Современные похороны
Сегодня совсем небольшой рассказ; похороны в описанном автором мире проходят теперь совсем не так, как мы с вами привыкли.
Автор: Pyro Gibberish. Мой перевод, вычитка: Sanyendis
Оригинал можно прочитать здесь.
Как-то раз дедушка рассказал мне о том, что называется похоронами. Он сказал, что на похоронах друзья и родственники одеваются в чёрное и поют песни, а потом покойника опускают в яму. Сложно поверить, что люди когда-то так поступали. Это так странно и печально.
Как бы то ни было, с матерью всё обстоит иначе. Мы с Дэвидом сидим на крыльце и смотрим, как самое, наверное, близкое к смерти существо взваливает её тело на свою бугристую спину.
Мне не так уж часто доводилось их видеть, и сегодня я впервые могу хорошо рассмотреть одного из них. Существо напоминает одновременно змею и жабу; его длинное тело кажется неестественно раздувшимся, а по бокам шевелятся сотни маленьких веретенообразных лапок. У него нет ничего, напоминающего лицо; в задней части туловища виднеется пара сокращающихся отверстий и короткий отросток, которым оно подхватывает тела.
Дэвид называет их психопомпами. Я обычно просто говорю «эти штуки». Какой смысл давать имена вещам, которые в них не нуждаются. Нам и без того достаточно горько наблюдать за тем, как один из них подхватывает тело нашей матери, и ни к чему их ещё и очеловечивать.
Я плачу, но стараюсь держать себя в руках. Дэвид не так сдержан, и его рыдания эхом разносятся по нашему тупичку. Он всегда был сильно привязан к маме. В конце концов, когда она заболела, именно он бросил все дела и приехал, чтобы заботиться о ней.
Поднявшись на ноги, Дэвид вытирает глаза. Срывающимся голосом он говорит, что сходит приготовить себе выпить. Я киваю, не сводя глаз с твари, которая как раз начинает обволакивать своей напоминающей сухожилия плотью тело вырастившей меня женщины.
На улице воцаряется тишина. Как всегда, стоило соседям заметить одну из этих тварей, ползущую по улице, как они забрали детей в дома и занавесили окна. Так было всегда, сколько мы с Дэвидом себя помним.
«Эта штука» продолжает сидеть на обочине, её тело мерно пульсирует, словно она ещё не закончила со своими делами. Я смотрю на часы: прошло уже почти две минуты. Странно. Когда умер наш пожилой сосед, одна из этих тварей очень быстро забрала труп и отправилась восвояси.
И почему Дэвид так долго копается со своим напитком?
Тварь издаёт слабый хлюпающий звук и разворачивается в сторону нашего дома. Это сбивает меня с толку ещё сильнее. Неестественно, неловко переставляя многочисленные лапы, существо ползёт по тротуару к нашей входной двери.
У меня стынет в жилах кровь от внезапно нахлынувшего осознания. Я зову Дэвида. Тишина. Когда эта проклятая тварь проскользнула в дверь (мама всё ещё оставалась привязана к её спине), у меня уже не осталось сомнений, что Дэвид допил свой напиток…
Традиционно, минутка рекламы: если хотите поддержать выход новых переводов, милости прошу на наш канал в ТГ, Сказки старого дворфа.
Подушка безопасности с AliExpress
Привет, я Noado и я пишу авторские посты о мотоциклах. Мотоциклисты, они, знаете ли, падают, иногда врезаясь при этом в препятствия и касаясь земли не теми частями тела что нужно. Знакомый с ником Kablag любезно предоставил мне возможность получить материал для поста так что сегодня бахнем подушку!
Посмотрели самое интересное? Ещё не ушли?)) Тогда продолжим. Сама подушка представляет из себя жилет кислотно зелёного цвета со световозвращаюшими вставками. На момент написания материала купить такую можно примерно за 6-7 тысяч рублей. Баллон, скорее всего, придётся приобретать отдельно. Это не совсем стандартный, но и не эксклюзивно редкий вид баллонов.
Устройство спускового механизма предельно простое – шарик с тросом, находясь в пазе, не дают подпружиненному бойку с иглой выстрелить в баллон. Как только шарик извлечён – боёк под давлением пружины пробивает баллон и воздух выходит в подушку. Усилие на вырывание шарика из бойка – умеренное, это сложно сделать случайно, при снятии видео я делал рывок навроде того которым заводят бензиновый триммер или бензопилу.
Надутая подушка страхует торс в первую очередь спереди и сзади, есть отдельный воротник на шею и “хвост” на таз и копчик сзади. К слову, “хвост” со слов владельца – для старшей версии и баллон у версии с хвостом – побольше.
При реальных испытаниях показалось что подушка надувается медленно. В случае с хвостом это действительно так, однако большую часть объёма груди и плечей подушка набирает за внушительные 0,03-0,04 секунды.
Общаясь в интернете, я сталкивался с мнением о том, что подушка либо нужна брендовая, либо не нужна вообще потому что сработает когда не надо, напугает, повлияет на управление, а может и не сработает когда надо лучше бы защиту купил и т.д. Перед вашими глазами – результат испытаний и только вы можете сделать для себя вывод, нужна вам такая подушка и подушка вообще или нет. А я так, картинки показываю.
Китайская лапша hua wei fang с кисло-острым вкусом
Всем привет и со средой, мои чуваки!
Я всерьёз занялся своим здоровьем и прекратил употреблять дошираки. Хотелось бы, конечно, написать что-нибудь про правильное и здоровое питание, но не хочу.
А так как я здоровье неплохо поправил за последние месяцы, то сегодня очередной обзор на китайскую лапшу
Гуглопереводчик сегодня не в настроении и перевёл мне только одно фото
Я не знаю, что такое малатанг, но нижние подписи намекают на кисло-острый вкус.
А внутри, как обычно, несколько пакетиков и вилочка.
Благо, опыта хватает и без переводчика разобраться.
У нас пакетики с соевым соусом и уксусом, суповая основа, бульон и смесь приправок
Сама лапша такая. Фишка этого производителя - это два типа лапши в одном блюде. Фунчоза и пшеничная лапша
Настало время готовить. Здесь отсутствие переводчика тоже не помеха
Очевидно, что надо высыпать содержимое всех пакетиков, кроме соевого соуса с уксусом, заварить на 4 минуты и перед употреблением добавить последний пакетик. Так и сделаем
Получилась такая аппетитная штука.
Остренько, но не сильно. Кисленько, но в меру. Ничего необычного, но очень сытно и вкусно. Если заливать до отметки, то получается довольно густой суп-лапша. Я умял всю порцию и наелся. Рекомендую.
А шо дальше то?
Ебаные волки.
Помните, хамстер рассказывала о том, как болела ковидом? Я таки тоже пукнула на тему болезни ковидом, правда под другим постом
https://pipmy.ru/5743-chto-besit-v-pacientah.html#comment_54670
А шо, собсна, было после болезни? Залупа, вот шо было.
Проболел я 5 неделель, хуево было только чуть больше недели, дальше это перешло в легую простудную форму, а затем и вовсе ушло, просто тест стабильно был положительный.
