Я знаю, что ты читаешь мои сообщения,
Ищешь в них знаки, вспоминаешь азбуку Морзе.
Я пишу и знаю, что прочтёшь и стихотворение,
Но несмотря на это, всё во мне тобой неопознанно.
Как НЛО в небе, слоняюсь по этой земле.
Ты слышал имя, ты чувствовал моё тело,
Но так и не понял, кто я, и почему так тянусь к тебе.
Ты слышал голос, что отражали стены.
Я не цвет глаз, не крик, не усталый вздох,
Не рёбра, которые вот-вот проткнут кожу.
Я не рыцарь, не поэт и не скоморох,
Не та тяжёлая на слабом сердце ноша.
Когда почувствуешь холод, что гасит меня изнутри,
Узнаешь, что чувства сводят с ума, рвут на части,
Когда поймёшь, я надеюсь, мы точно поговорим,
Пройдём друг у друга воображаемый кастинг.
Может быть, холод однажды сойдёт на нет
И мне не придётся спичками жечь себе руки.
Может быть, будем вместе долгих тысячу лет,
Исцелив в сердцах и умах не дающие жить недуги.
Без приказов жизнь не торт.
Исполнительный урод.
И оружие, и щит –
Меньше думать, проще жить.
Ты так хочешь, чтобы я
Из дерьмового гнилья
Себя заново собрал,
А я просто маргинал.
И в убитой воле, веришь, будет очень тяжело
Посреди души помоев найти целое стекло.
Так что отдавай приказ. Я твой личный ручной псих.
Как ты скажешь, так и будет – разъебу себя и их.
Пусть я робот-инвалид,
Я безвольный индивид,
Пусть мне проще делать то,
Что мне хозяин говорит.
Уже трудно жить иначе
и
возможно
ли?
Меня столько раз убили, душу вырвали.
Я бездушное ничто. Так что отдавай приказ.
Я готов идти на всё: прямо здесь, прямо сейчас.
И в пустых моих глазах этой боли прозапас,
Её хватит всем на свете и достаточно для нас.
Но ты из цепного пса хочешь сделать человека.
Стану Шариковым я, и останусь я калекой.
Не пытайся отыскать моё проёбанное эго.
Не найти одну снежинку, когда рядом горы снега.
Завтра нахуяриться. До невменоза.
Мне не нужен повод. Но если есть – прекрасно.
Глядя на бокал как будто под гипнозом,
Я без тебя пропью ебучий этот праздник.
Буду бухать и жрать, немного балагурить.
Все эти ноунеймы, поверь, ничë не значат.
Весь день и ночь онлайн. Ну так а хули?
В ноль-ноль я попрошу себе чутка удачи,
Чтоб лучше вывозить всë, что дальше будет.
А дальше ждёт похмелье и поиск места,
Куда смогу приткнуться. Бухие люди
Вокруг меня давно уже неинтересны.
А значит бежать дальше, идти на север.
И сбиты ориентиры, но как-то похуй.
Меня ещё догонят деменция, Альцгеймер.
Но буду с тобой рядом пока не сдохну.
Если бы мог
тихо смотреть,
как немое кино,
всю нашу жизнь,
то я точно бы знал,
когда укажет нам смерть:
"теперь навсегда простись",
но я не знаю.
Чуть касаясь рукой, целовать твою тень.
Я так мало дарил тëплых объятий и слов.
А теперь стал другим, но упущен тот день,
Когда мог прошептать, что на всё я готов.
Чуть касаясь рукой, взгляд не свожу с твоих губ.
Поцелуи огнём расцветали в груди.
Так хочу быть с тобой. Я больше не груб.
И гнев, и досаду выжег в себе изнутри.
Веришь ли?
Чуть касаясь рукой твоей холодной щеки,
Силюсь не плакать, хоть слëзы и душат, и горло на части рвут.
Я прощаюсь с тобой. Ты любила не "за". Вопреки.
В тот день я не знал, что так мало осталось общих с тобой минут.
Не совсем я плох среди тех, кто пишет,
Но у моих стихов нет для мозга пищи.
Для души отдушина – ещё возможно.
Унитаз эмоций в помощь тем, кому тошно.
Зачем давать руку? Откусят по локоть.
Я пишу за тем, чтоб не копилась копоть
На остатках души. Но не хочу угодить
Тем, кто из всего полотна различит только нить.
Есть стихи как мёд – они тянутся сладко,
Есть стихи как огонь – они жгут стократно,
Есть стихи как пыль – до того банальны.
Я в своих хороню юности дни печальные.
Вряд ли стану эпиграфом и эпитафией.
Мои слова не гимн, но автобиография,
Где описал ошибки, и боль, и радость
Да на потеху выставил, что от меня осталось.
Ты тоже устал проводить свою жизнь в застенках?
