Посты · Новые · Gimalaevॐ — ПИПМАЙ: Лучшее со всей сети
Акцентный цвет
Фон
Игровой блок на главной
Праздничное оформление
Для всех устройств

Gimalaevॐ · Посты

Майкл Гарфилд «О симметрии причин и следствий»

Во все более ускоряющемся темпе двадцать первого века я начал подозревать, что восприятие времени и мира, как безумного и неистового, но все же линейного потока является бесконечно наивным: чтобы адекватно ориентироваться в наших постмодернистских реалиях требуется постмодернистское восприятие и интерпретация причинно-следственных связей.

 

И теперь мне все более очевидно, что время в его научном и эмпирическом понимании более подобно утку ткацкого станка, нежели течению реки. Представленное здесь – всего лишь часть концептуальных работ, отражающих идею необходимости переосмысления нашего подхода к проблеме причин и следствий.

Доказательство А: Проект «Мировой разум» (Global Consciousness Project), разработанный и реализованный в Принстонском университете, продемонстрировал, что существует прямая корреляция между событиями, имеющими высокий коэффициент эмоционального отклика в общепланетарном масштабе, и шумом в квантовых генераторах случайных чисел, расположенных в разных точках планеты. В качестве одного из показательных примеров можно привести масштабный всплеск активности генераторов с пиком 9-го сентября 2001 года… казалось бы, это можно увязать с ажиотажем в СМИ по поводу терактов, однако парадокс заключается в том, что пик случился за четыре часа ДО первого сообщения о взрыве самолета. Также аномальная активность генераторов зафиксирована в день последних по времени президентских выборов в США, в день гибели принцессы Дианы и т.д.

В настоящее время мы в состоянии только фиксировать колебания активности генераторов, также как фиксируются показания сейсмографов, но так же, как невозможно предсказать точное время и место следующего подземного толчка, мы не в состоянии прогнозировать, какого рода события ожидать после констатации новых пиковых показателей в системе генераторов проекта «Мировой разум». По крайней мере, пока не можем. Так или иначе, мир, в глобальном его понимании, каким-то непостижимым образом знает, предчувствует наступление каких-то страшных событий.

Доказательство Б: Три независимых группы исследователей спрограммировали веб-ботов, которые оценивали значение слов и фраз в интернет-форумах, блогах и на сайтах с последующим составлением «прогнозов» возможных событий. Гипотеза, которая была подоплекой этой «цифровой ворожбы» и гадания на семантической гуще, заключалась в том, что все люди, осознаем мы это или нет, обладают определенными способностями предвидения и даже самые неосведомленные или скептично настроенные люди бессознательно чувствуют на себе печать грядущих событий. Это можно сравнить с такими феноменами животного мира, как, например, то, что собака заранее чувствует возвращение хозяина, кошка, оставленная в лесу, проходит огромный и неизвестный ей путь и благополучно возвращается домой, или дикие звери заранее покидают свои места обитания перед землетрясением и цунами. Такой таинственный центр предчувствия, вероятно, есть и у человека – пусть даже нейрофизиологи и не нашли до сих пор его местонахождение в головном мозге. Многие «отсталые» племена, очевидно, тоже наделены таким чутьем; мы же, в нашей урбанистической засорённости, теряем этот дар за шумовыми искажениями электронной среды обитания.

Итак, по предположению исследователей, анализ частотности вербального потока в пространстве мировой паутины должен давать намек на грядущие драматические перемены. Например, в предчувствии наводнения частотность таких слов, как «поток», «потоп», «вода» должна существенно возрасти в бытовых повседневных разговорах. Однако точное время и место наступления этих событий также остается загадкой. Пока.

В свете этих феноменов невозможно не задать себе вопрос: так все-таки, мы творцы нашего будущего или всего лишь камни на дне бушующего потока? Однако я бы не был так категоричен – почему нужно быть только тем или другим и нельзя быть тем и другим одновременно? Мы уже знаем механизмы феномена, названного Робертом Уилсоном «туннелями реальности», который помогает нашему мозгу выбирать из потока данных релевантную информацию и выстраивать реальность в соответствии с нашим коллективным бессознательным. В результате наш мир становится именно таким, каким мы ожидаем его увидеть.

На данный момент нет никакой возможности с абсолютной достоверностью подтвердить или опровергнуть существования чего-то еще за пределами наших туннелей реальности. Но некоторые знаки, относящиеся к прошлому человечества, свидетельствуют о том, что нам предстоит встретиться с чем-то большим, чем наше повседневное восприятие.

Никакие блага цивилизации не способны вытравить из коллективного бессознательного любой культуры мощный архетип Пророка. У культур, до сих пор практикующих провидение, развит совершенно иной язык для обозначения состояния времени, нежели у цивилизаций, принимающих его линейность и необратимость. Так, у индейского племени Хопи (которое предсказало падение атомной бомбы – «тыквы с пеплом» - за тысячи лет до бомбардировки Хиросимы) не существует ни слов, ни грамматики для разделения прошлого, настоящего и будущего времени. В языке хинди, языке сотен индийских мудрецов, для обозначения «вчера» и «завтра» используется одно слово, то есть между прошлым и будущим временем для индусов нет никакой разницы. В западной цивилизации этот подход пропагандировал физик Джулиан Барбур, который говорил, что квантовые уравнения имеют смысл только во временном вакууме, в мире, содержащем все формы времени одномоментно.

Поскольку познание мира доступно нам лишь эмпирически, через органы чувств и через мнения других людей, нет никакой принципиальной разницы между тем, чтобы выбирать свое будущее, создавать его, или поддаваться его течению через нашу жизнь. Другими словами, будущее всегда уже свершилось и в то же время совершается нами каждую секунду; и в то время как мы движемся по календарю двадцать первого века, время течет сквозь нас.

Далее следует признать и другое допущение: если настоящее и будущее взаимосвязаны и взаимообусловлены, то настоящее также создает прошлое, в то время как прошлое обусловливает настоящее; то есть движение времени существует разнонаправлено в противоположные стороны. В итоге мы получаем несравненно более высокую степень ответственности за наше прошлое, чем нам было удобно думать, и более не являемся творцами своей судьбы, как бы нам того ни хотелось. Мы становимся причиной и следствием самих себя.


Раскрыть

Худшие прогнозы и невыполненные обещания Илона Маска за последние 15 лет

"Я чувствую себя очень уверенно, предсказывая появление автономного роботакси от Tesla в следующем году", - сказал Маск в 2019 году.

Илон Маск всю свою карьеру делал прогнозы о будущем. Некоторые из этих идей оправдались — в основном благодаря  блестящей команде сотрудников SpaceX. Но на каждое обещание, которое Маск помог воплотить в реальность с помощью такой компании, как SpaceX, приходится гораздо больше таких, о которых миллиардер, вероятно, хотел бы, чтобы люди забыли.

Недавно Маск сделал несколько смелых прогнозов относительно будущего искусственного интеллекта. Похоже, технический магнат-миллиардер искренне верит в искусственный общий интеллект (AGI), в тот момент, что ИИ сможет применять разум и логику так же, как люди, всего через год или два.

“Если вы определяете AGI как умнее самого умного человека, я думаю, это вероятно появится, в следующем году. Примерно в течение двух лет”, - сказал Маск во время беседы с главой суверенного фонда Норвегии во вторник.

“Но все еще нужно совершить большой прорыв, чтобы мы могли сказать что он умнее, чем дополненный машинами коллектив людей”, - продолжил Маск. “Я думаю, например, чтобы он стал умнее, чем все люди, работающие вместе, которые также используют компьютеры для увеличения своей производительности, нужно вероятно лет пять”.

По иронии судьбы, выступление Маска в соцсети X было прервано из-за технических проблем, что часто случалось, когда Маск пытался организовать чат в последние месяцы. Идея о том, что мы находимся на пороге AGI, в то время как платформа социальных сетей Маска борется с проблемами размещения простого аудиочата, довольно забавна для любого стороннего наблюдателя.

Очевидно, нам просто нужно подождать и посмотреть, оправдается ли прогноз Маска относительно AGI. Но есть много людей, которые думают, что Маск не понимает, насколько мы далеки от развития того, что большинство людей считают AGI. Гэри Маркус, генеральный директор Geometric Intelligence, предложил Маску поспорить на 1 миллион долларов, что ИИ на самом деле не будет “умнее” людей к концу 2025 года. Другой генеральный директор последовал его примеру и предложил 10 миллионов долларов.

Как отмечает Маркус, компьютеры были “умнее” людей на протяжении десятилетий. Таким образом, параметры того, о чем говорит Маск, должны быть определены более четким образом. Определение AGI, как и термина “искусственный интеллект”, все еще довольно туманно. Но когда Маск делает подобные заявления, заголовки звучат очень круто.

Сегодня мы рассмотрим некоторые обещания и предсказания Маска, которые не сбылись. Вполне возможно, что некоторые из этих вещей могут стать реальностью в будущем. Но неудач было достаточно, и может быть полезно оглянуться назад и спросить себя— что пошло не так, а также какая мотивация могла быть у Маска для продвижения технологий задолго до того, как они были готовы.