Ковид подарил мне зависимость от назальные капель на более, чем полтора года. Дошло до того, что я использовала два флакона в месяц и покупала эту хуйню пачками, а в аптеках меня начали запоминать фармацевты. За что им спасибо, на самом деле, потому что после фразы "Я вас уже запомнила, вы так часто приходите. У вас со слизистой все нормально?" меня осенило, что я, собсна, зависим.
Как слез?
С горем пополам. Смог со второй попытки. Первый раз решила больше не капать, хватило ненадолго, т.к. Нос быстро заложило, что лишило меня дыхания к хуям собачьим, да и к кошачим тоже.
Второй раз, читая форумы, я начал капать средство ток в одну ноздрю. Помогало, я быстро привыкла к такому режиму. Дальше заменила эти капли на физраствор, от заложенности не помогало, но у меня хватило как-то яиц слезть с этого. После того, как перестала капать совсем, снова проявилась проблема заложенности, которая мешала мне жить и дышать. Пару раз (не подряд) покупала дорогие капли для аллергиков и использовала их. В дальнейшем нос закладывало, но редко и отходило само. Достаточно было перевернуться на другой бок или просто прогуляться.
Прошел год наверное, как я уже полностью чист :D
Но иногда, когда лежу на правом боку, правая ноздря не дышит. Достаточно просто перевернуться и сразу отпускает. Немного грустно, конечно, до ковида такой проблемы не было.
А из мелочей ковид дал мне обостренное обоняние. Теперь любые сильные запахи лёгкий недуг (ну знаете, когда воздух душный и такое ощущение, что он давит на голову), а противные – приступ рвоты.
Зато могу определить, что продукт тухнет на самой ранней стадии. Правда, с точки зрения общества это бесполезно, потому что ты чувствуешь тухлость, а они блять не т и все равно это жрут. А потом срутся жоска, не понимая от чего. А я человек мерзкий, если можно сказать "ну я же говорила" – я скажу.
Ещё после ковида некоторое время резко накатывали плохие запахи, правда также резко они и исчезали. Вода (особенно кола) могли показаться испорчеными, яйца тоже могли раз и стухнуть. Короче, было весело)
Начало эры электронной музыки – пьеса «POEME ELECTRONIQUE»
Если выбирать момент появления электронной музыки, то это без сомнения работа, созданная Эдгаром Варэзом (1883-1965), под названием Poème électronique. Эта композиция была очень короткой и длилась всего 8 минут и 8 секунд.
Это был тщательно сделанный монтаж звуков, включавший звуки колоколов, машин, человеческих голосов, сирены, ударных инструментов, и электронных тонов, которые были обработаны с помощью электроники и отредактированы для более сильного воздействия на слушателя. Poème électronique была шоком для музыкальной культуры тех времён, презентация произведения состоялась 5-ого мая 1958 года.
Poème électronique не был первой работой в электронной музыке, и она не использовала каких либо уникальных технологий для 1958 года. Хотя в произведении не использовались какие-то уникальные инструменты, экспериментальность и новаторство больше заключалось в записи партитуры, визуального эскиза звуковых последовательностей.
Ранний эскиз Васкеза партитуры для Poeme electronique
Poeme electronique был поворотным моментом, потому что она завершила одну эру электронной музыки и открыла другую. До этой пьесы Вареза электронная музыка создавалась и проигрывалась в пределах институтов и академий. В отличие от этого, Poeme electronique явно была написана для массового слушателя и её одновременно могли прослушать 500 человек, сеанс проводился по несколько раз в день, в павильоне, специально разработанном для исполнения этого произведения.
С апреля до октября 1958 более двух миллионов посетителей оценили эту работу и аккомпанирующие ей визуальные проекции. Poeme electronique оказала поразительное влияние на осведомленность общественности об электронной музыке и вдохновила новое поколение музыкантов, композиторов, и изобретателей исследовать эту среду. После Брюссельской Всемирной выставки, где и демонстрировалась эта композиция, частные и ведомственные студии электронной музыки начали возникать по всему миру.
Омлет-ролл с беконом и сыром от Ашан
Зашел я сегодня в сеть французских супермаркетов по дороге на работе, привычный КФС остался мимо в этот раз потому что надо было купить мотыля рыбам, и увидел то что привлекло мой взгляд - Омлет-ролл с беконом и сыром от Ашан, согласитесь звучит как вкусный завтрак
Да и стоимость в 129 рублей так и кричала БЕРИ, и голодный желудок урча вторил немедленно вторил цене - НЕМЕДЛЕННО БЕРИ ИЛИ ЖРИ ПРЯМ ТУТ!
внешний вид всем своим видом показывал смотри сколько начинки и это всё вкусненький блин в который завернут вкусненький сырок с бекончиком, ням ням.
Но холодный и трезвый мозг повернул как бы случайно упаковку и зоркий взгляд увидел ее
там была она!
ШКРИНКФЛЯКЦИЯ!
моему негодованию не было предела - начинки там дай бог на треть ролла! ПИДОРЫ ЗАПОЛОНИЛИ ЭТУ ПЛАНЕТУ!
на эмоциях разочарования я не поленился и сотворил маленькую пакость и на полке развернул все упаковки ПРАВИЛЬНОЙ стороной, чтобы наивный, голодный и не столь внимательный покупатель не купился на удочку и не купил омлет-ролл с беконом и сыром от Ашан, пусть атак терпит невосполнимые убытки и идет нахуй!
Дымка
Проснувшись, героиня увидела, что город за окном затянул странный багрово-красный туман с запахом плесени...
Автор: Joseph Hartman. Мой перевод, вычитка: Sanyendis
Оригинал можно прочитать здесь.
Однажды утром одна горбатящаяся за зарплату рабыня забыла завести будильник. Вместо того, чтобы подскочить от резкой трели телефона, она вынырнула из сна, окунувшись в красноватый утренний свет. В её усталом мозгу мелькнула мысль о тех часах, на которые бензоколонка осталась без присмотра. «Меня тошнило, скажу я, – подумала она. – Блевотина была буквально повсюду». Они ей поверят. Или уволят. Так или иначе, уже ничего не исправить.
Она подтянула одеяло к горлу. Можно было спать дальше, но сон не шёл. Она слишком нервничала, да к тому же накатывала головная боль. Она заставила себя подняться и прошла в гостиную. Её мать смотрела в окно. Она даже не повернула головы, когда в комнату вошла её дочь.
– Если тебе интересно, почему я всё ещё здесь…
Её матери было всё равно.
– Анна, ты видела когда-нибудь такой туман?
Та посмотрела в окно. Она едва могла различить здания на противоположной стороне улицы. Всё затягивал багровый туман. От солнца осталось лишь размытое светлое пятно в небе, и перекрёсток укутывал странный полумрак.
Анна закатила глаза и собралась уже распахнуть окно, но мать схватила её за руку.
– Подожди! – воскликнула она. – Что, если он ядовитый? Может, произошла какая-нибудь ядерная утечка, или ещё что-нибудь…
– Ты просто параноик, – заметила Анна и стряхнула мамину руку. Одним быстрым движением она распахнула створки. В комнате сразу стало душно и влажно. В воздухе запахло плесенью, как на улице после долгого дождя. – Вот, видишь? Мы не умерли, всё в порядке.
