourbox.

Музыка Ambient получила интересный поворот в середине/конце 80-х с появлением эйсид-хаус музыки. Семенами новой клубной культуры, были новые звуки, новые наркотики и совершено новая музыка. Но требовалась музыка, которую можно было бы послушать дома после ночной вечеринки или в чилауте, музыка, которая помогла бы расслабится. Спрос породил предложение и вскоре появилась новая волна музыкантов: KLF, the Orb, Mixmaster Morris, The Aphex Twin, System 7, Global Communications, Syzygy, Woob, Pete Namlook и множество других. Количество превосходных и качественных релизов за последние 15 лет просто поражает. И их чило постоянно растёт.

Эмбиент, существует на краю общества, на остром выступе горы, между атомами воздуха, который Вы можете вдохнуть. Он так или иначе существует вокруг и все же остаётся невидимым и тихим. Он всегда будет окружать нас, пока кто-то слушает эту музыку, размышляет или отдыхает под неё. Эмбиент будет вечен ....!!

«Чжуану Чу приснилось, что он был бабочкой. Он беспечно и легко порхал над цветами и совсем забыл о том, что он Чу. Потом он проснулся – и снова почувствовал себя Чу, или почти Чу. Что это было – приснилось ли Чу то, что он был бабочкой, или бабочке приснилось, что она был Чу?»

Чжуан Цзы

В пору моего детства, задолго до изобретения видеоигр, я проводил часы за игрой в шарики Марблс. У меня была действительно богатая коллекция, и я любил придумывать про них истории. Каждый из них был чем-то примечателен: некоторые были частью рождественских подарков, некоторые достались мне в наследство от отца, который в сороковых годах тоже увлекался этой игрой. У каждого шарика был свой характер и сложные отношения с другими экземплярами. Без преувеличения, они были моими тайными друзьями.

Однажды, когда мне было семь или восемь лет, я открыл коробку и обнаружил там большой прозрачный шар, которого точно прежде не было в моей коллекции. Я до сих пор не могу понять, как он там оказался – это не был один из отцовских шаров, и я не помню, чтобы когда-то находил его. В то же время я не исключаю, что он мог быть там и раньше, но каким-то странным образом он не попадал мне в поле зрения. Так или иначе, в тот день я увидел его впервые, и он буквально зачаровал меня. Я тут же ввел его в свою игру в роли таинственного странника и неприступной персоны. Он был настолько «иным», что даже роль короля шаров показалась бы для него слишком мелкой.

Я подолгу сидел и смотрел сквозь него, изучая причудливое искажение всех объектов в комнате и отражающуюся от поверхности мою перекошенную физиономию. Однажды я увлекся настолько сильно, что отчетливо представил себя внутри этого искаженного мира, и этот потусторонний мир внезапно стал для меня более реальным, чем комната в ее привычном восприятии. Я выпал из привычной системы координат и ходил по потусторонней комнаты, играл с потусторонними шарами и игрушками, и я даже смог почувствовать себя выходящим через потустороннюю дверь и спускающимся по потусторонней лестнице в потустороннюю столовую. Искаженное пространство внутри прозрачного шара отныне было менее кривым, чем мир, как я его знал раньше, и я окончательно потерял ощущение придуманности этого воображаемого мира и своего физического присутствия в мире реальном.

Это наваждение не закончилось тем памятным вечером. Дни складывались в недели, месяцы и годы, но мое погружение в потусторонний мир было настолько глубоким полным, что казалось, будто все снаружи замерло. И была лишь одна вещь, которая препятствовала полной идентичности объективного и воображаемого мира, одна вещь, которой не хватало в отражениях шара: в потустороннем мире не было его самого. Этот феномен не был осознанным, но день за днем я пребывал в поисках. Сначала я надеялся найти ответ в потусторонней коробке с шарами, потом прибегнул к известной хитрости, намеренно переключившись на поиск других вещей, надеясь случайным образом найти и то, что меня беспокоило. Каждый раз, обнаруживая в своем умозрительном мире новый объект, я говорил себе «вот оно!», но тут же чувствовал, что открытие не принесло облегчения, а значит, это снова было не «оно».