Роботакси к 2020 году

В 2019 году Маск сделал неплохой прогноз относительно будущего роботакси.

“Я чувствую себя очень уверенно, предсказывая автономное роботаксис для Tesla в следующем году. Не во всех юрисдикциях, потому что мы не везде получим одобрение регулирующих органов. Но я уверен, что мы будем иметь, по меньшей мере утверждение нормативов буквально в следующем году”, сказал Маск еще в апреле 2019.

“Если вы покупаете автомобиль, в котором нет оборудования для полного автономного вождения, это все равно что покупать лошадь”, - сказал Маск. “И единственный автомобиль, оснащенный оборудованием для полного автономного вождения, - это Tesla”.

Многие издания до сих пор сообщают, что Маск все еще работает над роботакси за кулисами. Генеральный директор Tesla даже пообещал представить роботакси в августе. Но существует довольно широкий консенсус в отношении того, что все, что Маск демонстрирует миру в ближайшее время не будет коммерческим сервисом роботакси.

Множество других компаний разрабатывали роботакси — например, Cruise и Waymo, — но с испытаниями и невзгодами, которые привели к тому, что компании закрывались на длительные периоды времени из-за аварий и скандалов. Роботакси - это сложно, и вполне возможно, что Маск может стать тем, кто наконец осуществит его в больших масштабах. Но мы поверим в это только когда увидим.

Hyperloop - O'Hare

Маск сделал много смелых прогнозов относительно Hyperloop, когда он анонсировал концепцию еще в 2013 году. Но миллиардер настаивал, что не он будет разрабатывать технологию скорости 600 миль в час. Вместо этого Маск нацелился на идею массового транспорта, которая была гораздо более скромной.

“Петля похожа на Гиперлуп, но без создания вакуума внутри трубы. Не нужно избавляться от трения в воздухе на коротких маршрутах ”, - написал Маск в твиттере в ноябре 2017 г..

В следующем году Маск проводил пресс-конференцию с мэром Чикаго, чтобы объявить, что The Boring Company будет строить туннель протяженностью 18 миль между центром Чикаго и аэропортом О'Хара. По словам Маска, он доставит пассажиров примерно за 12 минут.

В презентации системы Loop даже была какая-то причудливая анимация автономных 16-местных транспортных средств, которые должны были курсировать под землей, как вы можете видеть выше. Но этого не произошло. У Loop есть только одно существующее приложение, и оно находится в Лас-Вегасе. Но в нем нет транспортных средств на 16 пассажиров или невероятно высоких скоростей. Это просто обычные автомобили Tesla, которые люди-водители медленно везут по туннелю.

Люди на Марсе к 2024 году

Из всех компаний Маска SpaceX, пожалуй, добилась самых впечатляющих результатов. Компания заключила невероятно выгодные контракты с правительством на запуск в космос полезных нагрузок, таких как спутники-шпионы, а спутниковый интернет Starlink расширил доступ в труднодоступные уголки земного шара.

Но прогнозы Маска относительно космоса также были одними из самых нелепых, особенно когда он определил график доставки людей на Марс — например, время, когда, по его предположению, там могут появиться люди к 2024 году.

“Я надеюсь, что первые люди смогут отправиться на Марс через 10-12 лет, я думаю, что это, безусловно, возможно”, - сказал Маск CNBC в июне 2014 г..

Маск повторил, что хочет построить город на Марсе, о чем он говорил очень долго, даже утверждая, что хотел бы умереть на красной планете (предположительно, от старости).

“Но в долгосрочной перспективе важно построить самоподдерживающийся город на Марсе, чтобы сделать жизнь многопланетной”, - сказал Маск.

Мы все еще довольно далеки от того, чтобы отправить людей на Марс, поскольку в настоящее время мы делаем все возможное, чтобы просто вернуться на Луну. Энтузиасты космоса, очевидно, были бы рады увидеть, как нога человека ступит на Марс, даже если детали планов Маска по созданию на планете колонии из 1 миллиона человек странны и нереалистичны.

Полеты вокруг Луны к 2018 году

Еще в 2017 году Маск заявил, что SpaceX к 2018 году будет летать с частными лицами вокруг Луны. Очевидно, что этого пока не произошло, и самая недавняя цель - попытаться отправить платящих клиентов вокруг Луны в 2023 году - также провалилась.

Миссия "Артемида-2" под руководством НАСА в настоящее время запланирована на полет людей вокруг Луны в сентябре 2025 года, но от SpaceX нет ни слова о новой дате, когда обычные граждане могут совершить путешествие.

“Вероятно, число новых случаев близко к нулю ...”

Одно из самых печально известных предсказаний Маска относится к 19 марта 2020 года, когда миллиардер предсказал, что “вероятно, к концу апреля” в США будет “почти ноль новых случаев” covid-19. В действительности к концу апреля 2020 года в США ежедневно регистрировалось около 20 000 новых случаев заболевания. Но это не помешало Маску превратиться в реакционного чудака относительно рано в период пандемии.

“ОСВОБОДИ АМЕРИКУ СЕЙЧАС”, - написал Маск в твиттере, когда в США от covid-19 умерло 58 355 человек.

В США от covid-19 умерло более 1,1 миллиона человек, и еще миллионы страдают от более длительных последствий заражения вирусом. К счастью, исследование сточных вод указывает на крайне низкий уровень случаев заболевания сейчас, но вирус на самом деле так и не исчез. И эксперты предсказывают, что он будет с нами в обозримом будущем.

Автономное вождение от побережья до побережья

Еще в 2016 году Маск предсказал, что водители Tesla смогут вызывать свои автомобили из любого места, связанного наземным транспортом, в том числе из Нью-Йорка в Лос-Анджелес.

“Примерно через 2 года призыв должен работать везде, где есть наземная связь и нет ограничений, например, вы в Лос-Анджелесе, а машина в Нью-Йорке”, - написал Маск в твиттере в январе 2016 года.

Когда наступил 2018 год, а Теслас не смог этого сделать, Маск не признал своей неправоты. Вместо этого он настаивал, что это не за горами.

“С точки зрения времени, мы, вероятно, можем совершить поездку от побережья до побережья в течении 3 месяцев, в крайнем случае за 6 месяцев”, - заявил Маск в феврале 2018 года.

Полное самоуправление “В следующем году”

Вирусное видео, которое было удалено с YouTube первоначальным создателем, но было повторно загружено другими, - это просто вырезка Маска, обещающего полностью автономное вождение “в следующем году”. Проблема, похоже, в том, что он снова и снова давал обещание “на следующий год”.

Искусственный интеллект опаснее ядерного оружия

Маск сыграл важную роль в развитии технологии искусственного интеллекта, сначала как крупный инвестор OpenAI, но затем как главный конкурент создателя ChatGPT. На первый взгляд, Маск всегда предупреждал об опасностях искусственного интеллекта, в то же время пытаясь его развивать, создавая странный когнитивный диссонанс.

“Стоит прочитать "Суперинтеллект" Бострома. Нам нужно быть очень осторожными с ИИ. Потенциально опаснее ядерного оружия”, - написал Маск в твиттере в августе 2014 года.

Многие люди отмечали в то время, что это было довольно абсурдно говорить, даже если все наши мозги были отравлены антиутопической научной фантастикой. И легко понять, почему люди все еще могут беспокоиться по этому поводу из-за сенсационного освещения в СМИ.

Широкоязычные модели открыли новые двери для людей в мире чат-ботов, и Маск явно был впечатлен, запустив свою собственную версию Grok на X и основав собственную компанию по искусственному интеллекту со штаб-квартирой в Неваде. Такие инструменты, как ChatGPT, Grok и Gemini, позволяют людям задавать вопросы и получать ответ, удивительно похожий на человеческий. Но маленький грязный секрет этого цикла шумихи вокруг искусственного интеллекта заключается в том, что, хотя звучит так, будто они применяют логику и разум к различным вопросам, на самом деле это не то, что происходит под колпаком.

Эти модели работают как текстовые машины для прогнозирования. Они работают, выплевывая слова с невероятно высокой скоростью, которая может обмануть нас, заставив думать, что происходит какое-то реальное “обдумывание”. Но если вы зададите чат-ботам нелогичные вопросы, которые они никогда раньше не слышали, может стать ясно, что на самом деле они не применяют никаких глубоких рассуждений.

Вполне возможно, что ИИ может быть очень опасен в будущем, но идея о том, что это из-за того, что Скайнет уже не за горами, просто не имеет под собой оснований в реальности. Опасность искусственного интеллекта заключается в том, что люди верят, что он может делать гораздо больше, чем его реальные возможности.

Кондитерская компания Илона Маска

Помните, когда Маск сказал, что собирается основать кондитерскую компанию?

“Я открываю кондитерскую компанию, и это будет потрясающе”, - написал Маск в твиттере в мае 2018 года. “Я очень, очень серьезен”.

Маск никогда не основывал компанию по производству конфет.