Мать бросила на неё укоризненный взгляд. Анна отвернулась и взяла ключи.
– Я ухожу, – бросила она.
– Куда?
Анна открыла входную дверь.
– Будто тебе есть до этого дело.
Её мать только вздохнула.
– Осторожнее там…
Анна вышла в подъезд, не потрудившись запереть за собой дверь. «Будто тебе есть до этого дело», пробормотала она себе под нос ещё раз.
В жилом комплексе царила тишина, но в этом не было ничего странного. Анна спустилась к своей машине. Видимость едва ли превышала пару футов [прим.: около шестидесяти сантиметров], так что она не поднимала головы, внимательно следя, куда ставит ногу.
В парке через дорогу играли соседские дети, они крутились на карусели и раскачивались взад-вперёд на качелях. Где-то позади сработала сигнализация чьей-то машины, с каждым гудком головная боль усиливалась. Каждый звук, каждый смех, казалось, вонзался острыми иглами прямо в мозг. БИП-БИП-БИП-БИП-БИП-БИП-БИП-БИП.
Туман, похоже, никого не беспокоил, но Анна чувствовала всё большее напряжение. Руки непроизвольно подрагивали, дыхание участилось. Воздух смыкался вокруг неё, словно стенки удушливой коробки.
Шаги. Прямо за спиной. Выхватив из сумочки шокер, она повернулась и оказалась лицом к лицу с Терри. Паренёк-обдолбыш из соседнего дома, когда-то давно они дружили.
Он нервно улыбнулся, вскидывая руки. Его взгляд остановился на сверкающем наконечнике шокера.
– Эй, эй, всё нормально. Я безоружен.
Убрав шокер, она открыла дверцу машины. Его руки безвольно упали.
– Итак… – Терри, кажется, пытался поймать взгляд Анны. К её удивлению, в его глазах не было и следа обычной красноты.
– Чего тебе? Если хочешь одолжить денег, то это не ко мне, – огрызнулась она.
Он покачал головой.
– Просто хотел попросить подвезти, ничего такого.
Проворчав что-то неодобрительное, она открыла дверцу. Терри забрался на переднее сидение.
– Тебе куда?
– В магазин комиксов. Встречаюсь там с друзьями, – он был необычно немногословен и смотрел прямо перед собой.
Двигатель заурчал, и она выкатилась с парковки.
– Я в университет. Оттуда легко дойдёшь пешком.
Они проехали перекрёсток, и почти сразу краснота сгустилась настолько, что дорога впереди стала едва видимой. Она включила фары, но лучше не стало.
– Вообще-то… – робко пробормотал Терри после долгого молчания. – Не могла бы ты… Ну, высадить меня прямо там? Мне… Мне что-то не хочется сегодня гулять.
– Боишься потерять голову? – она хихикнула. – Я думала, таким, как ты, это нравится.
Он выглядел оскорблённым.
– Шутишь? Посмотри на это! – его голос звучал испуганно.
– Ну да, краснота. К чему ты клонишь?
– Это неправильно. Это… – он застонал и поднёс руку к голове.
Анна нахмурилась.
– Головная боль?
Терри кивнул, на его лице появилось страдальческое выражение.
Она вдруг поняла, что не видит окрестных домов, только дорогу прямо перед собой. Никаких огней. Никаких звуков. Ни одной машины на дороге.
Анна нажала на газ. Двигатель рычал. Наконец в поле зрения появилось здание – жилой комплекс, из которого они выехали. Анна надавила на тормоза, и машина, вздрогнув, остановилась. Оба они замолчали.
– Я… Я что, ездила кругами? – сказала она, чувствуя, как запершило вдруг в пересохшем горле.
Терри медленно покачал головой.
– Ты ни разу не поворачивала. Ни разу.
Они выехали с одной стороны перекрёстка и приехали на другую. То же здание, тот же парк, те же грязные тротуары. Анна закрыла рот, стиснула зубы и нажала на газ. Машина с рёвом пронеслась на красный и скрылась в тумане.
– Тормози, тормози! Ты же разобьёшься! – Терри вцепился в кресло.
– Спорим, нет? – сердито прошипела она.
За несколько минут езды в тумане они не увидели ни одной машины, в которую можно было бы врезаться. Да и вообще ничего не было. Анна вглядывалась в туман по обе стороны от себя. Невзрачные дома. Силуэты. А перед ними – многоквартирный дом. Опять. Снова детский смех. Снова автомобильная сигнализация.
Анна остановилась на середине перекрёстка, достала из кармана телефон и набрала номер матери. Терри сидел молча, глядя перед собой.
– Мама? – произнесла она надтреснутым голосом, когда с той стороны сняли трубку.
Несколько секунд тишины.
– …Да, Анна? Что случилось? – голос матери звучал немного искажённо, словно с телефоном что-то было не в порядке.
– Ты… Ты ещё дома?
– С чего бы мне куда-то выходить?
– Неважно, послушай! Я хочу, чтобы ты выглянула в окно…
– Ой, но там такой туман!
Затаив дыхание, Анна опустила боковое стекло. Тяжёлый, пахнущий плесенью воздух ворвался внутрь; кажется, даже в самом салоне автомобиля повисла красноватая дымка. Она высунула руку и помахала в воздухе.
– Ты меня видишь? Пожалуйста, скажи, что ты меня видишь…
Снова пауза. В окне мелькнула неясная фигура, затем исчезла.
– Да, я тебя вижу. В чем дело, дорогая? Ты в порядке?
Анна вдохнула. Медленно выдохнула.
– Всё нормально. Я просто… Просто еду в университет. Мне нужно поговорить с папой.
– Едешь к этому ужасному учёному? – в трубке фыркнули. – С какой стати…
Анна закрыла телефон и убрала его в сумочку, они тронулись с места. Вперёд, в дымку. Выражение лица Терри не изменилось.
– Ты думаешь… Это конец света? – прошептал он.
– Это не конец света, – категорично возразила Анна. – Я думала, ты сегодня ещё не курил.
– Может, мы оба мертвы, а это – загробный мир.
– Мы живы.
– День за днём, и все проходят одинаково. Умираем и даже не замечаем этого. А потом оказываемся здесь…
Анна вдавила педаль тормоза. Машину окружал густой туман.
– Выходи из моей машины, – бросила она. Его глаза широко распахнулись от ужаса. – Я тебя подвезла, и будет с тебя.
– Н-нет! Ты же не оставишь меня здесь!
Он умолял, он был в отчаянии. Но почему он так боится какого-то тумана? Возможно, у него и имелись на это какие-то причины, но Анне было наплевать. Она вытащила из сумочки шокер. Не хватало ещё спорить с ним сейчас.
– Выходи. Сейчас же.
Терри захныкал, когда Анна протянула к нему руку с зажатым шокером. Распахнув дверцу машины, он выбрался наружу. Повернувшись, бросил на неё умоляющий взгляд, но она так резко тронулась с места, что дверца захлопнулась сама собой. В зеркале было видно, как он бежит за машиной, размахивая руками. Вскоре всё скрылось в тумане.