Я не знал тогда ни что именно я ищу, ни зачем мне это нужно; по правде говоря, само ощущение поиска и чувство беспокойства было не до конца осознанным и отчетливым. У меня было смутное ощущение нереальности мира и искажения окружающих меня декораций, интуитивное понимание какой-то ошибки и неконгруэнтности. Я знал, что должен быть ключ – некий объект, который раскроет матрицу, но никак не мог найти его. Ключа не существовало в том мире, который увлек и зачаровал мое сознание.

Прошло тридцать пять лет. Совсем недавно я разгребал завалы хлама в подвале и случайно нашел старую коробку с давно забытой коллекцией марблс. Я открыл ее и погрузился в воспоминания о беззаботном и счастливом детстве и историях, которые я придумывал для своих шаров. Внезапно я понял, что одного шара в этой коллекции не хватает и отчетливо осознал, какого именно – там не было большого прозрачного шара. В ту же секунду волна событий, чувств и эмоций захлестнула меня, я увидел тот момент, когда впал в транс от созерцания внутреннего пространства этой магической сферы и переход в потусторонний мир воображаемых объектов.

Но даже этот момент кристального осознания не смог разбить этих чар. До сих пор, десятки лет спустя мой транс и зачарованность столь глубоки, что никто и ничто не может нарушить их. Понимание и осознание транса произошло для меня в трансовом состоянии Чтобы выйти из этого состояния и вернуться в реальный мир мне нужно, чтобы нашелся кто-то, кто заговорит с мальчиком, уставившимся в прозрачный шар. И тогда он испытает большое потрясение, узнав, что все то, что составило десятилетия его жизни, было лишь наваждением, продлившимся несколько часов.

Нет. Пусть лучше он узнает всю правду постепенно, - я не стану прерывать его игру, и пускай он пройдет эту магическую историю до конца. Я поставил коробку обратно на полку. Мой мир все еще кажется мне искаженным, - пожалуй, даже больше, чем это было раньше. Но исчезло беспокоящее чувство неправильности происходящего. Потерянный ключ – это все то, что окружает меня в моем мире.

в связи с тем что борьба очень напряженная, нужно сделать второй тур голосования

быстро и без лишних слов, убедительная просьба голосовать с одного акка и не голосовать за себя

Компания «Наше кино» представила первый трейлер к фантастической комедии «Ждун», где главный герой предстает перед зрителями в образе инопланетянина. Премьера фильма запланирована на 1 января 2025 года.

Сюжет картины разворачивается вокруг доброго инопланетянина по имени Ждун, который из-за метеоритного дождя терпит крушение на своем космическом корабле недалеко от Абрау-Дюрсо. Если бы не маленький Никита и его семья, то ждать помощи ему пришлось бы очень долго. Помимо ремонта корабля, Семёновым предстоит защитить гостя от афериста, стремящегося заполучить инопланетные технологии.

В фильме снимаются Виктор Хориняк, Юлия Александрова, Владислав Ветров, Никита Тарасов, Андрей Андреев и Маргарита Силаева. Режиссёр проекта — Дмитрий Суворов, продюсер — Максим Рогальский.

Появление электронной музыки в 1950-ых было еще одним примером того, как музыкальная культура может повторно открыть себя посредством новых подходов к инструментовке, стилю, и структуре. В статье для журнала die Reihe, музыковед Х. Х. Штукеншмидт (1901-88) характеризует электронную музыку как Третью стадию в эстетической истории музыки, первые два, были связаны с появлением вокальной музыки и инструментальной музыки: «С момента происхождения человека музыка развилась всё больше и больше и современый этап мы называем Третьей, Электронной стадией, мы с удивлением открыли для себя искусство, которым полностью управляет дух человека, способами, ранее не вообразимыми.»