Дальность действия Tesla составит 1000 километров (621 миля)

“На данный момент рекорд для Model S составляет 800 километров (497 миль). Это самое большое, что кто-либо когда-либо делал на Model S ”, - сказал Маск датскому новостному сайту в сентябре 2015 г.. “Я предполагаю, что, вероятно, мы сможем преодолеть 1000 километров в течение года или двух. Я бы точно сказал, что в 2017 году ”.

Одна тысяча километров - это примерно 621 миля. Излишне говорить, что этот прогноз не оправдался к 2017 году и не сбылся в течение семи лет после этого. Рекорд по наибольшему расстоянию, пройденному на Tesla, составляет 901 километр (примерно 560 миль), и это было достигнуто только из-за совершенно сумасшедших условий. Например, водители тщательно планировали и максимально эффективно использовали все возможности, двигаясь по замкнутому кольцу со средней скоростью всего 24 мили в час.

Даже при таких условиях до 1000 километров все еще далеко.


Раскрыть

Дети Машин - первопроходцы электронной музыки

Телгармониум был продуктом изобретательского гения. Его появление - хороший пример, часто повторяющегося хода в истории развития электронной музыки, когда новаторство является результатом работы инженера, который лелеет идею технологического прорыва для создания музыки.

Другой известный ход истории это история композитора или музыканта с радикально новой музыкальной идеей, который должен искать техническое средство для воплощения своих идей. В настоящем союз двух духов - изобретателя и композитора - является данностью. Но в первые годы двадцатого века, во время зарождения электронной промышленной революции, союз технологии и музыки был чаще всего в руках артистических радикалов и технических экспериментаторов.

Одним из первых защитников новой музыкальной технологии был Феруччо Бузони (1866-1924) - влиятельный итальянский музыкант, композитор, и учитель. Живя под огромного тенью музыкального наследия Италии, Бузони, тем не менее, был неудовлетворен давлением традиционной музыки. Он интересовался освобождением музыки от ее “священных традиций”, не боясь нарушать правила, принципы, и "законы", которые тянули музыку в прошлое. Как продукт Века Машин, Бузони был вынужден использовать свою музыку в качестве средства для того, чтобы отказаться от прошлого, чтобы связаться с будущим. В 1907 году Бузони обозначил свои активистские музыкальные идеи публикацией краткой статьи – «Очерк о Новой Эстетике в Музыке». Он был сторонником альтернативных тональных масштабов, которые делили октаву на количество нот большее, чем общепринятые 12, используемые в Западной музыке. Если идеализировать, то Бузони чувствовал, что “музыка родилась свободной; и обрести свободу эту - ее судьба”, эта идея вдохновила молодое поколение композиторов открывать свои разумы к использованию в своей музыке любых звуков.

Важность личности Бузони для истории электронной музыки в том, что он был одним из первых композиторов, которые поняли, что технология может быть средством осуществления их музыкальных идеи. Прочитав в популярном журнале статью о Телгармониуме Кэхилла, Бузони немедленно ухватил суть этого достижения, и понял его значимость для своих собственных поисков средств создания микротональной музыки. Он высоко оценил синтезатор Кехилла и упомянул его в своём «Очерке о Новой Эстетике в Музыке». Отметая все преувеличения, Бузони прозрачно объяснил ценность машин электронной музыки, таких как Телгармониум:

Доктор Тадеуш Кэхилл... построил всесторонний аппарат, который позволяет преобразовать электрический ток в фиксированное и математически точное число колебаний. Поскольку высота тона зависит от числа колебаний, а аппарат может быть "установлен" на любое желаемое число колебаний, то может быть осуществлена бесконечная градация октавы, простым перемещением рычага, соответствующего заданному квадранту

В этой краткой выдержке Бузони выявляет понимание физики для создания звука и принцип работы Телгармониума. Врожденное любопытство к техническим вопросам является чертой, присущей многим музыкантам, интересующихся электронной музыкой. Бузони ясно ухватил особенность связи между изобретателями и музыкантами, заявляя, что “Я думаю, что в новой музыке, будут необходимы машины и они будут выполнять важную роль. Возможно, промышленность, также, продемонстрирует свою роль в артистическом подъеме”. Своим энтузиазмом, относительно технологии в музыке, Бузони заразил многих артистических натур Века Машин, одним из которых был Эдгар Варез, который подружился с Бузони после того как прочитал «Очерк о Новой Эстетике в Музыке».

Сам Бузони своими работами никогда не преследовал развитие электронной музыки, но он защищал новые свободные формы музыки, со многими сочувствующими. Среди них была малочисленная коалиция итальянских художников, поэтов, композиторов, и авторов, которые стали известными как Футуристы.

Первый важный документ Футуризма – «Футуристский Манифест», изданный в 1909 и написанный духовным лидером группы, итальянским поэтом Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944),

«Футуристский Манифест» был пароксизмом осуждения, которое они швырнули в итальянскую культуру. Неявно воинственные по стилю, слова Маринетти предвещали более позднее воскрешение Фашизма, с которым позже будут связаны некоторые Футуристы. «Красота существует только в борьбе», писал поэт. «Не существует шедевра, не имеющего агрессивного характера. Поэзия должна с силой нападать на силы неизвестного, чтобы вынудить их преклониться перед человеком».

Маринетти собрал вокруг себя много живописцев, работы которых станут самой известной творческой продукцией Футуристов. Футуризм получил легитимность как художественное направление приблизительно к 1912 году, когда работы стали выставляться в тех же самых Парижских галереях, которые продемонстрировали искусство Кубистов. Эти картины были визуальным воплощением тем, первоначально сформулированных в «Манифесте» Маринетти:

великие толпы взбудоражены работой, удовольствием и восстанием;... ночная вибрация арсеналов и мастерских освещена яркостью электрических лун;... ненасытные железнодорожные станции пожираются змеями дыма;... фабрики временами выползают из облаков смога;... гигантские локомотивы;... и скользящий полет самолетов

Вдохновение Футуристского движения машинами, технологией, и общим вызовом культурного статус-кво побудило некоторых участников исследовать новую, радикальную и нетрадиционную музыку.

Среди руководителей этой Футуристской обители был композитор Франческо Балилла Прателла (1880-1955), который в 1911 году издал свой собственный манифест «Futurista Musica (Футуристская Музыка)». Как и Бузони, Прателла интересовался расширением диапазона гармонической музыки с помощью полутонов и принимал использование «цветного атонального метода», ранее введенного Шенбергом, хотя он требовал считать эту идею «великолепным завоеванием Футуризма». Надежды Прэтеллы «сокрушить господство танцевального ритма», чтобы создать более свободный подход к темпу, была потрясающим открытием шумовой музыки и подобия свободного джаза. Но даже при том, что вклад Прэтеллы в педагогику Футуристской музыки был жизненно важен, имя живописца Луихи Руссоло (1885-1947), более тесно связано с необыкновенными музыкальными экспериментами этого движения.

Вдохновленный манифестом Прэтеллы, Руссоло написал свой – «L’Arte dei rumori (Искусство Шума, 1913)». Идеи Руссоло были более экстремальными, чем у Прателла. Принимая во внимание, что Прателла был полон решимости расширить репертуар существующих музыкальных инструментов, Руссоло предлагал абсолютно новые способы создавать музыку при помощи шумов. Он настолько сильно посвятил себя этой идеи, что на какое то время оставил живопись, и посвятил каждый рабочий час дизайну и изобретению новых механических источников шума, для создания собственной музыки.

Манифест Руссоло предварял использование шума в современной музыке и, естественно, обращался к экспериментальным музыкальным композиторам. Как истинное Дитя Машин, Руссоло связывал уменьшающуюся уместность классической музыки с отсутствием в ней связи с современным индустриализированным обществом. В преамбуле своего манифеста, он написал, обращаясь к Прателла: «Таким образом мы приближаемся к шумовому звуку», и затем продолжил:

Эта музыкальная революция происходит параллельно с увеличением роли машин в жизни людей. В грохочущих больших городах и прежде тихой сельской местности, сегодня, машины создают такое огромное количество различных шумов, что чистый звук, с его ограниченностью и монотонностью, теперь не в состоянии пробудить никаких эмоций.

Решение Руссоло связанное с освобождением музыки из её тональной темницы состояло в том, чтобы «уничтожить порочный круг чистого звука и подчинить бесконечное разнообразие шумовых звуков». Он предлагал делать музыку из окружающих звуков и звуков оборудования.

Любовь Футуристов к зрелищности и публичности принудила Руссоло разрабатывать средства для того, чтобы исполнять шумовую музыку живьём. И технологии записи звука и технологии электронной музыки в 1913 году находились в стадии зарождения, и живописец сосредоточил свою энергию на разработке ряда механических, приводимых в движение рукой, шумовых орудий, которые не требовали электричества. Объединив свои силы с живописцем Уго Пьятти, он построил множество механических, производящих шум, орудий под названием Интонарумори (“шумовые модуляторы”). Эти устройства были разработаны, чтобы создавать "семейство" звуков в широких пределах: рев (громы, взрывы), свист (шипение, пыхтение), шуршание (шелест, рычание), визг (скрип, хруст), ударные шумы (металл, древесина), и подражание животным и человеческим голосам. Внешне, каждое орудие состояло из продолговатой деревянной коробки с большим металлическим мегафоном, для усиления звука. Внутри, были различные механические устройства, используемые, для создания желаемого звука, поворотные заводные рукоятки, натянутые мембраны, и другие средства. У некоторых были рычаги и провода, чтобы скрежетать по горшкам или картонным канистрам, заполненных некоторыми объектами. Он использовал воздух мехов, чтобы создать звуки дыхания или ветра.