Анна продолжила движение. Когда впереди снова показался её дом, она не стала останавливаться. И Терри не было видно. По её губам пробежала циничная улыбка. Её предположения оказались верны: она определённо двигалась, а не просто петляла по одному и тому же перекрёстку. Вот только легче от этого не стало.
Она уже в третий раз проехала мимо своего дома. Четыре. Пять. Шесть. Семь. Восемь. Девять. Десять. На одиннадцатом она попробовала свернуть на перекрёстке и поехала перпендикулярно своему предыдущему маршруту. Двенадцать. Тринадцать. Четырнадцать.
Каждый раз, когда Анна проносилась мимо, она слышала один и тот же сигнал. БИП-БИП-БИП-БИП. На пятнадцатом проезде она увидела внутри движущуюся фигуру и поняла, что это вовсе не сигнализация. Она припарковалась на своём обычном месте и вышла из машины, заранее представляя, как сейчас отчитает хулигана по полной программе.
Она подошла к окну автомобиля и подняла руку, чтобы постучать, но тут же снова опустила её. Внутри сидела фигура. Именно фигура, иначе не скажешь. Она была телесного цвета, но глаза, уши и волосы отсутствовали. Она снова и снова с механической точностью врезалась лицом в рулевое колесо. Рот открывался и закрывался, делая рваные вдохи, которые через полуприкрытое окно напоминали вой.
Она молча отступила назад, надеясь, что существо не успело её заметить. Как никогда раньше, красная дымка давила на неё, создавая ощущение ловушки, словно она заперта в тёмной коробке, из которой нет выхода.
Голова закружилась, взгляд метался по сторонам. Она не придавала этому значения, пока сидела за рулём, но с каждым разом, как она проезжала мимо своего дома, он становился всё менее отчётливым. Не в том смысле, что его становилось труднее разглядеть, а как бы менее детализированным. Более простым. Словно кто-то в спешке собрал макет дома, не вполне понимая, для чего предназначены те или иные детали.
Окна отсутствовали, или были закрашены, или просто наклеены, словно рекламные плакаты, и местами отслаивались от идеально гладких стен. Игравшие в парке дети пропали, но смех остался – он исходил от спутанных клубков конечностей, которые качались на качелях и крутились на карусели. А потом послышался звук шагов, прямо позади неё. Она повернулась.
Это был Терри. Или что-то на него похожее. Его шея гротескно вытянулась, из открывшихся в ней отверстий валил густой красный дым. Лицо казалось искажённым, оно словно бы слегка подтаяло, а потом его неаккуратно натянули на череп. Слишком длинные руки были подняты к небу в жесте капитуляции.
– Подвези меня, – попросил он искажённым, монотонным голосом. – Подвези меня. Подвези меня.
– О… О боже, – Анна поняла, что ещё немного, и её вырвет. От Терри пахло плесенью, тёмными подвальными углами. Она вытащила шокер и направила его на него. – Оставь меня в покое!
– Подвези меня.
Терри вздрогнул, когда она ударила его шокером, но продолжал приближаться. Красный дым повалил Анне в лицо, она закашлялась и бросилась к машине, глаза слезились.
– Мама, мама! – закричала она в телефон.
Штука, похожая на Терри, приближалась к машине с поднятыми руками, не делая, впрочем, попыток проникнуть внутрь.
– Ну же, возьми трубку! – никакого ответа.
Она выбралась через дверь с противоположной стороны и, обежав машину, бросилась вверх по лестнице. Здесь было слишком много дверей, бесконечные ряды дверей и лестницы, которые упирались в стены или закручивались до тех пор, пока не начинали идти вверх ногами. Это казалось затянувшимся кошмаром, но она не могла уже остановиться.
За спиной снова послышались неровные шаги. Она бежала и бежала, продолжая карабкаться по лабиринту лестниц, пока всё вокруг не стало казаться знакомым. На дверях снова появились цифры. Маленький клочок нормальности в море безумия.
Она дёрнула дверь своей квартиры. Заперто. Быстро вставив ключ в замок, она распахнула дверь. Всё выглядело как раньше – почти. Вместо портретов на стенах висели листы чистой бумаги, вставленные в рамки. Узорчатый ковёр превратился в бетонный пол с нарисованными на нём цветами. И всё это пахло плесенью. Плесенью. Плесенью.
Мать Анны сидела у окна. Голова свешивается наружу, волосы свисают вниз.
– Мама… Мама… – позвала она, тяжело дыша. Лёгкие с трудом вдыхали красноватый туман.
Она игнорировала её.
– Почему… Почему ты молчишь?.. – Анна заплакала. – Почему ты меня не слушаешь… Никогда не слушаешь, когда это важно?
Споткнувшись, она качнулась вперёд и схватила мать за плечо. Развернув её к себе, она увидела… затылок. Ещё одна копна волос на том месте, где должно было быть лицо.
– АННА! – раздался крик. Звук почти разрывал барабанные перепонки, Анна закричала в ответ. – Ты видела когда-нибудь такой туман?
Анна бросилась прочь из комнаты.
– Ты когда-нибудь… – неслось ей вслед из квартиры. – Ты видела когда-нибудь такой туман?
Терри стоял на ступеньках.
– ОСТОРОЖНЕЕ ТАМ. Осторожнее… Там. Осторожнее. Осторожнее там. Там.
Она перепрыгнула через перила. Ударилась о землю, сильно.
Здесь так много тумана…
Хромая, она добралась до машины. Голос начал стихать. Анна вцепилась в дверную ручку и дёрнула на себя, свободной рукой массируя висок, чтобы унять головную боль. Если она усилится ещё хоть немного, голова расколется. БИП-БИП-БИП...
Она села в машину. Шум стал чуть тише. Она поехала прочь от своего дома, от сигнализации, от этих грубых подделок, имитирующих Терри и маму. Но куда бы она ни двигалась, всё оказывалось затянуто туманом.
Она продолжала ехать. Она ехала до тех пор, пока ей не стало казаться, что она уже не может больше ехать. А потом ещё немного. Пока в зеркале заднего вида не появилась другая машина, похожая на её собственную.
Почувствовав вдруг приступ клаустрофобии, она открыла окна. Запах плесени стал невыносим. Ветер, обдувающий лицо, принёс короткое облегчение, но он усиливался с каждой секундой, перерастая в шторм. Впервые с момента её появления кроваво-красная дымка поредела. И она наконец-то смогла всё разглядеть.
Горизонта не существовало. Мир был плоским, как стол. Впереди тянулись бесконечные ряды перекрёстков. Многоквартирные комплексы, парки и припаркованные машины, освещённые вечно восходящим солнцем, всюду, насколько хватало глаз. А в зеркале заднего вида она увидела водителя машины, ехавшей позади неё. Это была она. Она узнала свои волосы. Но лица не было. А за этой машиной – другая. И ещё одна. И так до бесконечности.
Анна сосредоточилась на дороге, в ушах звенел беззвучный крик, поглощавший её эмоции, разум, всё, кроме тела, заставлявшего машину двигаться. Несколько часов езды спустя датчик бензобака всё ещё показывал «F».