Перемены, которых ждал, стали теперь переменками,
Которые ждут ныне тебя между сменами,
Пока ты бредёшь по улице, пока дома не видны стены.
Менять сейчас можешь разве что пустых тёлок.
Сам это выбрал, так чего же такой невесёлый?
Уже не заполнить души твоей полости
Одиночества и полузабытых горестей.
Покупаешь кого-то неискренними комплиментами,
А помнишь, как в старшей школе лапал подругу Ленку ты?
Держал её за коленки. Жар от слов и прикосновений.
Забыл? Ищешь дофамин и эмоциональные качели.
А теперь вместо секса ебля,
Вместо тёплого слова – отмазки.
Во снах так давно снятся петли,
Похмелье утром ебёт без смазки.
Ты думал, что попал в сказку?
У жизни кончились в принтере краски.
Помнишь голубое небо, ставшее пепельно-серым?
Почему теперь есть лишь тоска да бывшая твоя, стерва?
Хочется улететь, поймать ветер, проснуться стерхом.
Вот так ты прожил свою жизнь, чтобы в страхе ждать своей смерти?
Нашёл способ отключиться на вечер,
Иду в магазин и беру себе пива.
Глаза в лёгком расфокусе, уже чуточку легче.
Нельзя запретить кому-то жить красиво.
Ты не хотел бы видеть меня алкоголиком.
Ты попросил бы меня остановиться.
Но перед глазами картина – мы голые.
А потому, сними с себя свой белый китель.
Когда я под синькой, память меньше ебёт душу.
Вроде чёто и помню, но всё размыто донельзя.
Твой голос в голове читает нотации. Я не слушаю.
Беру в руки нож, говорю тебе тихо: "Убейся"
Посмотри на себя, а потом на меня – мы химеры.
Так вот что такое взаимопроникновение.
Я делаю глоток, снова успокаиваю нервы.
Твой голос в голове затихает. Взгляд скользит по помещению.
Я один в комнате. Ты далеко, не вернёшься.
Не наебнёшь мою жизнь ещё разок по приколу.
В голове опять твой голос: “Высокая личностная тревожность”
Иду в ванную и принимаю душ. Стою голый.
Чувствую чьи-то руки. Да блять, разве чьи-то? Твои.
Выключаю воду, вытираю кровь с тела.
Но руки лапают, душат, рвут меня вновь на куски.
Возвращаюсь в комнату, смотрю в окно, вижу – стемнело.
А значит, снова борьба с собой, снова вечер испорчен.
Во сне снова бежать буду прочь. От тебя, от себя – не в курсе.
Сегодня не помог алкоголь. Посмотрим, что будет ночью.
Делаю последний глоток. Закрываю глаза. Избегаю конвульсий.
Я знаю, однажды мне будет похуй. Тебе уж так точно станет.
Стакан наполовину пуст, я страхом наполовину заполнен.
Так проходят дни, вечера и ночи с полузакрытыми глазами.
Алкоголь – не выход. Но не тебе судить, как справляться с болью.
Свою кровь вливаешь мне в рот.
Тянет блевать, но глотаю.
Кто из нас больший урод
Ещё под вопросом, и ответ есть едва ли.
Мерзкий металлический привкус
На годы въелся в моё подсознание.
Ты можешь сделать мне куннилингус
В качестве акта своего раскаяния.
Посмотри, меня давно уже нет.
Семь лет подряд отмечаю похороны.
Где-то в голове травма оставила след.
Я многое забываю. Но уже не похуй ли?
Гибрид уродливый двух разных тел
Цветëт и пахнет словно раффлезия.
Я схожу с ума под гнётом дома стен.
Речь постепенно теряет когезию.
Мне давно не страшно и давно не больно.
Живëм дальше. Километров за тысячу.
Иногда тревога хватает и держит за горло.
Привкус крови в памяти высечен.
Люблю заебаться и лечь спать до утра,
Чтобы меньше думать о самоубийстве.
Пепел к пеплу, к праху, как известно, прах,
А ко мне – ебанутые мрачные мысли.
Любила когда-то, целовала взасос
Прошлого и будущего губы агонии,
Что теперь годами насилует мозг,
Посылая то кошмары, то возвращаясь бессонницей.
Однажды избавлюсь и вырежу всё,
Что досталось от тебя по наследству.
И жизнь станет светлым и радостным сном.
Только дай мне время выпить таблетки.
В первой статье вскользь уже упоминаются квазиреалии и что они из себя представляют:
"...квазиреалии – это предметы и явления, существующие лишь во вселенных выдуманных авторами произведений данного жанра..."
Человеческое желание всё классифицировать и подчинить порядку затронуло и квазиреалии. Так, Екатерина Божко выделяет следующие их типы:
1. Ксенонимы – слова (словосочетания), чуждые для исходного языка и не нуждающиеся в трансформации на языке перевода. Они не оказывают особого влияния на формирование у читателя фантастического образа и передают только фоносемантический (звукоизобразительный) план.