К апрелю 1914 был построен весь оркестр этих шепчущих, скрипящих, ревущих машин, и в Риме состоялся первый Футуристский концерт Руссоло, на нём в качестве музыкантов выступали Маринетти, Руссоло, и их товарищи. Многие из устройств играли в унисон, чтобы создать множество вариаций звуков, напоминающих о городе и природе. Аудитория не поняла работу Руссоло, и он с музыкантами был закидан множеством гнилых фруктов и овощей, что было в те времена обычной практикой прекращения непонравившегося концерта. После концерта Маринетти и Рассоло были арестованы за то, что подстрекали бунт. Оскорблённые, но торжествующие, Руссоло и Маринетти затем представили в Лондоне 12 подобных перфомансов. После которых Маринетти отметил, что игра "модуляторов шума" для не подготовленной общественности походила «на показ первого парового двигателя стаду коров».

Критикуя лондонский концерт газета Times отмечала, что было «неблагоразумно» продолжать концерты, после фатального провала первого выступления. Сам Маринетти утверждал, что выступления были огромным успехом и привлекли целых 30 000 человек

Первая Мировая Война в значительной степени прекратила Футуристское движение. Некоторые участники, включая Маринетти, стали более политизированы и присоединились к воскрешению Нацизма в послевоенной Германии. Во время Первой Мировой Войны Руссоло получил серьезную травму головы, но после того, как прошёл длинный период восстановления возвратился в Париж, чтобы продолжить свои исследования создающих шум машин.

К сожалению, все множество автоматов и шумовых модуляторов Руссоло было утрачено во время Второй Мировой войны, и существует лишь несколько записей выступлений 1913-21 годов низкого качества. В начале 70-ых, принималось несколько попыток восстановления шумовых модуляторов Руссоло, чтобы воздать должное этому первооткрывателю шумовой музыки. Самое великое наследие Футуристских музыкантов, однако, живет по сей день в использовании окружающих звуков, шумов, голоса, и другого нетонального аудио материала в составе электронной и электроакустической музыки.


Раскрыть

Рекламный ролик Early Man Film прославляет культурное многообразие Индии

 

Используя суету и быстрые ритмы, с которыми сменяются кадры, авторы рекламного ролика показывают многогранность культурного наследия Индии. И на первый взгляд может показаться что это реклама туристической компании которая организует туры в эту страну. 

Но нет, на самом деле через демонстрацию широкого спектра традиций и культур наполняющих этот регион, авторы рекламируют сталелитейную компанию, демонстрируя идею о том, что почти в любой сфере жизни используется железо произведенное сталеварами


Раскрыть

Танец - как важный компонент многих религиозных ритуалов

Танец важный компонент многих религиозных ритуалов. Считается, что повторяющиеся ритмичные движения существенно помогают достичь момента экстатического слияния с божеством.



Танец - движение всего тела, которое объединяет тело с душой. Это - одна из наиболее мощных форм духовного или магического ритуала. Это - динамический инструмент для пробуждения и активизации скрытой силы и энергии жизни. Истинный священный танец - средство сосредоточения и направления сознания через физическое движение. Это - внешнее выражение внутреннего духа.

Древние адепты Богини приписывали начальное создание вселенной ее волшебному танцу по Водам Хаоса, или Великой Глубины. Своими ритмичными движениями она организовывала пока-еще-несформировавшиеся элементы, создавая тем самым паттерны, или то, что греки назвали diakosmos. Упоминание о Богине встречается даже в Библии, где о Ней говориться как духе, который "двигался" по поверхности Глубины прежде, чем Бог сказал "Слово" создав вселенную.

Четырех-рукому Шиве поклоняются как божеству, поддерживающему мир, чей космический танец (натарадж) выражает символические движения вселенной и ритм продолжающегося существования.

В евангелие Джона, даже Иисус танцевал и сказал своим ученикам, " Танцор принадлежит Вселенной. Кто не танцует, тот не знает, что происходит. " Ранние Христианские церкви продолжили традиции литургического танца имитируя своих языческих современников; но волна аскетизма в 6-7 столетии поставила танец вне закона на том основании, что это слишком чувственен и позволяет наслаждаться женщинами. Хотя танец не имеет роли в современном Христианстве, библия говорит (Псалом 150, v 4) что " Хвалила его танцем. "

Аб, одна из семи душ Египтянина, которая, как предполагалось, переходила непосредственно от сердца матери, в форме святой лунной крови, которая спускалась в ее утробу, чтобы принять форму ребенка. Эту матриархальную идею обозначал иероглиф в виде танцующей фигуры, изображая внутренний танец жизни, ощущающийся в сердцебиении. Как долго будет продолжаться танец, так долго будет продолжаться жизнь.


Танцуй, когда ты сломлен
Танцуй, если ты сорвал завесу.
Танцуй в разгар битвы.
Танцуй в своей крови.
Танцуй, когда ты совершенно свободен.


Раскрыть

Пятерка самых тяжелых рокеров

Быть полным — не круто. Люди изнуряют себя тренировками, бегают по утрам, считают калории — всё ради того, чтобы выглядеть стройными и привлекательными.

Быть полной рок-звездой — тоже не круто и неудобно. Прыгать по сцене во время долгих гастролей — не всякое сердце выдержит.

Толстый человек может быть оправдан лишь тем, что играет очень сложную музыку.

Представляю вам подборку музыкантов, которые так же тяжелы, как и их музыка.

Вне конкурса

Звание самых полных рокеров, исполняющих самые жирные риффы, можно было бы сразу присудить группе Rammstein, если бы они действительно находились в том же состоянии, в котором появились перед зрителями в клипе на песню Keine Lust.

Композиция насыщена мощными риффами, гитары вибрируют, словно слои жира на животах участников во время хендбенга. Напряжение настолько велико, что некоторым участникам группы становится плохо с сердцем, и им требуется помощь врачей.

К счастью, в реальности музыканты выглядят просто потрясающе. Очевидно, что они регулярно занимаются спортом и не злоупотребляют фастфудом.

Пятое место: Уотти Бьюкэн из The Exploited

Уотти Бьюкен уже около 40 лет является фронтменом одной из самых агрессивных хардкор-панк групп, и, конечно, такая деятельность не приносит пользы здоровью. Ведь если ты играешь в хардкор-панк группе, то и образ жизни должен соответствовать: пиво и закуски - обычное питание для панк-артиста, полностью погруженного в эту культуру.

Время беспощадно, и Уотти не стал исключением. С возрастом он немного прибавил в весе, но продолжает так же энергично прыгать по сцене. Иногда это имеет свои последствия: музыкант уже перенес несколько сердечных приступов.

Несмотря на это, он остается одним из самых харизматичных панк-рокеров современности. Желаем ему крепкого здоровья и гармонии, а мы переходим на следующий уровень.

Четвертое место: Чино Морено из Deftones

В начале карьеры Чино был довольно стройным, и его любовь к сигаретам помогала ему выглядеть на фотографиях очень привлекательно.

Но где-то в 2003 году (как раз к выходу одноименного альбома) музыкант уже немного набрал вес.

Однако та трансформация, которая произошла с ним позже, была еще более поразительной.

Как бы то ни было, Чино неоднократно возвращался в форму, а затем снова набирал вес. Однако это не мешает ему создавать и выпускать великолепные работы вместе с Deftones. Правда, на сцене он уже не прыгает так быстро, как раньше. Есть также некоторые проблемы с пением.

Третье место: Петер Вагнер из Rage

Когда живёшь в Германии и занимаешься металом (и делаешь это так же успешно, как Rage), сложно ограничивать себя (тем более что большинство немцев и без того предпочитают мясные блюда). Вот и Пиви не смог себя ограничить.

За последние годы Rage проявляют особую активность. Им пришлось отменить все запланированные концерты в России, однако за последние три года они выпустили целых два полноформатных альбома, каждый из которых наполнен до отказа впечатляющими риффами и запоминающимися припевами.

Второе место: Чак Билли из Testament

Еще один внушительный представитель метала — Чак Билли, который является участником команды легендарных трэш-металлистов Testament с самых истоков коллектива.

Глядя на его фотографии, становится очевидным еще одно преимущество широкого торса: он позволяет носить футболки, на которых логотипы твоих любимых команд легко узнаются издалека.

Первое место: Дино Казарес из Fear Factory

Безусловный лидер. Конечно, ребята из тех же Slayer тоже не маленькие, да и Дарон Малакян из SOAD тоже расширил свои рамки, но скажите мне, кто ещё может соперничать с гитаристом культовых индустриальщиков Fear Factory?