Она хотела остановиться. Но она никогда не остановится. Если она хочет жить, то никогда не остановится. Она не позволит этим тварям её поймать. Прикоснуться к ней. Стать ею.
Никогда. Никогда. Она с досадой ударила кулаком по рулю. БИП. Снова и снова. БИП-БИП-БИП. Головная боль усиливалась. БИП-БИП-БИП. Может, если биться лицом, будет больше проку.
БИП-БИП-БИП-БИП-БИП.
Она никогда не сможет остановиться.
Наш канал в ТГ: Сказки старого дворфа. Ваши отзывы и подписки - наша мотивация продолжать работу.
Три шага от дома – в день жестянщика
Завтра будет +1 градус с дождём. Завтра выпадет первый снег. Сегодня вечером будет +3, дождь, а в Москве 54 машины и мотоцикл столкнутся на наледи в низине. Но я ничего этого ещё не знаю, ведь с человеком из Телеграм-чата мы решили сделать последний в этом году выезд и я веду репортаж из 30 октября. Привет, я Noado и я пишу авторские посты о мотоциклах а это - последний в 2022м году выезд в Три шага от дома.
План был ехать в район ЦКАДа, но вот время 15 часов а мы только на первой точке, зато аж в Калужской области – Тарутинский мемориал.
Военно-исторический музей «Тарутино» ведёт свою историю с 1962 г. Первые годы музей, созданный Синельщиковым В.Я. (1907-1984), музей работал на общественных началах. В 1967г. получил статус филиала Калужского областного краеведческого музея.
Расположен музей на территории тарутинского мемориала, созданного в 1971 г. Здесь же находятся памятники Отечественной войны 1812 г. и Мемориал 1941 года (братская могила воинов 17 и 53 стрелковых дивизий, защищавших подступы к Москве, и танк Т-34).
Холодная осень, двойной монумент и нет людей. Как-то.. уместно, пожалуй, смотрится отсутствие посетителей. Есть мемориалы, превращённые в какой-то попкульт. Их все знают, к ним все ездят. А есть вот такие – ещё не заброшенные, но разговаривающие с тобой будто бы наедине. Небольшой домик на краю территории оказывается музеем и не просто музеем, а работающим музеем где мы с товарищем – единственные посетители. Москвичи поймут меня и мои чувства к этому месту. Когда ты хочешь посмотреть экспозицию или выставку и приходится постоянно ждать, перебирать ногами в темпе черепахи, выглядывать из-за спин. Нет, тут только я, товарищ и музей.
Экспозиция не богата на материалы – несколько костюмов (реконструкция для фильма), одна пушка, картины, газетные вырезки, предметы быта. Этот музей, он как будто и не музей вовсе, а квартира человека по фамилии Тарутин и взаимодействие такое же – будто приходишь в дом и смотришь старые фотографии на стене, перебираешь корешки книг на полке, статуэтки разглядываешь пока хозяин хлопочет на кухне. Смотритель музея действительно только пробила наши билеты а потом скрылась в каморке, уверенная что мотоциклисты ничего не повредят, не сломают. Оправдываем ожидания, тепло прощаемся, уходим.
От Тарутино двигаем просёлками на восток, мимо усадьбы Волконских. Обнаруживаем грот, я лезу через обочину за красивым кадром. Поскользнувшийся у музея на осенних листьях товарищ осторожничает, остаётся на дороге. Грот оставляет после себя загадку – виден ров, но нет никаких следов моста. По сути это тоннель, при чём высота его метра четыре если не больше, а возраст не соотносится с высотой – не трёхэтажные же дилижансы тут ездили. Насыпь есть вокруг тоннеля, но не с боков. Вопросы без ответов. Выгуляли гуся и хватит на сегодня бездора, резина-то дорожная. Думал я, ха.
Больше неожиданных остановок – теперь вот разрушенная церковь в Рыжково. Вообще, если вы спросите меня, что самоё клёвое в этих поездках – я отвечу: найти то что не искал. Да, здорово почитать заранее, распланировать доехать туда-то и туда-то, но когда ты просто видишь что-то интересное и заворачиваешь туда – это самое клёвое на мой взгляд. И церкви эти – их по Подмосковью рассыпана куча целая, разрушенных и восстановленных, у них типовой проект, если это словосочетание вообще к церкви применимо. И я хожу и смотрю: а как было тут – также или нет? Где-то сохранились стены или пол, а где только скат крыши оттиском на внешней стене. Каждая церковь чуть другая и эта – не исключение, тут от зала с алтарём по бокам было 2 комнаты, а в выщербленные стены люди принесли иконы.
Следующая точка на маршруте должна была стать конечной, но оказалось, что дорога до неё подпорчена – несколько километров плохо прилегающих друг к другу плит с лужами неизвестной глубины и лесными участками где шадовка опять скользит колесом а я чувствую себя по царски на Гусе. И уже складывается ещё одна зарубка на память о поездке. Зато на обратном пути когда на грязном съезде шадовка выехала накатом на серой зоне сцепления, а я со своим сухим сцеплением потерял зацеп, инерцию и не смог тронуться без помощи. Ну и кто тут турэндуро? Может и тронулся бы рано или поздно, но мы уже выбирались, спеша выехать до тех пор.. ах да, точка!
Это место помечено на карте как Булгаковская ГЭС. Конечно, ГЭС тут давно нет, остался небольшой порожек, стенки шлюза с одной из которых я снимаю и само здание ГЭС. Присмотревшись, впадаешь в некий ступор и восхищение от смелости плана. Посмотрите внимательно – навес, легковой автомобиль, мангал, пластиковые окна – это здание жилое. Шум воды, несмотря на незначительный порожек, весьма силён. Влажность высокая. Здание старое. Но нет – кто-то сюда вселился. Отважно, возможно безумно.
Вдоволь поглазев на ГЭС и выбравшись из липких объятий колеи в поле, товарищ начинает натягивать дождевик, пока я, убрав набедренную сумку в кофр, любуюсь видами. Да, я в новой куртке и хочу проверить её влагозащиту, раз мы домой едем. Виды мрачные, если не сказать пугающие. Темнеет, тучи явно дождевые, температура упала, из просто холодной осень стремительно превращается в позднюю и неуютную. Стартуем, едва доезжаем до плит и нас накрывает какой-то мелкой крупой, будто в небесной канцелярии поступили заготовки под снежинки, да так их и скинули вниз, не вылепив. Чёрные чащобы по бокам, смыкающиеся наверху ветки, раздолбанные плиты – неудивительно что мы мысленно выдыхаем, выехав из леса, крупа к тому времени тоже прекратилась. По пути попадаем под мелкий дождь, я протираю визор дворником на перчатке, товарищ выглядывает из-за ветровика. Едем не торопясь – во первых торопиться-то вообще некуда и вредно, а во вторых ну кто ожидает ночью на трассе при температуре в +3 градуса увидеть двух мотоциклистов? Правильно, никто, еду в световозвращающих подтяжках.