Ранние школы электронной музыки, независимо от их философии в сочинении музыки, единогласно признавали несколько ключевых аспектов электронной музыки, которые отличают её от музыки создаваемой традиционным способом. Эти базовые принципы могут быть разделены на семь пунктов:

1 Звуковые ресурсы, доступные электронной музыке, неограниченны.
Новые звуки могут создаваться непосредственно из формы звуковой волны. Композитор теперь не только создает музыку, но и непосредственно составляет сами звуки. Композитор может изобрести звуки, которые не существуют в природе или радикально преобразовывает естественные звуки в новые инструменты. Например, Личано Берио, для своего произведения Thema-Omaggio a Joyce использовал манипуляции со звукозаписывающей лентой, чтобы преобразовать человеческий голос в несметное число звуковых паттернов, пропитанных тональностью человеческого общения. В части произведения Luna (1984), Венди Карлос (1939), смоделировал цифровой инструмент, звучание которого могло быть изменено в реальном времени, поскольку было необходимо играть одну и туже тему, то звуками скрипки, то кларнета, то виолончели. Этот звук не был возможен в мире за пределами компьютера, но стал возможным с появлением библиотек “оркестровых точных копий реального мира”, и синтезаторов. В произведении Beauty in the Beast (1986), Карлос развил этот эксперимент далее, создавая тембры инструментов, которые не могли существовать в нашем мире, используя реально существующие инструменты.

2 Электронная музыка расширяет восприятие тональности.
Изобретение новых концепций звучания делается легче с электронными музыкальными инструментами. Микротональная музыка более легко проектируется композитором, который может подразделить октаву, используя программное обеспечение и цифровую клавиатуру, чем при помощи фортепьяно. С другой стороны, электронная музыка также добавляет новую концепцую - концепцию шума. Все звуки можно считать одинаково важными приращениями в спектре электромагнитных волн, по той простой причине что они тоже являются звуками.

3 Электронная музыка находится в состоянии актуализации.
В мире электронной музыки есть много работ, которые не могут быть точно расшифрованы и воспроизведены по записям. Основная причина этого состоит в том, что электронная музыка является средой, в которой композитор непосредственно создает работу или как запись или как живое выступление. Редко возникает потребность интерпретировать запись кем либо ещё кроме самого композитора.

4 У Электронной музыки особые отношения с временной природой музыки.
Пластичная природа электронной музыки позволяет композитору в любой момент менять значения всех параметров, связанных со звуком (например, питч, тембр, обработка). Способность изменить время или продолжительность звука является одной из своих самых фундаментальных особенностей электронной музыки.

5 В электронной музыке, сам звук становится объектом творчества.
Способность проникнуть внутрь физики звука и непосредственно управлять его особенностями обеспечивает полностью новый ресурс для автора.

6 Электронной музыки не требуется дыхание: она не затрагивает ограничение человеческих возможностей.
Электронная музыка может звучать пока есть электричество. Электронные инструменты могут в течении долгих промежутков времени генерировать или повторять звуки, чего не могут живые музыканты. Электронная музыка может использовать ритмы, слишком сложные и быстрые для исполнения их человеком. Композитор освобождается от физических ограничений человеческой природы.

7 Электронная музыка часто испытывает недостаток схожести звуков с окружающим миром, обеспечивая тем самым умственный и образный экспириенс.
Сущность электронной музыки с разъединении с миром природы. Прослушивание такой музыки в большей степени затрагивает ум и воображение, позволяя интерпретировать слышимое только через косвенное толкование. Для слушателя источники звуков становятся чем то таинственным и объектом персональной реальности.