Безусловно это Сергей Жуков, если он начнет выпускать тяжелую музыку и возьмет в руки электрогитару


Раскрыть

Шаманы Перу, в гостях у таинственных колдунов-курандерос

Двое друзей, писатель Венсан Равалек и художник Марк Каро, решили однажды отправиться в большое путешествие на поиски сверхъестественного. По всему миру они искали колдунов и ведьм, участвовали в тайных обрядах и магических церемониях. На сей раз путь привел их в северное Перу - к шаманам...

Было холодно. К девяти утра предместья Лимы остались позади, и дорога побежала по узкой полоске земли между океаном и отвесными отрогами Анд. На этой голой стене, как на электронном табло, то тут, то там возникали гигантские плакаты с лицами кандидатов в президенты Перу, аккуратно обложены рамками из цветных камней. Через каждые несколько десятков километров из расселины выглядывал пиль часовни. Еще реже попадались кривобокие хижины, возле них стояли грузовики. Прочие следы человеческой деятельности отсутствовали. Мы направлялись в Салас, поселок в 800 километрах к северу от столицы Перу, не примечательный ничем, кроме обилия среди его жителей колдунов. 

К ним едут со всех концов страны - советоваться и лечиться. Сам президент Перу недавно привозил из-за рубежа высокопоставленного друга, пожелавшего остаться неизвестным. Вообще-то, без крайней надобности колдунов тревожить не полагается. Праздных посетителей они могут и проучить. Поэтому не все местные жители соглашаются брать на себя функции проводников и посредников. Но наш Гильермо, бывший полицейский, переквалифицировавшийся в таксиста, - человек не робкий. Он подвесил к зеркалу заднего вида образ Девы Марии, в бардачок сунул пистолет калибра 9 мм и приехал за нами в Лиму.

Через 500 километров горный воздух потеплел. Анды отступили к линии горизонта, и климат обрел тропические черты. Этим и воспользовались в свое время люди, разбив здесь сотни рисовых плантаций. Не обращая внимания на кишащих в округе змей, босые крестьяне идут за плугами, которые тащат быки, - совсем как на каком-нибудь древнеегипетском рисунке. Заночевать нам пришлось в Чиклайо, где живет двоюродный брат Гильермо. Кое-кто поговаривает, будто он водится с негрос, "черными" колдунами, которые тоже практикуют в Саласе. Но полицейский-таксист заявил, что это вранье. С нами все будет в порядке.

Двоюродный брат оказался двухметровым весельчаком, обладателем баса, мимо которого не прошли бы в оперном театре. Саласские курандерос (лекари, знахари, шаманы) знакомы ему много лет. Ремесло у них, по его словам, нервное, так что не все они люди уравновешенные. Впрочем, ничего страшного. В случае крайней необходимости Гильермо и он готовы выступить в качестве наших телохранителей.

За такими разговорами асфальтированный участок дороги кончился, уступив место гравию. На обочине были вкопаны щиты с размашистой надписью "холера". Один такой самодельный плакат не ограничивался письменным предупреждением: неумелый, но старательный рисунок изображал малыша, тщательно моющего руки. Ребенок на соседнем рисунке справлял большую нужду в специально оборудованном домике.

Недавно Салас оказался в эпицентре эпидемии холеры. Говорят, она выкосила в стране несколько тысяч человек. В Саласе погибла четверть населения - и колдовская сила местных курандерос, увы, не помогла. С тех пор поток желающих зарядиться ею, очевидно, сильно спал. Во всяком случае даже такие скромные визитеры, как мы, вызвали у горожан живейший интерес. Пока мы ехали по городку, дети выглядывали из-за заборов по обеим сторонам улицы. Даже понурая лошадь, тянувшая в бакалейную лавку телегу с провизией, застыла посреди дороги и, не мигая, уставилась в лобовое стекло машины с двумя перуанцами и двумя "гринго" на борту. Гильермо пошел потолковать о жилье. Его брат договариваться с колдунами. Это удалось не сразу. Первый маг заподозрил в нас полицейских. Он долго колебался, допускать ли нас к обряду, и в конце концов почел за благо перестраховаться. Со вторым, неким доном П., нам повезло больше.

Его дом стоял в стороне от центра поселка. Завидев нас, привязанный к изгороди осел бдительно заревел. На его рев вышел средних лет коротышка с пивным животом и в поношенной футболке. Он поглядел на нас с таким изумлением, словно впервые в жизни видел иностранцев и ни о каком колдовстве не имел понятия. Но наш проводник знал дорогу к сердцу земляка. Несколько монет освежили память коротышки, оказавшегося сыном дона П. Вскоре мы уже стояли в доме, в странной комнате, где помимо продавленного дивана, газовой горелки и самодельного стола находился камень, изображавший жертвенник, а также чаши, ведра, бутылки, какие-то выдолбленные куски дерева и прочая обрядовая утварь. 

Самому дону П. на вид было лет 60. Он вполне соответствовал сложившемуся у нас стереотипу индейского колдуна: лицо испещрено морщинами, глаза блуждают и в то же время смотрят так, будто их обладателю известно нечто недоступное нам. Пальцы длинные и беспокойные, как у пианиста. Гильермо вкратце объяснил цель нашего приезда - пройти магический обряд с употреблением сан-педро, "фирменного" саласского отвара из кактуса, содержащего мескалин.

Честно говоря, с галлюциногенными веществами, которыми так богата Южная Америка, мы с Марком знакомы не понаслышке. Жевали листья матэ на границе Аргентины и Чили. В верхней Амазонии принимали айауаску - экстракт особого вида лианы. Но сан-педро пробовать не приходилось. Не торгуясь, мы выложили огромную для Перу сумму - сто долларов - и отправились в "отель". Там мы окатили себя водой из шланга, заменяющего на этих широтах душ, а потом вздремнули, с сожалением отказавшись от ужина. Колдовские обряды полагается "принимать" натощак.

Когда в 9 вечера за нами явился сын дона П., весь поселок, казалось, уже спал. Даже индюки, лошади и ослы успокоились. Чародей уже ждал нас. Он полулежал на заднем дворе своего дома, укрывшись стеганым одеялом. По всему было видно, что время до нашего прихода он даром не терял. Из невообразимого нагромождения ритуальных предметов, которые мы видели днем в его комнате, дон П. выбрал самые необходимые: дюжину воткнутых в землю старинных клинков, человеческий череп, статуэтку, изображающую совокупляющуюся пару, какие-то камни и кремниевый кастет - таким, должно быть, пользовались еще его предки инки.

Этот набор, символизирующий границу между видимым и невидимым мирами, шаманы называют "меса", в буквальном переводе "стол". Кроме постоянного реквизита к нему нужно добавить то, над чем предстоит колдовать. Гильермо воспользовался случаем и подсунул фотографию своей жены - той вскоре предстояла операция. Мы с Марком положили кое-какие свои вещи и улеглись в заблаговременно принесенных спальных мешках на землю. Сын дона П. погасил свечи. Обряд начался. Все выпили по кружке сан-педро. По вкусу отвар напоминал скисшее молоко, но в общем пить было можно. Тем не менее, нам тут же подали лимонный и табачный сок - запить. Потом все долго лежали, храня полное молчание. В темноте едва можно было различить контуры осла, топтавшегося на привязи. Наконец дон П. тихо запел. Его сын приблизился к нашим спальным мешкам - с вопросом, кто желает быть первым.

Мы с Марком тихонько посчитались - выпало мне. Сын дона П. взял с месы клинки и принялся меня "очищать". Выглядело это так, будто он что-то энергично сметал ими с моих плеч и груди. Прежде чем приобщиться тайн магии, нужно очиститься от внутренних засоров - это мне уже объяснили. Как и то, что очищение удастся, только если очищаемый ранее хоть немного был знаком с какими-либо духовными практиками. "Христианские подойдут?" - спросил я. "Да". На всякий случай я перекрестился.  

Тем временем сан-педро начал оказывать первое действие. Я вдруг увидел, как ночной мрак перед моими глазами избороздили какие-то лучезарные нити. Других галлюцинаций не было - я просто испытывал чувство нарастающей легкости. Позже дон П. объяснил, что дал нам с Марком минимальную дозу снадобья, ровно столько, чтобы мы раскрепостились.

Клинки уже порядком натерли мне плечи, и я с радостью уступил их Марку, а сам опустился на колени перед месой, скрестив руки на груди. Прямо у меня перед носом стояли три грубо вырезанных деревянных распятия и чаша с каким-то питьем. Каждые пять минут сын дона П. понемногу отхлебывал из чаши - в результате через несколько часов его вырвало. Как нам объяснили, его и должно было вырвать. Вкушение и последующее исторжение "дурного" - важнейший знахарский обряд. Тем временем дон П. начал завывать гораздо громче. Он перевалился на левый бок и вплотную приблизил свое лицо к моему - тут и начались чудеса. Перед моим внутренним зрением рекой полились цветные образы. Это напоминало мелькание картинок в компьютерной игре. Одновременно я чувствовал, будто из моего мозга извлекали какие-то блоки информации, которую сам я не в силах был расшифровать. И еще я не мог отвязаться от ощущения чего-то чужеродного, чьей-то властной воли. Как будто в поток моего сознания вмешался посторонний.