Как и прежде, все примеры были взяты мной из "Дюны" Герберта Фрэнка. К ксенонимам можно отнести, например, название планеты – Arrakis, в обоих переводах переданное как “Арракис”. Данный топоним не нуждается в дополнительной трансформации, поскольку не несёт в себе скрытого смысла.
2. Полионимы – слова или словосочетания, играющие важную роль для создания у читателя образа фантастической действительности. Полионимы могут содержать имплицитную (скрытую) информацию или быть лишёнными её.
Одним из примеров полионима, носящего эксплицитный характер является название этноса Fremen, то есть free-men. Данную реалию можно перевести при помощи транслитерации – “фремены” (другой вариант – фримены), как это сделал Павел Вязников. Или при помощи калькирования – “Вольный народ” в переводе Юрия Соколова.
3. Идионимы – реалии, отсутствующие в тексте оригинального произведения, непосредственное изобретение переводчика. Они предполагают описательный перевод, контекстуальный перевод или опущение.
Идионимом в значении контекстуального перевода является перевод понятия Orange Catholic Bible – священного текста, вбирающего в себя все религиозные знания человечества. Павел Вязников перевёл данное понятие как “Экуменическая Библия”. Кроме того, оно лишь отчасти отвечает термину “экуменизм” – единству направлений христианства. В то время как Экуменическая Библия подразумевает объединение всех религий в целом. Впрочем, перевод "Оранжевая католическая библия" также будет понятен немногим)
Одной из трудностей перевода квазиреалий является их безэкивалентность – отсутствие в реальном мире. И всё же, именно эта нереальность притягивает нас в фантастических произведениях, позволяет глубже погрузиться в повествование. Квазиреалии вполне могут основываться на уже существующих концепциях, объединять их. Автору необязательно придумывать что-то принципиально новое. В "Дюне" большое место отведено арабской культуре и её реалиям, которые удачно вписываются в мир планеты-пустыни, о чём уже упоминалось в статье про квазитермины. Если квазиреалия имеет под собой подобное, имеющее отражение в реальном мире, основание, то переводчику необходимо распознать её происхождение и достичь в переводе аналогичного эффекта.
Надеюсь, вы не против такого дополнения) Хотелось бы узнать о ваших любимых фантастических мирах и что в них привлекло вас. Может, открою что-то новое для себя)
Что такое квазитермины?
Начать, думаю, стоит именно с ответа на этот вопрос. Если выражаться простым языком, то квазитермины обозначают предметы, которые мы не встретим в реальной жизни. А если говорить более научно, то квазитермины – это лексические новообразования, введённые автором, которые не соотносятся или соотносятся с реальным миром лишь частично, являясь изобретением автора. Квазитермины также могут описывать квазиреалии. И да, как вы, наверное, уже догадались, квазиреалии – это предметы и явления, существующие лишь во вселенных выдуманных авторами произведений данного жанра.
Где мы можем встретить квазитермины и квазиреалии?
Самый простой ответ – в фэнтези и научной фантастике. Именно в этих жанрах мы чаще всего сталкиваемся с выдуманным миром и его несуществующими реалиями. И подобные реалии порой требуют создания новых лексических единиц для их описания. Я предлагаю рассмотреть квазитермины на примере оригинала "Дюны" Герберта Фрэнка. И для сравнения используем переводы Павла Александровича Вязникова и Юрия Ростиславовича Соколова.
Итак, для понимания контекста мы возьмём предложение оригинала и сравним с этим же предложением, переведённым на русский язык.
Why, you know, my Lady, I don't even have to wear my stillsuit here?
Видите, миледи, я даже могу не носить здесь дистикомб! (П.А. Вязников)
Знаете ли, миледи, в вашем доме можно не надевать конденскостюм и остаться в живых. (Ю.Р. Соколов)
Те, кто читал (или смотрел) "Дюну" уже, вероятно, знают, что это такое. Данный костюм собирает влагу тела, фильтрует её, и в результате человек получает воду, пригодную для питья. Квазитермин “stillsuit” можно разбить на две лексемы, где “still” обозначает дистиллятор, а “suit” – костюм. То есть, данный квазитермин был создан при помощи сложения, как одного из способов словообразования, объединив в себе две основы. Рассмотрев варианты перевода данного термина, мы видим, что представленные переводы отражают значение исходного термина. Более того, переводы сохраняют исходную форму выражения термина и образованы при помощи аналогичного метода.
Рассмотрим следующий пример:
We'll be riding a Heighliner because it's a long trip.