Около десяти лет назад мне довелось пережить настоящий мистический опыт. Я никогда не писал, практически никому не рассказывал, но впоследствии много думал об этом случае, и, мне кажется, я достойно справился с этой необъяснимой и пугающей ситуацией. Обстоятельства происшествия курьезны, если не сказать, что абсурдны: это случилось во время моего месячного пребывания в Центре изучения Дзен в северной Калифорнии, когда я возился с ведром собранной свеклы в саду. Я приехал в этот центр, чтобы отдохнуть, поправить здоровье и наметить для себя новые планы после завершения работы над окончательным вариантом книги Techgnosis (в русском варианте перевода «Техногнозис»). В то прохладное солнечное утро я перемывал корнеплоды свежевыкопанной свеклы в большом корыте на краю поля. Сразу скажу: я не пил и не употреблял наркотиков на протяжении нескольких недель.

Произошедшее дальше настолько сложно объяснить, что мне кажется необходимым прежде сделать небольшое пояснение. В эзотерической психологии есть принципиальное разделение содержания сознания – эмоций, мыслей, чувств и предрассудков, - и субъекта, или, иначе, носителя этого контента. Поверхностное сходство с картезианским дуализмом налицо, однако речь в данном случае идет о том, что медитация помогает субъекту освободиться от мыслей и чувств, которые не являются сутью субъекта, но в существенной мере предопределяют его поведение и отношения с окружающим миром.

Итак, я мыл корнеплоды, думал о работе, чувствовал приятную прохладу воды, когда внезапно мое «я» подобно космическому челноку вырвалось в прежде неизведанные, немыслимые сферы осознанности. Я вошел в бесконечный цикл рекурсии – я дистанцировался в наблюдении за наблюдателем наблюдающего наблюдения… подобно паучку на паутинке, подобно расходящимся кругам на воде уровни субъективной идентификации становились все более слабыми, разреженными и в итоге сошли на нет.

С чем это можно было сравнить? Аналогия пришла несколькими минутами позже, когда ко мне вернулась способность рефлексировать: это было сродни перевернутому биноклю, который не приближает предметы, а увеличивает дистанцию. Мое внутреннее око, мое эго взирало на мир с высоты Олимпа.

Пережитый опыт невозможно описать, не обращаясь к мистической риторике, которая мне откровенно претит, тогда как само событие имеет для меня безусловную ценность. Скажем так – в этом состоянии не было ничего приземленного, присущего человеческой природе. Я был чистой сущностью, но не отношением. Я был алмазом, кристальной ясностью, мета-разумом – одновременно коллективным и индивидуальным.

В этом состоянии не было места горю и радости – я был неэмоционален и бесстрастен; я даже рискну называть это состояние «ангельским», поскольку именно такими видятся мне хладнокровные молчаливые ангелы в фильме Вима Вендерса «Крылья желания» (в российском прокате «Небо над Берлином»). Также не исключаю, что именно такие опыты имеют в виду телемиты, говоря о магических ритуалах познания и обращения к священному ангелу-хранителю.

Достигнув сияющего пика кристаллизации осознанности, я смог обратиться к себе земному, все еще перемывающему корнеплоды на краю поля в прохладный солнечный полдень. Моя универсальная сущность парила над тем, кем я привык быть, смотрела на руки, которые более не были «моими», но по-прежнему держали свеклу.

И в этот момент я понял с непоколебимой ясностью две важные вещи: что все случайное в мире подчиняется абсолютному закону, и что все мои страдания предопределены попытками сопротивляться или влиять на этот закон.

Слово «закон» стало частью моего осознания внезапно, и в этом есть определенная доля курьезы. Я никогда не испытываю пиетета перед ним, испытывая определенный внутренние противоречия и предубеждения культурного и социального характера. Однако именно так я увидел природу вещей – это был Закон.