Я вспомнил прочитанную когда-то книгу об амазонском колдуне Мануэле Кордове. Тот гипнотизировал индейцев, напоив их предварительно айауаской. Потом индейцы рассказывали ему, что видели то, о чем думал сам гипнотизер во время сеанса - пробки на улицах Лимы, самолет, с ревом взмывающий в небо... В жизни неграмотные крестьяне из перуанской глубинки, никогда не бывавшие в городе, ничего подобного не видали.

Впоследствии я оценил то, что дон П. колдовал надо мной исключительно деликатно. Я вернулся к своей нормальной жизни без всяких личностных изменений. Используя комбинацию психотропных средств и своих способностей к внушению, курандеро вполне может "перепрограммировать" душу пациента. Смешать все ваши "коды", "шифры" и комплексы. Спровоцировать неадекватные реакции. Короче, свести с ума. Или ослабить иммунитет против болезней. Впрочем, к "белым" знахарям с такими заказами не обращаются.

Покончив с завываниями, дон П., к нашему с Марком удивлению, добыл огонь, просто потерев один камень о другой. Он поджег разложенные здесь же на месе табачные листья. Они задымились, и нам велели вдыхать аромат. От этого испытания я как некурящий уклонился. Марку пришлось стараться за двоих, а наш курандеро, предварительно прополоскав горло, опрыскивал нас табачным соком, как будто собирался прогладить утюгом. Местные ароматизаторы не отличаются особой тонкостью - кругом воцарилась необыкновенная вонь. Даже осел проснулся и подал голос. Моя голова, наоборот, вдруг так отяжелела, что я уже не мог сопротивляться внезапной дремоте.

...В первых лучах солнца мне предстала идиллическая картина. Дон П. все еще лежал на спине, подперев голову рукой и улыбаясь кротко, как странствующий монах. Гильермо исполнял роль кающегося грешника, стоя перед ним на коленях и торопливо бормоча что-то. После дозы сан-педро и бессонной ночи вид у него был диковатый, как, наверное, и у нас Марком. Рядом в тазике виднелась какая-то бурая жидкость - остатки ритуальных напитков.

Я спросил дона П., использовал ли он когда-нибудь в своих ритуалах кровь. Курандеро отрицательно покачал головой. Кровью кропят своих пациентов только нечестивцы - шаманы-негрос.

Никто не покажет вам на улице, где они живут, никто не ткнет пальцем и не скажет: вот - черный чародей. Тем не менее в Перу они есть. Говорят, на каждых двух белых колдунов приходится один негро - и нередко он выигрывает "магические битвы", которые устраивают между собой носители тайных знаний. А бывает, что богопротивные обряды втайне совершают колдуны безупречной репутации. По слухам, таких немало среди столичных курандерос, которые держат салоны и к которым съезжается блестящая публика со всего мира.

Через несколько недель после посещения Саласа потрепанный автомобиль Гильермо подвез нас к дверям "закрытого" заведения, которое держит Эль-Туно, звезда перуанского шаманизма. Когда-то в молодости он, как дон П., помогал простодушным соседям в деревушке на севере Перу. Тем же ремеслом занимались его отец и дед. Но в конце концов родственникам удалось наскрести юному колдуну на университет. Эль-Туно прошел полный курс наук, получил диплом, но не работал по специальности ни дня. Зато столичные знакомства в комбинации с таинственной репутацией мага из глубинки дали прекрасный результат. И заработок.

Днем перед "сеансом" у Эль-Туно мы заехали на центральный знахарский рынок - в Лиме есть и такой. Сюда на запряженных ослами повозках и на дорогих джипах съезжаются мастера потусторонних дел. На колдовском рынке можно найти и листья коки (фасовка - мешками), и сан-педро, и просто лекарственные травы, и экстракт из зародышей ламы гуанако, и набитые соломой чучела ящериц. Здесь продают сушеных жаб, считающихся амулетами, резных деревянных демонов, сабли, черепа, магические жезлы из пластмассы с надписью тайе т Вгагп, кольца, яды, способные отправить на тот свет целую армию, старинные чародейские книги с жутковатыми картинками. Наши потребности были скромны - бутыль сан-педро для вечернего обряда.

В гости к маэстро Эль-Туно наш старый знакомый Гильермо захватил очередного своего кузена Хавьера -похоже, его родственники наводнили всю страну. Хавь-ер преподает в школе восточных единоборств, что несколько обнадежило нас с Марком. Припарковать машину возле дома знаменитого курандеро не составило никакого труда - на всей улице она оказалась единственной. Кое-где на тротуарах спали нищие. В освещенной витрине магазина напротив группа миниатюрных ангелов сбилась к ногам алебастровой Мадонны. 

Крутая винтовая лестница вела в подвал дома. Первое просторное помещение, обставленное в духе Эдгара По, являло глазу пятьдесят черепов, аккуратным полукругом разложенных на мраморном полу. В центре зала горели свечи, над которыми несколько индейцев совершали плавные пассы. Во втором зале сам маэстро Эль-Туно в шляпе, черном плаще и сапогах приветствовал нас зычным ревом ягуара и указал пальцем на место в углу. Здесь тоже не было недостатка в черепах, в художественном беспорядке валялись сабли вроде тех, что мы видели у дона П., жезлы, раковины и какие-то странные групповые статуэтки. Одна, насколько я понял, представляла инкского жреца, обращающего женщину в каменную глыбу.

Центром композиции служила прислоненная к стене настоящая мумия, которую сторожил петух - естественно, черный. Несмотря на показную театральность этих декораций, нам с Марком стало не по себе. С лиц Гильермо и Хавьера тоже исчезли привычные усмешки. Да и остальные десять зрителей, собравшихся тут же, выглядели озадаченными.

Огни погасли - осталась одна свеча перед креслом, на котором восседал Эль-Туно. В полумраке разлили по кружкам сан-педро. Столичный сорт оказался более вязким и горьким, чем саласский. И подействовал он быстрее, уже через четверть часа. Затем темноту прорезало бесконечное множество вспышек и начались видения, совсем не похожие на те, что являлись мне в Саласе. Те были беззвучными - здесь сплошным фоном шел невнятный шепот, переходящий в свист. Перед глазами плыли тяжелые серые облака. Эль-Туно, не смолкая ни на секунду, зычным голосом призывал духов: "Придите и исцелите страждущих, окажите милость ищущим помощи у вас, научите, как победить..." Что-то в этом роде, если только я правильно понимал испанскую речь. И - имена, имена, странные и страшные имена...

В Перу, как я заметил, все, а не только колдуны, верят, что мир заселен сонмами невидимых существ, находящихся в постоянном взаимодействии с видимыми. Сам по себе кирпич никому на голову не падает - ничто не обходится без участия духов. И чтобы направить их энергию в полезное человеку русло, нужны колдовские обряды. Для начала сверхъестественных персонажей нужно назвать по имени, чтобы привязать к миру, - "материализовать". При этом каждый колдун, в зависимости от происхождения, "отвечает" за строго определенную "группу" духов, приручать которых ему помогают предки. Наш Эль-Туно, например, призывал знаменитого Сипанского старца (вполне возможно, что этот древний жрец племени мочика приходился маэстро пращуром), а также Христа и Пресвятую Деву...

Тем временем в подвале, куда почти не проникал свежий воздух, становилось все труднее дышать. Я был почти на грани обморока, когда курандеро, подняв с пола горящую свечу и аккуратно переступая через черепа, направился ко мне. Черный петух последовал за ним. От взгляда в упор черных глаз Эль-Туно с налитыми кровью белками кому угодно сделалось бы дурно, но я почему-то испытал облегчение - словно бы "протрезвел". Тем временем молчаливый индеец-ассистент подал клинки, и начался процесс очищения - такой же, как в Саласе. Мы добросовестно позволили себя "поскоблить", полагая, что тем физическое воздействие и закончится, и мы погрузимся в сон. Но самое интересное нас ждало впереди. 

Отбросив в сторону клинки и подняв согнутые в 1 локтях руки на манер хирурга перед операцией, колдун потребовал инструмент, а именно жезл. Ассистент подал ему тяжелый металлический I жезл - тот едва поместился в мощном кулаке Эль-Туно. Но курандеро, судя по всему, привык ловко с ним обращаться. Не отводя от нас с Марком глаз, маг принялся быстро вращать жезлом, словно цирковой жонглер - факелом, одновременно сделав несколько шагов в нашем направлении. Я с тревогой обернулся к Хавьеру. Тот не проявлял признаков беспокойства, и, как вскоре выяснилось, был прав. Сокрушительный удар жезла предназначался не нам, а черному петуху, который, впрочем, тоже не пострадал -колдун промахнулся

Сказать по правде, я до сих пор в точности не понимаю, что произошло. Возможно, наш вошедший в раж хозяин действительно хотел покончить с несчастной птицей, но не попал, и церемония сорвалась. Призывы к духам оказались тщетными, так как не состоялся обряд единения кровью между "этим" и "тем" мирами - о необходимости такого обряда для некоторых магов мы слышали от Гильермо.