Мы пойдем на хайлайнере, потому что путешествие предстоит долгое. (П.А. Вязников)
Путешествие дальнее, и мы едем на лайнере-экспрессе. (Ю.Р. Соколов)
Перевод П.А. Вязникова содержит транскрипцию (передаёт звучание исходного слова), в то время Ю. Р. Соколов попытался сохранить исходную форму, а также сделать термин более понятным для читателя. Тем не менее, значение термина становится понятным из контекста, позволяя читателю прийти к выводу о том, что речь идёт о космическом корабле. Перевод “хайлайнер” в итоге закрепился за этим термином в русском языке и стал использоваться для его обозначения.
Следующий пример:
Thufir Hawat, his father's Master of Assassins, had explained it: their mortal enemies, the Harkonnens, had been on Arrakis eighty years, holding the planet in quasi-fief under a CHOAM Company contract to mine the geriatric spice, melange.
Суфир Хават, старший мастер-асассин при дворе его отца, объяснял ему, что Харконнены, смертельные враги дома Атрейдес, восемьдесят лет властвовали над Арракисом – он был их квазиленным владением по контракту на добычу легендарного гериатрического снадобья, Пряности, меланжи – контракту, заключенному с, Харконненами компанией КООАМ. (П.А. Вязников)
Начальник ассасинов его отца, Сафир Хават, все объяснил ему. Их смертельные враги Харконнены восемьдесят лет владели Арракисом, где добывали гериатрическое вещество, по квазифайфу, контракту компании КАНИКТ, а теперь Харконнены покидали планету и сменить их в полном файфе должен был Дом Атридесов. (Ю.Р. Соколов)
Слово “fief” обозначает земельное владение, которое также известно как феод или лен. Павел Вязников перевёл данное слово, сохранив его значение. Юрий Соколов, напротив, решил сохранить в русском языке исходный вид термина. Однако, здесь у читателя могут возникнуть сложности, поскольку слово "файф" практически не употребляется в языке. Таким образом, понять, о чём идёт речь, будет сложнее.
Также в данном примере можно обратить внимание на перевод аббревиатуры CHOAM (Combine Honnete Ober Advancer Mercantiles): КООАМ (Комбайн Оннет Обер Адвансер Меркантайлс) и КАНИКТ (Картель Новых И Качественных Товаров).
Небольшая справка: Картель негоциантов и перевозчиков товаров (др. пер.: Объединённый Совет Прогрессивной Честной Торговли (ОСПЧТ) — галактическая корпорация, контролировавшая все дела, связанные с космической торговлей.
И последний пример на сегодня!
Surely not a palm lock, she told herself. A palm lock must be keyed to one individual's hand shape and palm lines.
Вряд ли это дакти-замок, подумала она, ведь дакти-замок делается под форму ладони и папиллярные линии одного только владельца. (П.А. Вязников)
«Может быть, дакти-локер», – подумала она. Ключом к такому замку служит ладонь хозяина со всеми ее бугорками и линиями на коже. (П.А. Вязников)
В обоих случаях переводчики не стали переводить термин буквально, вместо этого использовав корень, который отсылает русского читателя к такому понятию, как дактилоскопия, что помогает создать нужные ассоциации.
Заключение
Многие авторы научной фантастики составляют глоссарий, в котором объясняют значение того или иного термина или реалии. Такой же глоссарий имеет и “Дюна”, помогая переводчикам с затруднительными для понимания словами. Предлагаю, интереса ради, ознакомиться с некоторыми из них: 1. Аят (арабск. “аят” – стих Корана) — знаки жизни. 2. Бурка (арабск.) – род плаща, изолирующая накидка, которую фримены носят поверх дистикомба в открытой пустыне. 3. Ихван бедуин (арабск. “эхван” – “братство” + “бедуин”) – братство всех фрименов Арракиса. Более того, П.А. Вязников в своём варианте перевода дополнил этот глоссарий теми терминами, которые по-прежнему могли, на его взгляд, представлять трудность для читателя.
Мы видим, что Фрэнк Герберт использует эклектичный подход, создавая новые реалии посредством переработки и синтеза реалий уже существующих. Как, например, религия фрименов – дзен-суннизм, направление буддислама, описываемое в книге.
Перевод квазитерминов – очень интересная работа, с моей точки зрения, несмотря на все её сложности. Надеюсь, данная статья не вышла нудной и вы открыли для себя что-то новое. В комментариях можете поделиться, чей перевод вам ближе. С удовольствием посмотрю) Спасибо, что дочитали!
При написании использовались следующие источники, за исключением оригинала и переводов:
Ковтун Е.Н. Художественный вымысел в литературе ХХ века.
Соскина С.Н. К проблеме идентификации окказиональных образований.
Фрейденберг О.М. Миф и литература древности.
Божко Е.М. Квазиреалии мира фэнтези, их классификация и роль в воздействии текста перевода на получателя.