Позже, пытаясь примириться с этим неудобным словом, я вспомнил также, что одно из значений слова «дхарма» - это именно Закон; оно имеет некоторые нюансы, отличные от кармического закона, и соотносится с моральными постулатами о том, что можно и должно. И в тот сияющий момент осознание закона и природы вещей не вызвало у меня ни малейшего противоречия и боли, в отличие от обычного моего состояния, когда двойная мораль, необходимость делать выбор и противоречие между долженствованием и желанием были неизменными препятствиями на моем жизненном пути.

В финале этого мистического опыта я оторвал свой внутренний взор от ладоней, моющих свеклу, и обратился к лесополосе из сосен и эвкалиптов на границе поля. В том, как ветер шелестел листвой и колыхал ветви, мне привиделась целая вселенная. Все двигалось вокруг меня, пока я пребывал в оцепенении, и, кажется, даже время изменило свой ход.

Все мерцало, светилось и волновалось, как солнечный свет на озерной ряби, как утренний туман, как Лас-Вегас в ночи невадской пустыни. Ветер, листья, блики света, запах эвкалипта сплетались в мощный и стремительный ансамбль, который без особого преувеличения я бы сравнил с симфонией, и так же, как музыка, мир был бесплотен, прозрачен, лишен субстанции и силы притяжения. Это было незабываемо, чудесно, сладостно и правильно.

Все это продолжалось около тридцати секунд, и затем магический бумеранг вернулся: земная тяжесть придавила меня, я поскорее закончил свои дела и поспешил вернуться в центр, где и остался – отчасти подавленный, но еще болеизумленный и пораженный произошедшим.

С тех пор ничего подобного со мной не происходило, хотя порой я и чувствовал трепетание ангельских крыльев над моим плечом. Я мог бы попытаться рассказать больше об этом случае, о том, как он изменил меня, но это все пустое. Скажем так: даже если то, что произошло, было всего лишь нервным спазмом, я видел другое свое «я», и, возможно, смерть будет лишь безвозвратным падением в ту сияющую высоту, к которой мне довелось прикоснуться.

“Для меня опыт рисования объекта показывает, насколько он на самом деле чужд и непознаваем”, - говорит Эрик Верт, чьи яркие натюрморты, кажется, светятся изнутри. Изображая различные темы от декадентских букетов, переливающихся из ваз, до пары покрытых дождевыми каплями ветвей магнолии, сюжеты картин маслом художника из Портленда, штат Орегон, изобилуют гиперреалистичными деталями.

Верт опирается на свой опыт работы в научной иллюстрации, дисциплине, которая привлекла его “из-за акцента на строгую точность изображения”, - говорит он. “Со временем я обнаружил, что объективные технические рисунки никогда не передадут сложных чувств, испытываемых при наблюдении за объектом вживую”.

Внося свой вклад в долгую историю натюрморта в истории европейского искусства, композиции Верта отражают современный взгляд на традицию, сохраняя элементы, характеризующие жанр: композицию и точность. “Мои картины маслом задуманы как соблазнительные, так и разрушительные — высоко контролируемая медитация о невозможности контроля”, - говорит он. На витринах в изобилии разливаются цветы, а разрезы фруктов раскрывают чувственную текстуру. Фоны также дополняют центральную тему, часто изображая орнаментальный текстиль или узоры на обоях.

Верт ссылается, в частности, на жанр живописи ванитас, который наполнен символизмом, призванным напомнить зрителю о бесполезности мирских желаний или удовольствий в более широком контексте смертности. “Передача узнаваемого образа происходит на ранних стадиях процесса, - говорит Верт, - но моя любимая часть картины происходит через несколько дней или недель, когда я перестаю пытаться контролировать это — когда я ухожу с дороги и позволяю объекту раскрыть себя”.

Приветствую, вас великие доширакологи и умнейшие ролтонье. 

Тема сегодняшнего доклада, как вы догадались, быстрорастворимый суп куриный с лапшой от нашего отечественного производителя "Продторг", и выпускается этот супчик под брендом "Кубанская кухня".