С другой стороны, дон П. категорически отрицал, что "белые" колдуны применяют кровь, а Эль-Туно не причислял себя к "черным". Да и странно, что этот пластичный и физически сильный человек не смог расправиться с петухом. После неудачного удара жезлом он еще некоторое время гонялся за несчастной птицей по залу, спотыкаясь о разнообразные предметы. Жертва при этом истошно кудахтала, а преследователь рычал. Выглядело это все настолько комически, что сначала мы с Марком, а потом и остальные зрители расхохотались. Казалось, магический обряд превратился в фарс. Эль-Туно, оставив попытки добраться до петуха (тот в какой-то момент исчез - видимо, ассистент незаметно унес его), продолжал выделывать в середине зала неистовые и нелепые па, добавив к ним нечленораздельное пение.

Я совершенно расслабился. Мрачность обстановки более не угнетала меня, и я, не обращая внимания на черепа, даже сел, прислонившись к стене. В душе незаметно воцарилась гармония. Нечто подобное ощущаешь, сидя летним днем на террасе приморского ресторана и глядя, как на пляже играют дети. Мне казалось, все вокруг тает под солнечным дождем. Прикрыв глаза, я решил посмотреть, какие картины предложит мне теперь воображение. Оказалось - самые величественные: я увидел конных конкистадоров, гарцующих по площади индейского города, какую-то древнюю битву двух армий, императора Наполеона... Сколько времени прошло, прежде чем я очнулся, сказать трудно. Но когда это произошло, в комнате уже горели свечи, а Эль-Туно спокойно сидел на полу, поджав под себя ноги. Черепа куда-то исчезли - их место занял длинный ряд статуэток. Они были расставлены в затылок друг другу, как колонна войск на марше. Заметив мое пробуждение, колдун, до того вполголоса говоривший о чем-то с Гильермо и двумя неизвестными мне мужчинами, улыбнулся и пододвинул одну из статуэток, словно хотел нас друг другу представить. 

Старик, запечатленный в камне, оказался также колдуном, одним из предков Эль-Туно, жившим еще до испанского завоевания Перу. Магическая церемония перешла в "проповедь". Наш хозяин долго распространялся о таинственной силе древних, о бессмертии души, которая, покинув тело одного могущественного колдуна, всегда переселяется в другого, и только достигнув предела могущества, воспаряет к звездам.

"Кем вы себя сейчас ощущаете?" - неожиданно перебив сам себя, обратился ко мне Эль-Туно. "Утренней звездой", - машинально ответил я. И тут же подумал, что это, пожалуй, довольно точное сравнение. Я посмотел на часы - было около десяти утра.

Венсан Раваллек. Журнал "ГЕО"


Раскрыть

Начало эры электронной музыки – пьеса «POEME ELECTRONIQUE»

Если выбирать момент появления электронной музыки, то это без сомнения работа, созданная Эдгаром Варэзом (1883-1965), под названием Poème électronique. Эта композиция была очень короткой и длилась всего 8 минут и 8 секунд.

Это был тщательно сделанный монтаж звуков, включавший звуки колоколов, машин, человеческих голосов, сирены, ударных инструментов, и электронных тонов, которые были обработаны с помощью электроники и отредактированы для более сильного воздействия на слушателя. Poème électronique была шоком для музыкальной культуры тех времён, презентация произведения состоялась 5-ого мая 1958 года.

Poème électronique не был первой работой в электронной музыке, и она не использовала каких либо уникальных технологий для 1958 года. Хотя в произведении не использовались какие-то уникальные инструменты, экспериментальность и новаторство больше заключалось в записи партитуры, визуального эскиза звуковых последовательностей.

Ранний эскиз Васкеза партитуры для Poeme electronique

Poeme electronique был поворотным моментом, потому что она завершила одну эру электронной музыки и открыла другую. До этой пьесы Вареза электронная музыка создавалась и проигрывалась в пределах институтов и академий. В отличие от этого, Poeme electronique явно была написана для массового слушателя и её одновременно могли прослушать 500 человек, сеанс проводился по несколько раз в день, в павильоне, специально разработанном для исполнения этого произведения.

С апреля до октября 1958 более двух миллионов посетителей оценили эту работу и аккомпанирующие ей визуальные проекции. Poeme electronique оказала поразительное влияние на осведомленность общественности об электронной музыке и вдохновила новое поколение музыкантов, композиторов, и изобретателей исследовать эту среду. После Брюссельской Всемирной выставки, где и демонстрировалась эта композиция, частные и ведомственные студии электронной музыки начали возникать по всему миру.


Раскрыть

Отменен первый пуск ракеты «Ангара-А5» с космодрома Восточный

Первый пуск ракеты «Ангара-А5» с космодрома Восточный был отменен. «Ангара-А5» — первая ракета, разработанная и созданная после распада СССР. Пуск был назначен на 12:00, ракета должна была вывести на орбиту разгонный блок «Орион» с испытательной полезной нагрузкой.

Трансляция велась на YouTube-канале «Роскосмоса». Причины отмены пока неизвестны. Ведущий во время эфира выразил надежду, что пуск могут провести в ближайшие дни.

Изначально запуск «Ангары-А5» планировался на декабрь 2023 года, но его перенесли на первый квартал 2024-го. «Ангара-А5» относится к семейству ракет-носителей модульного типа (позволяет надстраивать блоки ступеней ракеты-носителя) с кислородно-керосиновыми двигателями. Эта ракета может вывести на орбиту от 3 до 7,5 т полезной нагрузки. Предполагалось, что в будущем семейство ракет «Ангара» заменит ракеты-носители «Протон». Основным заказчиком семейства этих ракет является Минобороны.


Раскрыть

Омлет-ролл с беконом и сыром от Ашан

Зашел я сегодня в сеть французских супермаркетов по дороге на работе, привычный КФС остался мимо в этот раз потому что надо было купить мотыля рыбам, и увидел то что привлекло мой взгляд - Омлет-ролл с беконом и сыром от Ашан, согласитесь звучит как вкусный завтрак

Да и стоимость в 129 рублей так и кричала БЕРИ, и голодный желудок урча вторил немедленно вторил цене - НЕМЕДЛЕННО БЕРИ ИЛИ ЖРИ ПРЯМ ТУТ!

внешний вид всем своим видом показывал смотри сколько начинки и это всё вкусненький блин в который завернут вкусненький сырок с бекончиком, ням ням.

Но холодный и трезвый мозг повернул как бы случайно упаковку и зоркий взгляд увидел ее

там была она!

ШКРИНКФЛЯКЦИЯ!

моему негодованию не было предела - начинки там дай бог на треть ролла! ПИДОРЫ ЗАПОЛОНИЛИ ЭТУ ПЛАНЕТУ!

на эмоциях разочарования я не поленился и сотворил маленькую пакость и на полке развернул все упаковки ПРАВИЛЬНОЙ стороной, чтобы наивный, голодный и не столь внимательный покупатель не купился на удочку и не купил омлет-ролл с беконом и сыром от Ашан, пусть атак терпит невосполнимые убытки и идет нахуй!

 


Раскрыть

а вы помните Rasmus?

В 2003 году планета стала свидетелем появления группы The Rasmus, чей суперхитовый трек In The Shadows взорвал музыкальные чарты и зазвучал на танцполах всего мира. Даже в самых отдалённых уголках планеты, включая сельские клубы, люди слышали ремиксы и оригинал этой песни. Однако этот триумф стал предвестником грядущих перемен.

что я могу сказать об альбоме Dead Letters группы The Rasmus: ребята действительно постарались! там было всё, что нужно для хорошей музыки: мощные гитарные рифы, запоминающиеся припевы, харизматичный фронтмен (девочки писались), энергичные композиции, интересные эксперименты со звуком и немного сентиментальности. Это была настоящая рок-группа, которая уже имела опыт выпуска хороших альбомов до этого.

 

Но что случилось потом? в 2018 году они выпустили альбом Dark Matters, который многих удивил (не в лучшую сторону). Вместо привычного рока мы получили набор поп-песен, которые идеально подошли бы для клубного диджея. Что ж, наверно музыкантам интересно попробовать что-то новое!

Я конечно принимаю точку зрения, что изменение музыкального стиля группы может вызывать вопросы у поклонников. Однако, искусство должно развиваться, и художники имеют право искать новые формы самовыражения. Возможно, этот эксперимент с жанром не всем придется по вкусу, но он демонстрирует смелость и готовность группы к риску. (*сарказм)

Казалось бы после этого альбома можно было ставить крест, возвращение группы произошло на конкурсе евровидение в 2022 году..