Доезжаем до пересечения А-108 и симферопольки. Мне прохладно, оказывается не включил греющий жилет. Берём паузу на заправку и пожрать. Бутер за 435 рублей впечатляет своей мощью. Между огромных кусков теряется стандартный сыр и даже нижняя булка стыдливо прячется под чёткостью этих котлетищ. Не первый раз на этой заправке ем этот бутер, видать совпадает так что за день набегался а тут мощный прилив энергии.
На Рябиновой улице произошло столкновение с участием 54 автомобилей. Пострадали пять человек, среди них ребенок, двое госпитализированы. Движение в сторону Мичуринского проспекта полностью перекрыто. Проезд освободили к 4:30
Сообщает RBC.
А мы тем временем спокойно и не торопясь доехали до Москвы. На трассе потеплело на несколько градусов почти сразу после ЦКАД – тепловой след Москва оставляет знатный. Если в поле у ГЭС приборная панель показывала +3 градуса, то в Москву я въехал уже с +10. Это было хорошее путешествие, но тянуть до последнего всё же не стоит.
Спасибо за внимание, всё.
а вы помните Rasmus?
В 2003 году планета стала свидетелем появления группы The Rasmus, чей суперхитовый трек In The Shadows взорвал музыкальные чарты и зазвучал на танцполах всего мира. Даже в самых отдалённых уголках планеты, включая сельские клубы, люди слышали ремиксы и оригинал этой песни. Однако этот триумф стал предвестником грядущих перемен.
что я могу сказать об альбоме Dead Letters группы The Rasmus: ребята действительно постарались! там было всё, что нужно для хорошей музыки: мощные гитарные рифы, запоминающиеся припевы, харизматичный фронтмен (девочки писались), энергичные композиции, интересные эксперименты со звуком и немного сентиментальности. Это была настоящая рок-группа, которая уже имела опыт выпуска хороших альбомов до этого.
Но что случилось потом? в 2018 году они выпустили альбом Dark Matters, который многих удивил (не в лучшую сторону). Вместо привычного рока мы получили набор поп-песен, которые идеально подошли бы для клубного диджея. Что ж, наверно музыкантам интересно попробовать что-то новое!
Я конечно принимаю точку зрения, что изменение музыкального стиля группы может вызывать вопросы у поклонников. Однако, искусство должно развиваться, и художники имеют право искать новые формы самовыражения. Возможно, этот эксперимент с жанром не всем придется по вкусу, но он демонстрирует смелость и готовность группы к риску. (*сарказм)
Казалось бы после этого альбома можно было ставить крест, возвращение группы произошло на конкурсе евровидение в 2022 году..
но опять чтото пошло не по плану и они не вошли даже в топ 20 этого конкурса для домохозяек
Почему нельзя жаловаться на звонки спамеров Альфа-банка через его сайт
Предисловие
Этот пост был удалён модератором Пикабу по просьбе представителей Альфа-банка. Взял ли за это деньги лицемерный пикабушный админ, утверждавший, что у него царят именно такие правила – решать вам: 
Когда пикабушный админ не хочет что-то удалять – он скидывает такую отмазу. А когда удалил пост – давай ныть, что тут замешана политика и правила вдруг стали совсем другие:
Я бы не стал репостить этот пост повсюду, если бы получил ответы на свои вопросы:
– Где тут политика? Вы её выдумали на ходу, потому что не смогли объяснить разницу. А где вы нашли политику в злоключениях предпринимателя? Он не политик. Он обычный бизнесмен, застрявший в Лондоне. Никакой политики здесь нет. Как вы поняли, что речь идёт о политике? Политика появилась у вас в фантазиях, когда вы не смогли объяснить нестыковки, верно? Вам просто захотелось поверить в политику. Но ни в п. 1, ни в п. 5 ничего до этого о политике не было. Просто хамство, грубое обращение и троллинг. И недостоверная информация. Всё, как в постах моих недоброжелателей, которые вы отказались удалять.
Но админ Пикабу со своей сворой модераторов позорно тупо слился с переписки и перестал отвечать. Я ему даже написал вслед:
– Получается, что когда вы не правы и вам нечем парировать – вы просто не отвечаете? Это, по-вашему. честно и справедливо? Ответьте пожалуйста на предыдущее письмо.
Никто не ответил.
Забыл уточнить: недоброжелателей у меня из-за моей деятельности хоть отбавляй. Особенно среди уже наказанных спамеров. В чём они меня только не обвиняли – никто не смог обосновать свою клевету, которую админ Пикабу удалять отказывался. Зато резвенько так удалил пост про Альфа-банк. Само собой, не взяв ни копейки. Чесна-чесна!
Некоторые из хейтеров даже насоздавали в соцсетях левых аккаунтов от моего имени и копировали там мои посты со своей отсебятиной. Чтоб громить спамеров – нужны яйца. Они выдумывают разные подлянки, благо фантазия у них не ахти. Умный в спамеры не пойдёт.
Ведь все спамеры и их сторонники – неудачники, потому их потуги мне только помогли. Очередной спамер на это попался и процитировал в суде отсебятину, которую я не писал. Я поднял его на смех и предложил доказать, что пост мой.
Без имитаторов я бы до такого хрен додумался. Теперь, чтоб сослаться даже на мой пост, спамеру придётся доказать в суде, что его публиковал именно я. Сечёте, как он заплюхается? Спасибо за подсказку, вечные лузеры. Вы всегда будете проигрывать, как мультяшные глупые злодеи. Природа не даёт нормально развиваться мозгам подлецов.
А теперь сам удалённый пост "Почему нельзя жаловаться на звонки спамеров Альфа-банка через его сайт":
Однажды мы с очередной операторшей Альфа-банка в который раз ругались про их оборзевших партнёров-обзвонщиков, коих Альфа-банк расплодил своей неадекватно жирной реферальной программой, заставляя тупых жадных халявщиков нарушать любые приличия и звонить своими ботами-автодозвонщиками по базам из открытых источников. И она вдруг спрашивает:
– Почему вы тогда не заполнили форму "Пожаловаться на звонки" на нашем сайте?
Я пошёл смотреть, что за форма. Сразу не нашёл, но операторша подсказала, где искать. После окончания разговора я нажал на ссылку:
Это ловушка для дураков
Заполняя форму, недовольный абонент просто даёт своё юридическое согласие на любые рекламные предложения. Глядите:
Идём по ссылкам по стрелкам:
А там это:
Целью обработки персональных данных является:
Короче: вы, пытаясь прекратить звонки, даёте согласие на рекламу не только подлецам из Альфа-банка, но и всем его таким же рвачам-партнёрам, которым он сможет впарить ваши ПДн. Когда служки Альфа-банка припёрлись в каменты моего поста на Пикабу со своими крокодильими слёзными псевдозаботами – я им задал этот вопрос.
Где ответ, Альфа-банк? Чего отмалчиваетесь? Я ждал сутки, не дождался и решил вынести это в отдельный пост. Запуганный страшными юридическими словами либо продажный и лицемерный (сами гадайте) админ «Пикабу» удалил статью, но интернет помнит всё.
Получается, что потребитель не может воспользоваться услугой запрета звонков, не дав согласия на рекламные предложения в его адрес. Разве это не нарушение п. 4 ст. 16 ФЗ "О защите прав потребителей":
– Продавец (исполнитель, владелец агрегатора) не вправе отказывать потребителю в заключении, исполнении, изменении или расторжении договора с потребителем в связи с отказом потребителя предоставить персональные данные.