Кстати а вы знали что куриный суп, ну вот этот который лично у меня с деревней ассоциируется, потому что его всегда бабушка готовила у которой я бывало гостил, это самое типичное блюдо в Азиатской кухне, ведь тот же Фо или Рамён это не что иное как суп с лапшой. А если верить викепедии то в россию это блюдо пришло из татарской кухни в XVII веке, после присоединения Астраханского и Казанского ханств.

Ну да хватит лирики

Вскрываем стаканчик и на донышке видим немного поломанной лапши, моркови и чудо химической промышленности - порошок, который должен стать супом, если добавить в стакан 220мл кипятка.

Я не знаю 220 мл кипятка я налил или меньше, или больше, фиганул на глаз, ибо лить кипяток при помощи мензурки ну такое себе.

Итак пробуем, первое что бросается в глаза, а точнее на язык это соль, тут много соли, тут очень много соли. И за этой солью есть сладость моркови и вкус того самого супа со звездочками на минималках

Лапша набухла и ее стало много, т.е. полпорции это густоватая лапша и соль с морковкой, да, много соли. Чтобы приговорить это блюдо понадобится ложка, с вилкой будет трудноватенько.

А вердикт будет такой - в принципе за свои 50 рублей этот суп лапша выполняет свою задачу и насыщает пузико едока, но вот по вкусу на троечку, во первых много соли, во вторых это вкус бульонного кубика на минималках, он не выразителен и пустоват и второй раз я это брать не буду

Привет, пипчане и пипки! Вот и закончился наш Игропип, и пришло время подвести итоги.

Прежде всего, хочется выразить огромную благодарность всем, кто принимал участие в этом мероприятии. Спасибо тем, кто делал посты, комментировал и оценивал. Вы - лучшие!

Особенно хочется отметить тех, кто проявил активность и сделал посты. У многих из вас идеи и креативность были на высоте!

Также большое спасибо всем, кто комментировал и оценивал посты. Ваше мнение и поддержка очень также важны для пипки.

В целом считаю, Игропип прошел на ура! Мы получили много положительных эмоций и новых знаний.

Надеемся, что вы тоже получили удовольствие от участия в Игропипе.

А теперь к итогам

BuhBuvoh и игра Eve Online https://pipmy.ru/5538-eve-online.html
Oversun и рассказ про стратегии реального времени https://pipmy.ru/5546-starye-no-ne-bespoleznye.html
Gimalaev с обзорами на Double Dragon Neon https://pipmy.ru/5550-double-dragon.html и Dordonge https://pipmy.ru/5608-dordogne-akvarelnoe-puteshestvie.html
Zakradnopodkradnoy с миникомиксом про Домино https://pipmy.ru/5555-pro-domino-1.html https://pipmy.ru/5584-pro-domino-2.html
Wsega с прототипом минигры https://pipmy.ru/5581-prototip-igry-taschuha.html
Litr88 с аватаром из южного парка https://pipmy.ru/5591-igrovoi-litr.html
PblBlya с игрой СИМС https://pipmy.ru/5609-novyi-staryi-sims-4.html
Vivi с обзором приключения To The Moon https://pipmy.ru/5611-to-the-moon.html
Kraftsamogon и его шариковый тотализатор https://pipmy.ru/5643-totalizator-sharikovyi-igrovoi-bot-tosha.html
foxy89 и сравнение игр Black desert https://pipmy.ru/5637-black-desert-post-sravnenie-mobilnoi-i-desktopnoi-versi.html
Billy..X..Bones❤ и арт с воспоминанием SilentHill https://pipmy.ru/5647-jabuchaja-pianina.html
YnonaXexexe(╬▔皿▔)╯ и гайд по телеграм игре с жабами https://pipmy.ru/5629-gaid-po-zhababotu-svoi-sobstvennyi.html
1041618 с обзором игры Forza Horizon 5 https://pipmy.ru/5648-forza-horizon-5.html