но опять чтото пошло не по плану и они не вошли даже в топ 20 этого конкурса для домохозяек


Раскрыть

Таддеуш Кэхилл и Телгармониум


Исследование электромагнитных и звуковых волн, поворотный момент в науке конце девятнадцатого века. Немецкий физик Герман фон Гельмгольц (1821-94), также видный врач, интересовался наукой о человеческом восприятии. В 1863 он опубликовал работу "Ощущения Звука как Физиологическое Основание Теории Музыки", классическую работу по акустике и генерации звука. Для своих лекций о музыкальном звуке Гельмгольц разработал точно спроектированный набор колоколов, или "резонаторов", чтобы продемонстрировать теорию о составном качестве звука. Добавляя и вычитая звук колокола, он мог создавать звуки в пределах от простого до составного, эта идея применяется в синтезаторах электронной музыки, использующих генераторы звуковой волны, столетие спустя.

Одним молодым американцем, который проявил пристальный интерес к работе Гельмогольца, был Таддеус Кэхилл (1867-1934). В 1884, 17-летний Кэхилл был принят в Academy Conservatory of Music в Огайо, тогда же он и познакомился с работами по акустике. Кэхилл был вдохновлен идеей разработать электрический метод для того, чтобы производить музыкальный звук и поместить силу синтетического оркестра в руках единственного исполнителя. Он подал свой первый патент подобного устройства 10 августа 1895, но найдя этот оригинальный проект чрезмерно сложным и непрактичным, он в 1896 году ассимилировал его основные особенности в более понятный и доступный опус на 45 страниц. Кэхилл формулировал свою цель в патенте, как создание машины способной производить то, что он называл “электрической музыкой". По собственным словам Кэхилла “главными целями” его изобретения были:

электрически сгенерировать музыку со звуком хорошего качества, великолепной мощностью и с превосходной музыкальной выразительностью, и распространять музыку электрическим способом, от центральной станции до транслирующих инструментов расположенных в различных точках.

План Кэхилла состоял в том, чтобы построить синтезатор электронной музыки и канал передающий музыку к отдаленным местоположениям.

Будучи энергичным американским изобретателем, обладающим техническими ноу-хау, творческим гением, и маркетинговым предвидением, Кэхилл мог закончить то, что может быть описано как самый честолюбивый проект в электронной музыке, когда-либо предпринимаемый человеком. Мало того, что ему приходилось преодолевать большие технологические трудности - аппаратная часть его инструмента была разработана за 15 лет до появления усилителей мощности и электронных ламп, его уникальная идея продавать живую электронную музыку по телефонной сети предвещала понятия радио и кабельного вещания на десятилетия. Кэхилл был первым человеком, который увидел коммерческий потенциал электронной музыки.

Патент, который он получил в 1897 году, описал его систему в ещё больших деталях. Само орудие стало известным под двумя различными именами: Динамофон и Телгармониум, Кэхилл, предпочитал второе. Оригинальный патент описал устройство с электрической механикой производящей звук, устройства для построения и формирования отдельных звуков, срабатывающей от прикосновения многозвуковой клавиатуры для того, чтобы активизировать создающую звук схему и акустической системы воспроизводящей звук. В вводном параграфе патента даже использует слово "синтезирование", для описания способа, которым Телгармониум объединял бы отдельные звуки, для создания сложных, и мы можем приписать Кэхиллу введение термина в эту область.

Телгармониум использовал новаторский метод, для создания музыки. Генерирующий звук механизм состоял из вращающихся осей, на которые устанавливалась серия зубчатых металлических шестерёнок (храповых колёс). Вращение этих осей соединяло зубья шестерёнок с металлической щеткой, которая была частью электрической схемы. Ширина и интервал зубьев на конкретном колесе управляли темпом контакта с металлической щеткой и создавали электрическое колебание данной частоты или тональности. Зубья создавались вручную, чтобы соответствовать определенной клавише. Позаимствовав идеи Гельмгольца о резонирующих колоколах, Кэхилл разрабатывал путь добавления и вычитания дополнительного обертона, чтобы создать насыщенный звук. Он использовал более пяти дополнительных шестерней для каждого тона, каждое из которых дополняло обертон к основному звуку. Первый Telharmonium был прототипом, способным играть на одной октаве. Он был создан в Вашингтоне, округ Колумбия, где Кэхилл впервые, в 1900 и 1901 году, продемонстрировал передачу “телгармоник музыки” по телефонным проводам. После получения финансовой поддержки Кэхилл переместил свою лабораторию в Хольок, Массачусетс, где он построил свою самую большую модель и основал Cahill Telharmonium Company, чтобы работать на рынке электронной музыки (рисунок 2). После многих отлично проведённых демонстраций в Массачусетсе Кэхилл нашел инвесторов чтобы установить Telharmonium в сердце Нью-Йорка 

 

Музыкант, вероятно Карл В. Шульц, играет на Телгармониуме в Хольоке в 1906.

 

Музыка, которая игралась в этой комнате, производилась массивным Телгармониумом, установленным в другой части здания. Эту музыку можно было услышать через телефонные приемники или рупорный громкоговоритель подключённый непосредственно к инструменту. (Смитсоновский институт, фотография № 77469)
Telharmonium был весьма массивным. Он состоял из двух основных компонентов: пульт для выступления, напоминающий органную кафедру и отдельной звукогенерирующей машины, которые соединялись проводами. Каждая из 12 поворотных осей была более 9 метров в длину, они устанавливались на станину из 18-ти дюймовой стали. Почти 2 000 переключателей соединяли клавиатуру с храповыми колёсами, а различные электрические устройства синтезировали звук и обеспечивали его усиление. Все устройство весило примерно 200 тонн. Случайный наблюдатель легко мог перепутать Телгармониум с электростанцией. Клавишный пульт обычно размещался достаточно далеко от машины, на другом фундаменте, чтобы избегать грохота динамо-машины и использовал подобный телефону приемник, чтобы музыкант мог контролировать играемую музыку.

 

Телгармониум в Нью-Йорке

 


Для перемещения Телгармониума в Нью-Йорк потребовалось более 30 железных платформ. Кэхилл использовал новое здание в Мидтауне на 39-ой улице и Бродвее, через дорогу от здания Метраполиан Оперы. Это здание позже было названо Телгармоник Холл и состояло из комнаты прослушивания, заполненной громкоговорителями, и небольшого пространства в котором стоял пульт музыканта. От пульта шло множество проводов в подвал, где находилась воспроизводящая и усиливающая звук динамо машина.

Концерты в Нью-Йорке начались 26 сентября 1906. После этого у Кэхила стали появляться новые клиенты вверх и вниз по Бродвею, которым он транслировал свою музыку по телефонным проводам, среди них была дюжина ведущих отелей и ресторанов, включая Вальдорф-Асторию, Викторию, и Кафе Мартин, Некоторые богачи стали получать музыку непосредственно в свои дома. Серия концертов телгармонической музыки увеличилась с двух до четырёх в день.

Несмотря на столь ранний успех, технические, регулирующие, и деловые проблемы скоро взяли верх над этим предприятием. Инструмент требовал огромного количества постоянного тока, но электропитание не могло быть обеспечено. Одновременное нажатие большего количества клавиш на пульте имело эффект сокращения мощности и объема звучания каждой ноты. Изобретательные схемы Кэхилла формирующие структуру звука также иссушали источник энергии, вызывая падении громкости.

Кэхилл арендовал местные телефонные линии, чтобы распространять музыку до своих клиентов, и это, также, скоро стало проблемой. Из-за большой силы тока необходимой для этой операции, другие телефонные провода, бегущие рядом с используемыми для Телгармониума, подвергались влиянию помех. Музыка Телгармониума звучала в беседах ничего не подозревающих пользователей телефонов. Жалобы от других клиентов принудили телефонную компанию расторгнуть свое соглашение с Кэхиллом. Эти факторы, объединившись с падением количества подписчиков, вынудили Кэхилла закрыть Телгармоник Холл в феврале 1908 году.

В то время как не осталось звуковых записей звучаний Телгармониума, есть записи из газет которые описывают звук инструмента как состоящий из “особенно ясных, сладких, совершенных тонов” и как являющийся “удивительно чистым и красивым.” Одной из новых особенностей инструмента была способность подражать известным оркестровым инструментам. Выступления часто демонстрировали эту способность через звучание гобоев, флейт, валторн, горнов и виолончелей. Параметры настройки нигде не сохранялись или программировались, а устанавливались вручную.

Достижение Кэхилла запустило ход истории, который будет формировать развитие электронных музыкальных инструментов. В создании своего синтезатора он столкнулся с теми же основными техническими проблемами, которые до сих пор встают перед проектировщиками современных синтезаторов: методика синтеза звука, настройка, дизайн клавиатуры, электропитание, смешивание и усиление, и контроль динамичных особенностей формирования звуков.

Как деловой человек, Кэхилл также пытался объяснить общественности, членам средств массовой информации, функционерам, музыкантам, и потенциальным финансовым покровителям о потенциале и выгоде электрически созданной музыки. К сожалению для Кэхилла, Телгармониум был неудачным предприятием с точки зрения бизнеса, и о самом честолюбивом достижении в истории электронной музыки скоро забыли. Однако его наследие жило, в принципах звукового колеса, используемого, в ставшем популярном в конце 1920-х, органе Хаммонда, который был намного более компактным инструментом, использующем электронные лампы, для миниатюризации компонент.


Раскрыть