Вы отказываете потребителю в заключении договора прекращения спам-звонков, если он не согласится с кабальными условиями на ту самую рекламу, от которой пытается отбиться, потому что вы его достали. Как достали миллионы остальных граждан страны, с которой ваш хозяин не связывает свою судьбу.
Потому и гадит. Ему плевать на Россию и народ.
Он встретил СВО в Лондоне, где его быстро приземлили и раздели те, на кого он молился и считал цивилизованными. Сейчас сидит на привязи под лондонской пальмой и наблюдает, как закипает вода в большом котле, а туземцы с копьями в руках и костями в носах танцуют вокруг него хороводы, ублажая своих божков.
Он все деньги хранил там. А здесь подлил. И подлит до сих пор. Ну или расскажите нам, альфабанковцы, как вы наказываете ваших глистов-партнёров, которые звонят всем без их согласия на рекламу? А никак. Вы требуете номер спамера – а номер, само собой, никуда не ведёт. Потому что ваши алчные партнёры нанимают конторы профессиональных обзвонщиков. Со своих номеров не звонят. Никого вы не наказываете. Вы их поощряете:
Не согласны? Тогда можно доказательства, что вы кому-то компенсировали нарушения ваших партнёров? Допустим, номер начинающего обзвонщика совпал с номером из договора в вашей базе. Что вы сделаете? Пальчиком спамеру погрозите? "Уведомите о недопустимости бла-бла"? А закон уже нарушен. Тысячи людей уже потревожены.
Давайте я вам скину все номера, с которых расплодившиеся из-за вас паразиты звонили в течение года? Любой из них я смогу подтвердить записью диалога и выписками из детализации звонков. Найдёте каждого, снимете с них по десяточке и перечислите эти деньги мне на карту. Справедливо? Справедливо. Ой, а що случилось? Вы же так заботливо о нас беспокоились! Давайте хотя бы по тысяче. Тоже нет?
А наxepа тогда нужны ваши успокоения?
В этом вся ваша фальшивая "обеспокоенность". Начнёте находить и штрафовать спамеров – они уйдут браконьерить в другие банки. Это ведь телефонное браконьерство: кинуть взрывчатку в пруд, три рыбки всплыли – остальные умерли на дне. Так и с обзвонами. А начальство требует от вашего офисного менеджерья постоянных увеличений продаж.
Ваше псевдозаботливое лицемерие прокатывает только с откровенным лошьём:
– Что вы! Банк не причём, он на нашей стороне! Он с ними борется! Видите, видите? Спрашивает номер, с которого звонили! Скину им номер спамера – пусть накажут нарушителей. Вон, сотрудники банка меня даже благодарят! Я не бесполезен! Я восстановил справедливость!
Альфа-банк, можно статистику по наказаниям ваших партнёров именно за спам? Как вы компенсировали беспокойство заявителей? Какими суммами? Скольким людям?
Ой, вы лишь законно продавали ПДн этих дурачков другим обзвонщикам? Не можа бути! А спамеров награждали гонорарами до 12000 рублей за каждую сделку, а в сумме с одного набраконьеренного лоха спамер может получить награду в 23500 рублей.
А вот так, дамы и господа, всеми правдами и неправдами Альфа-банк пытается при любом общении заманить вас в чат своего приложения, где нужна обязательная регистрация и требуется проставить такие же галочки. Пишешь им на почту – отвечают с адреса "noreply@alfabank.ru", чтоб вы не смогли написать им что-то в ответ. И настойчиво предлагают продолжить общение по телефону или в чате приложения:
В письме сотрудники банка признаются о том, что они в курсе, что их партнёры пользуются базами из открытых источников при своих спам-обзвонах. Это значит у спамеров нет разрешения абонентов. Оно не идёт в комплекте с информацией из открытых источников. Как видите, никого это не колышит. Заявляют прямо.
И альфабанковцы бы очень хотели, чтоб вы сразу удалили их письмо и очистили корзину, шпийоны комнатные.
Осеннее дополнение
В результате 08 ноября 2023 года по делу № 066/05/18-3128/2023, возбуждённому 01 сентября 2023 года, комиссия Свердловского УФАС признала оборзевший Альфа-банк распространителем ненадлежащей рекламы, фактически назвав его спамером официально.
По этому же делу был признан спамером один из тех самых «партнёров» Альфа-банка: ИП Маргарян Арам Асатурович, ОГРНИП 321508100654390, ИНН 362809520003, руководитель ООО «Фабрика продаж» (ОГРН 1195476012940, ИНН 5433969556).
Следом спамеров ждёт иск о компенсации морального вреда в суде наподобие этих.
Бесплатные шаблоны для наказания спамеров и для выставления им досудебной претензии можно скачать в сети. Последняя выплата спамера лично мне составила 95000 рублей.
Таддеуш Кэхилл и Телгармониум
Исследование электромагнитных и звуковых волн, поворотный момент в науке конце девятнадцатого века. Немецкий физик Герман фон Гельмгольц (1821-94), также видный врач, интересовался наукой о человеческом восприятии. В 1863 он опубликовал работу "Ощущения Звука как Физиологическое Основание Теории Музыки", классическую работу по акустике и генерации звука. Для своих лекций о музыкальном звуке Гельмгольц разработал точно спроектированный набор колоколов, или "резонаторов", чтобы продемонстрировать теорию о составном качестве звука. Добавляя и вычитая звук колокола, он мог создавать звуки в пределах от простого до составного, эта идея применяется в синтезаторах электронной музыки, использующих генераторы звуковой волны, столетие спустя.
Одним молодым американцем, который проявил пристальный интерес к работе Гельмогольца, был Таддеус Кэхилл (1867-1934). В 1884, 17-летний Кэхилл был принят в Academy Conservatory of Music в Огайо, тогда же он и познакомился с работами по акустике. Кэхилл был вдохновлен идеей разработать электрический метод для того, чтобы производить музыкальный звук и поместить силу синтетического оркестра в руках единственного исполнителя. Он подал свой первый патент подобного устройства 10 августа 1895, но найдя этот оригинальный проект чрезмерно сложным и непрактичным, он в 1896 году ассимилировал его основные особенности в более понятный и доступный опус на 45 страниц. Кэхилл формулировал свою цель в патенте, как создание машины способной производить то, что он называл “электрической музыкой". По собственным словам Кэхилла “главными целями” его изобретения были:
электрически сгенерировать музыку со звуком хорошего качества, великолепной мощностью и с превосходной музыкальной выразительностью, и распространять музыку электрическим способом, от центральной станции до транслирующих инструментов расположенных в различных точках.
План Кэхилла состоял в том, чтобы построить синтезатор электронной музыки и канал передающий музыку к отдаленным местоположениям.
Будучи энергичным американским изобретателем, обладающим техническими ноу-хау, творческим гением, и маркетинговым предвидением, Кэхилл мог закончить то, что может быть описано как самый честолюбивый проект в электронной музыке, когда-либо предпринимаемый человеком. Мало того, что ему приходилось преодолевать большие технологические трудности - аппаратная часть его инструмента была разработана за 15 лет до появления усилителей мощности и электронных ламп, его уникальная идея продавать живую электронную музыку по телефонной сети предвещала понятия радио и кабельного вещания на десятилетия. Кэхилл был первым человеком, который увидел коммерческий потенциал электронной музыки.
Патент, который он получил в 1897 году, описал его систему в ещё больших деталях. Само орудие стало известным под двумя различными именами: Динамофон и Телгармониум, Кэхилл, предпочитал второе. Оригинальный патент описал устройство с электрической механикой производящей звук, устройства для построения и формирования отдельных звуков, срабатывающей от прикосновения многозвуковой клавиатуры для того, чтобы активизировать создающую звук схему и акустической системы воспроизводящей звук. В вводном параграфе патента даже использует слово "синтезирование", для описания способа, которым Телгармониум объединял бы отдельные звуки, для создания сложных, и мы можем приписать Кэхиллу введение термина в эту область.
Телгармониум использовал новаторский метод, для создания музыки. Генерирующий звук механизм состоял из вращающихся осей, на которые устанавливалась серия зубчатых металлических шестерёнок (храповых колёс). Вращение этих осей соединяло зубья шестерёнок с металлической щеткой, которая была частью электрической схемы. Ширина и интервал зубьев на конкретном колесе управляли темпом контакта с металлической щеткой и создавали электрическое колебание данной частоты или тональности. Зубья создавались вручную, чтобы соответствовать определенной клавише. Позаимствовав идеи Гельмгольца о резонирующих колоколах, Кэхилл разрабатывал путь добавления и вычитания дополнительного обертона, чтобы создать насыщенный звук. Он использовал более пяти дополнительных шестерней для каждого тона, каждое из которых дополняло обертон к основному звуку. Первый Telharmonium был прототипом, способным играть на одной октаве. Он был создан в Вашингтоне, округ Колумбия, где Кэхилл впервые, в 1900 и 1901 году, продемонстрировал передачу “телгармоник музыки” по телефонным проводам. После получения финансовой поддержки Кэхилл переместил свою лабораторию в Хольок, Массачусетс, где он построил свою самую большую модель и основал Cahill Telharmonium Company, чтобы работать на рынке электронной музыки (рисунок 2). После многих отлично проведённых демонстраций в Массачусетсе Кэхилл нашел инвесторов чтобы установить Telharmonium в сердце Нью-Йорка
Музыкант, вероятно Карл В. Шульц, играет на Телгармониуме в Хольоке в 1906.
Музыка, которая игралась в этой комнате, производилась массивным Телгармониумом, установленным в другой части здания. Эту музыку можно было услышать через телефонные приемники или рупорный громкоговоритель подключённый непосредственно к инструменту. (Смитсоновский институт, фотография № 77469)
Telharmonium был весьма массивным. Он состоял из двух основных компонентов: пульт для выступления, напоминающий органную кафедру и отдельной звукогенерирующей машины, которые соединялись проводами. Каждая из 12 поворотных осей была более 9 метров в длину, они устанавливались на станину из 18-ти дюймовой стали. Почти 2 000 переключателей соединяли клавиатуру с храповыми колёсами, а различные электрические устройства синтезировали звук и обеспечивали его усиление. Все устройство весило примерно 200 тонн. Случайный наблюдатель легко мог перепутать Телгармониум с электростанцией. Клавишный пульт обычно размещался достаточно далеко от машины, на другом фундаменте, чтобы избегать грохота динамо-машины и использовал подобный телефону приемник, чтобы музыкант мог контролировать играемую музыку.
Телгармониум в Нью-Йорке
Для перемещения Телгармониума в Нью-Йорк потребовалось более 30 железных платформ. Кэхилл использовал новое здание в Мидтауне на 39-ой улице и Бродвее, через дорогу от здания Метраполиан Оперы. Это здание позже было названо Телгармоник Холл и состояло из комнаты прослушивания, заполненной громкоговорителями, и небольшого пространства в котором стоял пульт музыканта. От пульта шло множество проводов в подвал, где находилась воспроизводящая и усиливающая звук динамо машина.
Концерты в Нью-Йорке начались 26 сентября 1906. После этого у Кэхила стали появляться новые клиенты вверх и вниз по Бродвею, которым он транслировал свою музыку по телефонным проводам, среди них была дюжина ведущих отелей и ресторанов, включая Вальдорф-Асторию, Викторию, и Кафе Мартин, Некоторые богачи стали получать музыку непосредственно в свои дома. Серия концертов телгармонической музыки увеличилась с двух до четырёх в день.
Несмотря на столь ранний успех, технические, регулирующие, и деловые проблемы скоро взяли верх над этим предприятием. Инструмент требовал огромного количества постоянного тока, но электропитание не могло быть обеспечено. Одновременное нажатие большего количества клавиш на пульте имело эффект сокращения мощности и объема звучания каждой ноты. Изобретательные схемы Кэхилла формирующие структуру звука также иссушали источник энергии, вызывая падении громкости.
Кэхилл арендовал местные телефонные линии, чтобы распространять музыку до своих клиентов, и это, также, скоро стало проблемой. Из-за большой силы тока необходимой для этой операции, другие телефонные провода, бегущие рядом с используемыми для Телгармониума, подвергались влиянию помех. Музыка Телгармониума звучала в беседах ничего не подозревающих пользователей телефонов. Жалобы от других клиентов принудили телефонную компанию расторгнуть свое соглашение с Кэхиллом. Эти факторы, объединившись с падением количества подписчиков, вынудили Кэхилла закрыть Телгармоник Холл в феврале 1908 году.
В то время как не осталось звуковых записей звучаний Телгармониума, есть записи из газет которые описывают звук инструмента как состоящий из “особенно ясных, сладких, совершенных тонов” и как являющийся “удивительно чистым и красивым.” Одной из новых особенностей инструмента была способность подражать известным оркестровым инструментам. Выступления часто демонстрировали эту способность через звучание гобоев, флейт, валторн, горнов и виолончелей. Параметры настройки нигде не сохранялись или программировались, а устанавливались вручную.
Достижение Кэхилла запустило ход истории, который будет формировать развитие электронных музыкальных инструментов. В создании своего синтезатора он столкнулся с теми же основными техническими проблемами, которые до сих пор встают перед проектировщиками современных синтезаторов: методика синтеза звука, настройка, дизайн клавиатуры, электропитание, смешивание и усиление, и контроль динамичных особенностей формирования звуков.
Как деловой человек, Кэхилл также пытался объяснить общественности, членам средств массовой информации, функционерам, музыкантам, и потенциальным финансовым покровителям о потенциале и выгоде электрически созданной музыки. К сожалению для Кэхилла, Телгармониум был неудачным предприятием с точки зрения бизнеса, и о самом честолюбивом достижении в истории электронной музыки скоро забыли. Однако его наследие жило, в принципах звукового колеса, используемого, в ставшем популярном в конце 1920-х, органе Хаммонда, который был намного более компактным инструментом, использующем электронные лампы, для миниатюризации компонент.